哈雷摩托車博物館：的哈雷是在1903年由21歲的威廉·哈雷和20歲的阿瑟·戴維森在一間小木屋里“攢”出來的代步工具。哈雷摩托車因其優(yōu)美的線條和顏色搭配以及電鍍和黑漆的對比，甚至那燙人的排氣管、震耳欲聾卻“如音樂般”的轟鳴聲而聞名世界。博物館公司以哈雷摩托車的特色和歷史兩方面為軸線，劃分成四個展廳，分別是哈雷摩托車歷史廳、哈雷摩托車競賽廳、哈雷摩托車改裝廳、哈雷摩托車零部件廳?？臻g整體以工業(yè)風格為主，其中融入契合主題的工業(yè)感，機械感和賽道文化元素，在以時間軸的形式貫穿整個空間。

博物館概念，不單是需要在這個時間點有一個好的設計，在三年、五年之后還要不斷地迭代。要有創(chuàng)造和更新的能力，這就需要多維度的去工作，在工作中慢慢知道人的需求，再根據(jù)人的需求變化，設計出所需要的產(chǎn)品。但本質(zhì)上還是要理解消費者。

博物館有滿足4-12歲兒童喜歡的東西，叫做兒童玻璃博物館。我們希望讓這個年齡的人通過玩去了解什么是玻璃。2018年的“天才玻璃夢想家”項目，又突破性地融入了公益與環(huán)保概念，上海玻璃博物館邀請所有懷揣夢想與激情的人，將可能遺失已久的夢想收藏在玻璃瓶中，一起幫助孤獨癥孩子們實現(xiàn)自己的夢想，給“星星的孩子”夢想開花的機會。

博物館不同于展廳，展廳多偏于銷售型，企業(yè)往往會在用戶參觀以后對整體的用戶數(shù)據(jù)進行詳細的分析，以便了解市場的整體走向。而博物館的運營則主要是為了傳播文化，故而會忽略對參觀者的數(shù)據(jù)統(tǒng)計和分析，其實除卻前期的策劃設計施工，后期的數(shù)據(jù)分析也尤為重要，通過參觀者的走向可以總結得出博物館的空間布局是否合理，展示手法是否完善等等。