濟(jì)南京文雕塑藝術(shù)有限公司主營：制作各種不銹鋼雕塑,鑄銅雕塑,浮雕,仿古建筑,假山噴泉

雕刻行業(yè)，自古以來就是我們身邊密不可分的一部分，尤其是那些稱在建筑中的精美雕刻，無不讓人為之驚嘆，不論是在木頭上，金銀器具上，還是在我們堅(jiān)硬的石材上，都能打造出各種花樣。

小編每次都被各種國內(nèi)外的高超雕刻技術(shù)所折服，對于雕刻，相信石材人更是不陌生，石材雕刻是石材加工中的一種重要的加工形式，更有遠(yuǎn)近聞名的惠安石雕，不論是工程建筑，別墅外墻，室內(nèi)裝飾或多或少的都離不開石材雕刻這一項(xiàng)工藝。

關(guān)于石材雕刻可以說道的內(nèi)容實(shí)在太多了，也經(jīng)常給大家分享石雕相關(guān)的內(nèi)容，所以今天小編打算主要和大家聊一聊大理石浮雕。

天然大理石以自身的條件可以加工和制作成弧形線條，異型等高難度的工藝，拼接效果好，細(xì)節(jié)處理，浮雕等等。

通常主要的大理石雕刻技法有：

浮雕、淺雕、平刀塊面法、陰雕、透雕、鏤空雕刻、通雕、立體圓雕以及圓刀雕琢法。

鍛銅浮雕制作方法：

錘子和鏨子的運(yùn)用則是整個(gè)鍛銅工藝的關(guān)鍵，這即是”鍛銅“又被稱為”鏨銅“的原因。每個(gè)鍛銅師傅手中都有上百把形式各樣的鏨子，在銅板上用這些鏨子勾勒出高低起伏的線條叫”走線“，快速準(zhǔn)確的按圖紙走線是需要下幾年的功夫的，尤其是一些關(guān)鍵部分，比如人物的面部特征等。大型鍛銅作品需要多名鍛銅工匠的配合和集體創(chuàng)作，一些工藝過程要求工匠的配合要十分默契，比如有時(shí)需要將銅板懸掛起來，鍛銅師傅們在銅板的兩側(cè)同時(shí)作業(yè)，使每一個(gè)高低錯(cuò)落的線條達(dá)到美。

浮雕主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。

浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來處理對象，靠等因素來表現(xiàn)浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經(jīng)常可以看到。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。近年來，它在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的地位。浮雕在內(nèi)容、形式和材質(zhì)上與圓雕一樣豐富多彩。浮雕的材料有石頭、木頭、和金屬等。

隨著科技的發(fā)展，先進(jìn)的設(shè)備越來越豐富，已慢慢在取代人工，為什么現(xiàn)在的工人工資如此之高？因?yàn)楝F(xiàn)在的手藝在慢慢流失，因?yàn)樯頌槟贻p一代更多的不想在繼承前輩們那份又苦又累又臟的工作。想有自己的發(fā)展空間或是完成自己的夢想。

也許有人會(huì)問了機(jī)械雕刻和人工雕刻哪個(gè)更出色呢？也許有人會(huì)覺得永遠(yuǎn)手工藝的東西才是有價(jià)值和不可取代的，機(jī)械雕刻的東西會(huì)覺得死板生硬，其實(shí)不然，因?yàn)闄C(jī)械的識別超出我們所想象，正如書畫家一手寫成的字畫，讓工人師傅們?nèi)サ褡恋脑挄?huì)有自己的手法在里面或多或少會(huì)造成走樣，變形的情況發(fā)生，因?yàn)楫吘棺之嫴皇撬?，而機(jī)械處理后會(huì)按照圖形準(zhǔn)確無誤的模擬出來，如同書畫家一現(xiàn)。

雖然說機(jī)械可以模擬，但仍有它的弊端，比如石料的邊角可能會(huì)處理不當(dāng)，又或是雕刻完成后的痕跡還是需要人工來處理的，它也不是的，只是部分取代人工，后期處理還是要人工來完成的。

所以人工和機(jī)械結(jié)合會(huì)呈現(xiàn)更的作品出來，各取所長，揚(yáng)長避短。彰顯雕刻工藝的風(fēng)采。讓雕刻出的作品活靈活現(xiàn)。同時(shí)不希望哪一天機(jī)械設(shè)備可以做到完全取代人工，因?yàn)椴幌肴斯な炙囌娴牟粡?fù)存在了。

中國浮雕壁畫梅蘭竹菊、和梅蘭竹菊欄桿雕刻雕花藝術(shù)不僅有其深厚的歷史文化底蘊(yùn)，由于其精湛的工藝，獨(dú)特的藝術(shù)魅力，越來越多的收藏家對石材浮雕四君子雕刻工藝品青睞有加，引發(fā)了“室內(nèi)外浮雕壁畫梅蘭竹菊裝飾熱度”。浮雕梅蘭竹菊代表了“積極向上、平安吉祥，還代表了的高潔、謙虛、傲骨、奮勇前進(jìn)，不畏艱險(xiǎn)、高雅的文人風(fēng)骨”。 一、浮雕梅蘭竹菊在我國雕刻藝術(shù)中的地位我們民族對傳承與保護(hù)傳統(tǒng)浮雕梅蘭竹菊雕刻藝術(shù)的重視，更加體現(xiàn)了石材浮雕藝術(shù)發(fā)展的重要性和必然性。 梅蘭竹菊浮雕作為中國傳統(tǒng)花卉題材中的一種，早流行于詩畫當(dāng)中，而后慢慢普及到室內(nèi)裝飾、室外照壁、公園浮雕裝飾、流行，被應(yīng)用于方方面面。梅蘭竹菊浮雕壁畫作為我國特有的傳統(tǒng)花卉題材，國外石雕廠家對其鮮有研究，國內(nèi)雕塑、雕刻藝術(shù)學(xué)者們對其的研究則相當(dāng)豐富。但是，國內(nèi)對于梅蘭竹菊浮雕壁畫的研究大多集中于對“四君子”的文化意蘊(yùn)的思考，以及梅蘭竹菊題材在詩畫方面的研究，又或者是單個(gè)花卉題材應(yīng)用與浮雕藝術(shù)中的研究，而專門針對“四君子”題材在浮雕領(lǐng)域中的研究則屈指可數(shù)，且篇幅過少。 二、梅蘭竹菊浮雕及其電腦雕刻-與傳統(tǒng)手工雕刻比較1、以“梅蘭竹菊裝飾”西方國家對浮雕壁畫的需求量相當(dāng)大，但由于西方國家的勞動(dòng)力成本高，對梅蘭竹菊浮雕壁畫裝飾的進(jìn)口量逐年增長，這為我國石雕藝術(shù)的發(fā)展促成了大量機(jī)會(huì)。同時(shí)，由于科技的迅猛發(fā)展，機(jī)器雕刻和半機(jī)器雕刻試圖逐漸取代純手工雕刻，這是我國民間石雕、雕塑藝人面臨的一個(gè)極大挑戰(zhàn)。