濟南京文雕塑藝術(shù)有限公司
主營產(chǎn)品: 景觀雕塑
濟寧浮雕錢一平-京文雕塑-山東浮雕錢一平
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現(xiàn)代室內(nèi)浮雕壁畫在材料的運用、色彩的變化上與廣場或是露天浮雕設(shè)計有明顯的區(qū)別,這是由其所在環(huán)境所形成的獨特藝術(shù)表現(xiàn)。
特點一:其運用材料的局限性;不同的浮雕材料會讓浮雕表現(xiàn)出不同的肌理變化與質(zhì)地效果,而且這些變化都是的。伴隨著科技的進步越來越多的新型高復(fù)合型的材料的誕生,也讓越來越多的肌理變化與質(zhì)地效果變的可控。
特點二:色彩豐富性;避免了外界各種自然環(huán)境的侵蝕,現(xiàn)代室內(nèi)浮雕壁畫藝術(shù)中往往大量運用色彩效果來裝飾空間環(huán)境。隨心所欲的色彩應(yīng)用也成為現(xiàn)代室內(nèi)浮雕壁畫藝術(shù)獨特的自身特點。
特點三:創(chuàng)作的自由性;如今室內(nèi)浮雕壁畫藝術(shù)往往是根據(jù)個人意愿被創(chuàng)作的??梢哉f,僅僅是某個人的審美或是意愿表達,因此,室內(nèi)浮雕壁畫往往成為了獨立于空間之外的具有藝術(shù)氣息的個人觀點表達形式。
特點四:設(shè)計與材料的充分融合;一副好的浮雕作品既有設(shè)計者的精心構(gòu)思也有對設(shè)計材料的深刻認識。材料與作品的充分融合成為了現(xiàn)代室內(nèi)壁畫的一大特性與看點。
所謂浮雕,就是在呈現(xiàn)平面或者弧面的表面上,對未來是立體的人物、動物、山水、花卉等形象采用了壓縮體積的方法。一般來說,只會壓縮厚度,通過保持原有的長與寬的比例來表現(xiàn)藝術(shù)形象。
為了表現(xiàn)出立體感和空間感,雕刻大師會利用厚度被壓縮為不同的程度,使用凹凸面的不同形象、受光后所形成的明暗幻覺和各種透變化來表現(xiàn)出更強的立體感和空間感。
如此一來,浮雕在其雕刻的表現(xiàn)形式上是比較接近繪畫的一種方式。因此,可以說浮雕是一種介于繪畫和圓雕之間的雕刻藝術(shù)表現(xiàn)形式。
根據(jù)厚度被壓縮的不同深度,浮雕又可以被分為三種:淺浮雕(也稱薄意雕)、中浮雕、深浮雕。
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浮雕壓縮空間的不同程度,形成浮雕的二種基本形態(tài)——高浮雕和低浮雕。
高浮雕由于起位較高、較厚,形體壓縮程度較小,因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕,甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?,形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺沖擊力,使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的建筑浮雕《1792年的出發(fā)》,是高浮雕的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合,充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系,給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。
淺浮雕起位較低,形體壓縮較大,平面感較強,更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果,而更多地利用繪畫的描繪手法、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間,這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。美索不達米亞的古亞述人,大概是 善長于用此手段進行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)家。在一系列的“亞述人圖”中,他們很好地運用淺浮雕手法,富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術(shù)形象,并以復(fù)雜的動勢貼切地展現(xiàn)出人物和動物的內(nèi)在情感。
中國浮雕壁畫梅蘭竹菊、和梅蘭竹菊欄桿雕刻雕花藝術(shù)不僅有其深厚的歷史文化底蘊,由于其精湛的工藝,獨特的藝術(shù)魅力,越來越多的收藏家對石材浮雕四君子雕刻工藝品青睞有加,引發(fā)了“室內(nèi)外浮雕壁畫梅蘭竹菊裝飾熱度”。浮雕梅蘭竹菊代表了“積極向上、平安吉祥,還代表了的高潔、謙虛、傲骨、奮勇前進,不畏艱險、高雅的文人風(fēng)骨”。 一、浮雕梅蘭竹菊在我國雕刻藝術(shù)中的地位我們民族對傳承與保護傳統(tǒng)浮雕梅蘭竹菊雕刻藝術(shù)的重視,更加體現(xiàn)了石材浮雕藝術(shù)發(fā)展的重要性和必然性。 梅蘭竹菊浮雕作為中國傳統(tǒng)花卉題材中的一種,早流行于詩畫當(dāng)中,而后慢慢普及到室內(nèi)裝飾、室外照壁、公園浮雕裝飾、流行,被應(yīng)用于方方面面。梅蘭竹菊浮雕壁畫作為我國特有的傳統(tǒng)花卉題材,國外石雕廠家對其鮮有研究,國內(nèi)雕塑、雕刻藝術(shù)學(xué)者們對其的研究則相當(dāng)豐富。但是,國內(nèi)對于梅蘭竹菊浮雕壁畫的研究大多集中于對“四君子”的文化意蘊的思考,以及梅蘭竹菊題材在詩畫方面的研究,又或者是單個花卉題材應(yīng)用與浮雕藝術(shù)中的研究,而專門針對“四君子”題材在浮雕領(lǐng)域中的研究則屈指可數(shù),且篇幅過少。 二、梅蘭竹菊浮雕及其電腦雕刻-與傳統(tǒng)手工雕刻比較1、以“梅蘭竹菊裝飾”西方國家對浮雕壁畫的需求量相當(dāng)大,但由于西方國家的勞動力成本高,對梅蘭竹菊浮雕壁畫裝飾的進口量逐年增長,這為我國石雕藝術(shù)的發(fā)展促成了大量機會。同時,由于科技的迅猛發(fā)展,機器雕刻和半機器雕刻試圖逐漸取代純手工雕刻,這是我國民間石雕、雕塑藝人面臨的一個極大挑戰(zhàn)。