濟南京文雕塑藝術(shù)有限公司
主營產(chǎn)品: 景觀雕塑
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70年代惠安石雕廠所創(chuàng)作的《劍舞》名雕,刻畫古代少女舞劍的輕盈姿態(tài),橫空劈出的利劍長為半尺、寬不過半公分,兩條蝴蝶結(jié)式的鏤空纓帶在劍把下飄飛。神韻雕工雙絕,堪稱巧奪天工。
70年代末,惠安工匠在所建造的“八一”南昌紀(jì)念塔塔座上雕有3幅高2.4米、長10米的大型浮雕,為歷代浮雕之冠。
80年代,一座座圓、浮兼具的石燈籠作品,輝彩相映。
縮小空間的不一樣水平,產(chǎn)生浮雕的二種基礎(chǔ)形狀——高浮雕和低浮雕。 高浮雕因為起位較高、偏厚,型體縮小程度小,因而其空間結(jié)構(gòu)和營造特點更貼近于石雕,乃至一部分部分解決徹底選用石雕的處理方法。高浮雕通常利用三維型體的空間波動或浮夸解決,產(chǎn)生萃取的空間深層感和明顯的視覺撞擊力,使浮雕造型藝術(shù)針對品牌形象的營造具備一種非常的力和風(fēng)采。巴黎戴高樂廣場凱旋門上的名工程建筑浮雕《1792年的出發(fā)》,是高浮雕的作品。藝術(shù)大師將石雕與浮雕的解決手法多方面取得成功的融合,充足地主要表現(xiàn)出人物互相疊錯、波動轉(zhuǎn)變的繁雜層級關(guān)聯(lián),給人一種明顯的、迎面而來的視覺沖擊感。 淺浮雕起位較低,型體縮小很大,平面圖感較強,更多方面地貼近于美術(shù)繪畫方式。它關(guān)鍵并不是靠實體性空間來構(gòu)建空間實際效果,而大量地利用美術(shù)繪畫的勾勒手法或視、幻覺等處理方法來導(dǎo)致較抽象性的縮小空間,這有益于提升浮雕合適于質(zhì)粒載體的制約性。美索不達米亞的古亞述人,大約是善善于用此方式開展造型藝術(shù)主要表現(xiàn)的藝術(shù)大師。在一系列的“亞述人獵圖”中,她們非常好地應(yīng)用淺浮雕手法,頗具節(jié)奏性和節(jié)奏性地主要表現(xiàn)出填滿發(fā)火的藝術(shù)表現(xiàn)手法,并以繁雜的幾何形切合地展示出人物和小動物的本質(zhì)感情。
石材浮雕作為一種人們自己創(chuàng)作設(shè)計并雕刻的手工工藝品它是古老的文明,并留給我們現(xiàn)代人豐富的歷史文化藝術(shù)遺產(chǎn)。再石材浮雕的創(chuàng)造中它始終用獨特的手法和行為藝術(shù)形式來豐富著人們的文明歷史。
法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的著名建筑浮雕《1792年的出發(fā)》,是高浮雕的杰作。
藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合,充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系,給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。