河北鼎泰雕塑工藝品制造有限公司主營(yíng)：銅雕,城市銅雕,人物銅雕,動(dòng)物銅雕等
鑄銅抽象雕塑
建筑學(xué)中的視線圖解法也可以在環(huán)境景觀雕塑設(shè)計(jì)中加以應(yīng)用。運(yùn)用視線圖解法可以幫助我們研究景觀雕塑與周?chē)h(huán)境的關(guān)系，形容它們的自身的有關(guān)尺度關(guān)系。視線圖解法也可以解決景觀雕塑的倒影問(wèn)題。有許多景觀雕塑布置在水面之上或臨水地段上，這就涉及到景觀雕塑高低與水面大小尺度關(guān)系，為了取得較好的效果，可以借助視圖解法。主要通過(guò)三個(gè)因素來(lái)協(xié)調(diào)它們之間的關(guān)系：預(yù)設(shè)雕塑位置、高低；水平面的布置；按物理的鏡面反射作圖法，就可以得到倒影位置圖。城市銅雕城市銅雕
鑄銅抽象雕塑
二十世紀(jì)以來(lái)靠機(jī)械或自然動(dòng)力驅(qū)動(dòng)的活動(dòng)雕塑以及利用聲、光、電等原理產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)效果的效應(yīng)雕塑則實(shí)實(shí)在在的讓雕塑從物理意義上運(yùn)動(dòng)起來(lái)。如，考爾德《三條紅線》，喬治里斯《列柱》以及戰(zhàn)后眾多日本藝術(shù)家的活動(dòng)雕塑作品。但是，雖然它們?cè)谀撤N程度上消解了雕塑的非時(shí)間性概念，可它們還是顯然被界定在雕塑這一藝術(shù)門(mén)類(lèi)中，那是因?yàn)樗齻兯尸F(xiàn)出來(lái)的時(shí)間性都是在非線性的模式中存在，具有不定性的特征，而非敘事的觀念表達(dá)。所以無(wú)論那種運(yùn)動(dòng)形式，它們終指向的，還是雕塑實(shí)體本身。
鑄銅抽象雕塑

銅的歷史非常悠久，鑄銅人物技術(shù)成熟。鑄銅的工藝要比鍛銅復(fù)雜，藝術(shù)創(chuàng)作的復(fù)原性好，因此適合成為精細(xì)作品的材料，很受藝術(shù)家的喜愛(ài)，尤其人物雕塑為常見(jiàn)。但其容易氧化，所以要多注意保養(yǎng)。保持銅雕原貌，有個(gè)收藏保管問(wèn)題，銅雕塑在地下經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期腐蝕氧化，質(zhì)地已不堅(jiān)固，特別是半脫胎銅雕，甚至比瓷器還易損，因此對(duì)銅雕塑妥善保存，防止出土后受損，鑄銅人物，對(duì)投資者來(lái)說(shuō)十分重要。

對(duì)銅雕進(jìn)行保護(hù)保養(yǎng)①氧化銀法。用氧化銀與氧化亞銅接觸，封閉氯化亞銅的暴露面，達(dá)到控制腐蝕銅雕的目時(shí)更換，直至浸液中無(wú)氯離子出現(xiàn)為止。隨后將器物用蒸餾水反復(fù)清洗，除去堿液，干燥后封護(hù)。堿溶液僅把氯化物提取出來(lái)，保留著色彩斑斕的孔雀石等腐蝕層，不損害銅雕的原貌。此法缺點(diǎn)是置換反應(yīng)時(shí)間長(zhǎng)；另外氯化物不僅附在銹層表面，而且已滲入器物腐蝕氯化銅，覆蓋氯化亞銅表面。兩者皆為穩(wěn)定性鹽，如此多次操作，直至將器物置于高濕環(huán)境中仍不出現(xiàn)粉狀銹的腐蝕點(diǎn)為止