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唐縣藝都雕塑工藝品制造有限公司
主營產(chǎn)品: 金屬工藝品
現(xiàn)貨景泰藍桌子-現(xiàn)貨景泰藍桌子定做-景泰藍桌子定做
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清初宮內(nèi)設(shè)立琺瑯作,專門研發(fā)琺瑯器??滴鯐r期掐絲琺瑯的風(fēng)格,沿襲明代規(guī)范,掐絲細密釉色不及。當時的琺瑯器制作一般參考瓷器,造型、紋飾多效法瓷器。由于康熙把目光轉(zhuǎn)移到畫琺瑯的新技術(shù)上,以致于忽略掐絲琺瑯的制作,故當時掐絲琺瑯數(shù)量并不多,而且品種單調(diào),以小型器物為主,而且質(zhì)量不佳。這種狀況一直延續(xù)至雍正時期,雖然雍正朝的琺瑯作曾重新研制掐絲琺瑯技術(shù),但效果不佳,因此,掐絲琺瑯的生產(chǎn)一直未能恢復(fù)。目前落雍正款的掐絲琺瑯器,僅有臺北故宮博物院收藏的一件仿古豆形器。
。
只有到了乾隆時期,掐絲琺瑯工藝才興盛,并正式達到,并形成了內(nèi)府造辦處、廣州、揚州、蘇州等幾個工藝中心。乾隆朝除了繼續(xù)前朝的各種器皿外,還從事仿古銅器和儀典方面所用的佛像、佛龕、佛塔、滿達、七珍八寶等供具之制作,更另辟蹊徑,燒制各種動物造型的實用兼陳設(shè)的器皿。一般日常生活用具,例如飲食用器、文房用具、日用的花瓶、花盆、轎瓶、香薰、臉盆、渾天儀、暖手爐、渣斗、鏡子、掛屏、燈座、帽架、魚缸、如意、齋戒牌、鼻鐘表、及翎管、班指、指甲套、發(fā)簪等裝飾品等,不勝枚舉。其裝飾繁縟,紋樣采用傳統(tǒng)的螭龍、獸面、吉祥紋飾、蓮塘、山水、番蓮及蓮瓣、菊瓣和各種西洋式花朵。而且乾隆常把古代書畫名跡巧妙地運用到掐絲琺瑯的紋飾中,以追求繪畫藝術(shù)與琺瑯工藝的結(jié)合。掐絲的技術(shù)更為嫻熟,粗細均勻而流暢,色釉種類多樣,釉色艷麗、潔凈,但大多數(shù)缺透明溫潤的質(zhì)感。同時結(jié)合鏨胎和畫琺瑯之制作技巧于一體,使掐絲琺瑯工藝之發(fā)展臻于極境。
乾隆以后,由于國勢逐漸衰落,掐絲琺瑯的制作也開始沒落,傳世的作品不多。清晚期的掐絲琺瑯器造型以瓶為主,式樣多有變化,但比例不是很協(xié)調(diào)。由于多借助于機械成型,故器物胎體輕薄,掐絲線條流暢,但藝術(shù)品位明顯遜于乾隆琺瑯器
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景泰藍又稱為掐絲琺瑯彩,因在我國明朝景泰年間興盛,又稱為景泰琺瑯或是景泰瑯。
景泰藍作為一種美術(shù)工藝品,其制法即于銅器 表面上以各色琺瑯質(zhì)涂成花紋,花紋的四周嵌以銅絲或金銀絲,再用高火度燒即成。這項工藝 始于明 代景泰,而且初創(chuàng)時只有藍色,所以叫景泰藍?,F(xiàn)在雖然各色具備,然而仍然使用以前的名字。因為景泰藍已變?yōu)橐环N工藝的名稱,而不是顏色 的名稱,據(jù)說景泰為宣德之子,宣德重視銅器以及鑄冶銅質(zhì),景泰在幼年期間耳濡目染,認識極詳,且嗜之極深,只是對于鑄煉方面,宣德已到達絕頂,沒有能力再求突破,就在顏色方面另別辟蹊徑,以圖出奇制勝。終于有景泰藍的創(chuàng)制。因為事先對顏色的籌謀極費苦心,所以在成功之后,也極端鐘愛,所有御用陳飾無不用景泰藍制作,種類之多不可屈數(shù),凡瓷料所能制器無不盡有,成化時期 繼承遺業(yè),未改遺風(fēng),仍努力燒制,所以景泰藍的器物 在景泰和成化兩朝為常見。其后經(jīng)歷弘治、正德、嘉靖、隆慶四朝,雖仍然燒制,可是都因循成規(guī),虛應(yīng)故事,在質(zhì)量上都不能與景泰和成化年間媲美。萬歷以后,雖然偶然有燒制,并非象以前設(shè)官置廠視為例務(wù),所以以后出品。終明代一世,都沒能復(fù)興。到清 朝乾隆時期,又開始燒制,且品類多,成績好,雖然不能和景泰、成化時期相比,但是比起弘正以后出品物遜色?,F(xiàn)今雖有康雍的器物出現(xiàn),然而細細考究竟與乾隆所制器物沒有什么不同,實際上是乾隆所制,刻康雍年款,卻不是康雍制作的。
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首先是設(shè)計:
包括造型設(shè)計、紋樣設(shè)計、彩圖設(shè)計等。由于景泰藍紋樣的線條受到胎型、絲工工藝和釉料的限制,過稀過密都不行,所以設(shè)計人員不僅要具備一定的美術(shù)知識和繪畫能力,還要熟悉景泰藍的制作工藝,了解各種原材料的性能,以便在創(chuàng)作構(gòu)思時,充分考慮到制作工藝的特點,使產(chǎn)品具有整體與和諧的美感。
其次是制胎: 景泰藍產(chǎn)品的造型美觀與否,首先決定于“制胎”的工藝。制胎是將合格的紫銅片按圖下料,裁剪成不同的扇面形或切成不同的圓形,并用鐵錘打成各種形狀的銅胎。以瓶子為例,它由瓶嘴、瓶肚、瓶座三段錘接燒焊而成型。明清時有鑄胎、剔胎、鉆胎工藝,隨著現(xiàn)代工藝技術(shù)的發(fā)展,現(xiàn)在部分初胎還利用機械進行車、壓、滾、旋,實行機械制胎。
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