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                                    版式設計中的點、線、面！你了解嗎？

   點、線、面是版式設計中的基本構(gòu)成元素，每個元素的存在與變化都可以確定由其所產(chǎn)生的作品的形式與風格的不同。

通過點的空間排列，線的曲直粗細，面的虛實與面積的對比關(guān)系，進行綜合性視覺處理之后，點、線、面就會變的相當具有表現(xiàn)力。

版式設計總的原則是功能至上，要緊扣主題，內(nèi)容和形式統(tǒng)一，合理地運用設計技巧處理好版面之間各元素之間的大小、疏密、曲直等關(guān)系，在有限的空間里，用無限的創(chuàng)意營造出版式設計的“氣韻之美”，用具體的形象來完成意象的表達。 

點是所有狀態(tài)發(fā)生變化之前的根源，同時也是簡約、基本的構(gòu)成元素之一，點雖然面積小，但是當對它的形狀、方向、大小、位置等進行編排設計后，點就會變的相當具有表現(xiàn)力。

點是相對于空間而言的，也是相對的。在版面視覺之中稱之為一種視覺感受，版面中的點既可以是一個字，也可以是一個符號或一個圖形。那么這些點的不同的組合與排列，就可以產(chǎn)生多種不同的視覺效果。

大點與小點之間可以形成一定的對比關(guān)系。大小不一的點在視覺上就形成了一定的強弱、主次關(guān)系，同時給人一種視覺的空間感和強烈的形式美感。

點有序的重復排列在視覺上則給人以一種機械的，冷靜的視覺感受。當點在版面中以水平的方向排列，則帶給人安定、平穩(wěn)的感覺。在大面積黑色底上，白色的文字形成細小的點，猶如纖纖細雨，給人以柔和細膩的心理感受。

點在版面上的集散與疏密的排列會帶給人們一種空間的視覺效果。這樣便強調(diào)了點的空間化，加強了整體作品形式感，使點和空間融為一體，強化了元素的表現(xiàn)力和視覺的個性。 

線是點的移動所產(chǎn)生的軌跡。在版式設計中，線可以是一排文字，一條空白或一條色帶。然而每一條線都有屬于自己的獨特的表現(xiàn)方式。

在傳統(tǒng)書籍設計中行欄的分割就是線的一種表現(xiàn)形式。它給人以一種秩序的美、規(guī)則的美。垂直方向的線令人產(chǎn)生向上的感覺，曲線帶給人們一種流暢、柔美的感覺。

線條的粗細也會帶給人們不同的視覺感受，即使兩根相同長度的線條，不同的粗細，也會帶給人們遠近不同的感受，這就是所謂的線的表情。 

在版面中的線可以有多種的表現(xiàn)形式，重疊就是其中的一種。其中手繪的線條，比機械的直線讓人從心理上產(chǎn)生自然和輕松的視覺的感受。 

垂直形式的線條在視覺表現(xiàn)上更為清晰、理性、富有較強的方向感、指向性、視覺語言統(tǒng)一，但又不失生動。 

利用線條的平面空間處理方法，使線條成為一個畫面的主要視覺語言，然后再利用線條所具有的空間感，將二維的平面向三維的空間推移，形成獨特的視覺效果。 

面是點或線密集到一定程度所產(chǎn)生的，往往會表現(xiàn)為不同的形，例如規(guī)則的基本形狀有圓形、三角形、正方形等，而這些形在版式中都具有不同視覺感受，圓形就具有一種運動感；三角形就具有穩(wěn)定性、均衡感；正方形則有平衡感。

面是形的一種具體表達，在版面視覺上有一定的重量感。所以在版式中出現(xiàn)面，在視覺強度上則要比點、線來的強烈的多。面的大小、虛實、空間、位置等不同狀態(tài)都會讓人產(chǎn)生不同的視覺感受。 

所以會出現(xiàn)虛的面，如點化的面或線化的面。實的面，如填實的色塊、圖片等。面的虛實會產(chǎn)生層次的美感。那么這種虛實在視覺上就會有不同的感受，同時在心理上就會有著不同的量感。

當人們看到這個封面時首先會被大面積的色塊所吸引，得到了視覺的集中。而這種填充實在的色塊給人一種分量感，在版面中色塊的劃分，產(chǎn)生了空間的視覺效果。這便是面在版式設計中所產(chǎn)生的視覺效應。 

版式設計中的基本構(gòu)成元素在設計中的幾種表現(xiàn)形式并不是單純的、具象的，而是在版面之中的一種相對的視覺感受。

然而這幾種構(gòu)成元素往往是相互穿插、相互支持的，并非單獨的脫離其他元素而獨自存在的。元素之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，可以使版面簡潔化，從而同時也避免了版面的生硬呆板或雜亂無章。