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城市抽象雕塑
建筑學中的視線圖解法也可以在環(huán)境景觀雕塑設計中加以應用。運用視線圖解法可以幫助我們研究景觀雕塑與周圍環(huán)境的關系，形容它們的自身的有關尺度關系。視線圖解法也可以解決景觀雕塑的倒影問題。有許多景觀雕塑布置在水面之上或臨水地段上，這就涉及到景觀雕塑高低與水面大小尺度關系，為了取得較好的效果，可以借助視圖解法。主要通過三個因素來協(xié)調它們之間的關系：預設雕塑位置、高低；水平面的布置；按物理的鏡面反射作圖法，就可以得到倒影位置圖。城市銅雕城市銅雕
城市抽象雕塑

雕塑也是這樣，***的特點它是一個立體，一個物體占有一定空間，這是雕塑的基本概念。但有體積，占有空間不一定是雕塑藝術，一定要使體積體現(xiàn)一定的思想感情才會形成雕塑藝術。搞雕塑的人所體會所感動的是占有一定空間的體積的變化，對這種東西非常敏感。音樂家對現(xiàn)實的音響要非常敏感。畫家對色彩要高度敏感。雕塑家要對體積和形體變化有高度的敏感，要善于利用和強調體積的組合變化，要強調體積感。

抽象雕塑是青年藝術家邁出了走向徹底非具象的步伐，打破了"寫"規(guī)定的可識別性。這遲到的突破既困難又輕松。困難的是新老傳統(tǒng)支持的齊徐折中體系強大、堅固，突破談何容易;輕松的是千年中國書畫"筆墨"經(jīng)驗和在此基礎上引進、消化、吸收的油畫"筆觸"經(jīng)驗使中國藝術家在"抽象水墨"和"抽象油畫"創(chuàng)作上具有良好的藝術感覺和分寸把握能力。但當舊習慣的阻力逐漸減弱之后，筆墨筆觸上的輕車熟路又使中國藝術家在光潔材料的非具象與幾何構成的非具象方面相對遲鈍，使手工感在他們的作品中始終超過工業(yè)感。當然，全球范圍的包括現(xiàn)成品、行為等在內的具象符號類作品在理論和實踐上強大也在很大程度上弱化了中國乃至全球藝術家在非具象領域的探索:純形式要素的組合，似乎成了設計師的。