濟(jì)南騰藝雕塑有限公司
主營(yíng)產(chǎn)品: 景觀雕塑
騰藝雕塑-景觀鍛銅雕塑制作-中小型鍛銅雕塑制作
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生產(chǎn)加工
所在地區(qū)
山東省濟(jì)南市
主營(yíng)產(chǎn)品
淺浮雕起位較低,形體壓縮較大,平面感較強(qiáng),更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實(shí)體性空間來(lái)營(yíng)造空間效果,而更多地利用繪畫的描繪手法、錯(cuò)覺(jué)等處理方式來(lái)造成較抽象的壓縮空間,這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性。美索不達(dá)米亞的古亞述人,對(duì)象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素,其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用。原始時(shí)代的巖畫、線刻,無(wú)論是模擬自然的寫實(shí)物象或是裝飾性的圖案,其描寫方法或造型模式多大同小異。優(yōu)的雕塑家總能很好地處理這些關(guān)系,從而使作品達(dá)到良好的視覺(jué)效果。
中世紀(jì)熱帶非洲的浮雕藝術(shù),可以與世界各國(guó)同時(shí)代的浮雕藝術(shù)相媲美。它們通常以雕花的門窗、淺浮雕和銅質(zhì)飾板等形式出現(xiàn)。它們對(duì)宗生活保持著某種獨(dú)立性,不屬于崇拜觀念的產(chǎn)物或注釋。雖不具備建筑特征,可它們與建筑或與王宮和圣建筑物保持著一定的聯(lián)系?!惰偘濉芬蛔?,在其中央的一位女性形象,是以近乎圓雕的手法雕刻的,性的特征被突出地加以強(qiáng)調(diào);背板所刻滿的幾何形紋飾可能代表這樣一些象征意義:三角形表示三位一體神,棱形代表女性特征。在這里,盡管意義是具體的,但其符號(hào)形式卻是抽象的。密集緊湊的填充式構(gòu)圖和一圖數(shù)景的連續(xù)性構(gòu)圖,一定程度地突破了現(xiàn)實(shí)的時(shí)空局限,獲得了藝術(shù)上的表現(xiàn)自由。貝寧的青銅飾板《將軍與士兵》,嚴(yán)格遵循對(duì)稱原則來(lái)構(gòu)圖,其變化因素在于裝飾紋樣的區(qū)別。雕塑的主體部分采用近于高浮雕的手法,突出了所要強(qiáng)調(diào)的中心人物。飾板上用點(diǎn)、線、面相結(jié)合的手法處理的細(xì)部裝飾,將青銅鑄造的精致性予以充分的發(fā)揮,其精美程度令人嘆為觀止。
離子導(dǎo)入法紫銅浮雕鑄銅工藝是一門新型的電化學(xué)工藝。二十世紀(jì)八十年代我國(guó)自歐洲引進(jìn),作為輔助工藝生產(chǎn)一些特種型號(hào)及不規(guī)則界面工業(yè)產(chǎn)品,九十年代被引入工藝品行業(yè)一炮打紅,用離子導(dǎo)入工藝生產(chǎn)的銅工藝品純度較紅銅高,精度更好,無(wú)盲孔,沉積速度、光亮程度容易把握。生產(chǎn)過(guò)程中基本上不產(chǎn)生污染,這在電化學(xué)工藝上是很少見(jiàn)的。盡管它在內(nèi)容方面沒(méi)有明顯的變化,但其雕刻技法或手法卻變化較多,或剔地平雕陰刻,或剔地浮雕陽(yáng)線,十分注重線型的凹凸處理,體現(xiàn)了中國(guó)人特有的審美觀和聰慧才智。另外一個(gè)方面離子導(dǎo)入法生產(chǎn)工藝品基本建設(shè)投資小,勞動(dòng)強(qiáng)度低,用工省,對(duì)專業(yè)水平要求不高,這對(duì)資金薄弱的投資者尤為重要。