對于雕塑的空間性，應該是被大眾所普遍理解的。雕塑（sculpture）是以一定的物質(zhì)材料和手段，在實在的三維空間內(nèi)占據(jù)一定的空間位置塑造可視的靜態(tài)藝術形象的一個藝術門類。如果從純粹物理學上考慮，在空間性這一特征上，雕塑與裝置毫無區(qū)別。但藝術作品決不可能是一種簡單實體的客觀存在。作為雕塑作品而言，三維空間的體積是其藝術語言最根本的東西，所以作品本身的凹進、凸現(xiàn)、間隔、斷裂、穿是雕塑作品的目的之一

排在觀念和想法之后，也就是說裝置對質(zhì)材的要求僅僅在于運用某種質(zhì)材是否能恰如其分的表達出藝術家所要傳達給觀眾的信息。對于這些作為承擔者\媒介的材料而言，不需要考慮它們體積、質(zhì)量、肌理等因素自身的意義，而只要求他們是為大眾習慣所公認的某種意義的載體即可，并以此達到思維引導和傳播的目的。如，毛發(fā)、氣球?qū)π缘碾[喻性，而大米則無法表達。

雕塑作品在創(chuàng)作中利用質(zhì)材的另一特點是材料的單一性。很少有在同一雕塑作品中運用多種性質(zhì)材料的做法，要么是大理石、鑄銅、石膏，要么是玻璃鋼、直接金屬等，相對說來都比較單一。而裝置藝術由于其自身的規(guī)定性，可以勢無忌憚的運用多種材料的組合

在水泥雕塑制作過程中要：大量加入，可使水泥致密，不透水，更難以風化。但如果是要解決制作過程中由于水泥收縮產(chǎn)生的裂縫，就只能通過其他方式了，比如：可以減小水泥厚度，制作圓雕時做成空心的。或是加入（的就是加入一定比例的石膏）

操作注意事項

(1)忌受潮結硬 受潮結硬的水泥會降低甚至喪失原有強度，所以規(guī)范規(guī)定，出廠超過3個月的水泥應復查試驗，按試驗結果使用。 對已受潮成團或結硬的水泥，須過篩后使用，篩出的團塊搓細或碾細后一般用于次要工程的砌筑砂漿或抹灰砂漿