那是因?yàn)樗齻兯尸F(xiàn)出來(lái)的時(shí)間性都是在非線性的模式中存在，具有不定性的特征，而非敘事的觀念表達(dá)。所以無(wú)論那種運(yùn)動(dòng)形式，它們最終指向的，還是雕塑實(shí)體本身。因?yàn)榈袼苓@一成熟學(xué)科有其自身意義和規(guī)定性，雕塑中的時(shí)間性完全是為雕塑實(shí)體的審美功能或社會(huì)功能服務(wù)的。而裝置藝術(shù)的時(shí)間性則是顯而易見的，甚至是與身俱來(lái)的。裝置藝術(shù)的時(shí)間性，在物理上和心理上是一體的，如，珍尼.安東尼《啃食豬油》，豬油塊在時(shí)間的流逝中慢慢融化倒塌，這種運(yùn)動(dòng)與活動(dòng)雕塑的與動(dòng)是完全不同的裝置藝術(shù)中的運(yùn)動(dòng)一般有著某種順序、目的，有其內(nèi)在的發(fā)展邏輯，而且這種邏輯一般是敘事性模式的，

甚至還可以是情節(jié)化或劇情化的。同時(shí)，它要求作品運(yùn)動(dòng)的時(shí)間性必須與觀眾接受的心理過程暗合，因?yàn)楸举|(zhì)上它的運(yùn)動(dòng)并不服從于作品中的實(shí)體，而是為了更好的讓觀眾解讀隱含在作品中的可分析觀念，或者過程本身就是其目的所在。所以，兩者在時(shí)間性這一特征上有本質(zhì)的區(qū)別。

質(zhì)材是雕塑作為實(shí)體性空間藝術(shù)的生命。質(zhì)材本身的性質(zhì)總是比外在的裝飾更為重要。雕塑作品在塑造實(shí)體的過程中，質(zhì)材本身的性質(zhì)經(jīng)過強(qiáng)化

銅雕工藝品的保養(yǎng)

①氧化銀法。用氧化銀與氧化亞銅接觸，封閉氯化亞銅的暴露面，達(dá)到控制腐蝕銅雕的目的。先用機(jī)械方法，剔除粉狀銹，露出灰白色蠟狀物氯化亞銅。然后將氧化銀與酒精調(diào)成糊劑，涂在氯化亞銅表面，并置于潮濕環(huán)境中，使其充分作用，形成氧化亞銅和氯化銅，覆蓋氯化亞銅表面，兩者皆為穩(wěn)定性鹽，如此多次操作，直至將器物置于高濕環(huán)境中仍不出現(xiàn)粉狀銹的腐蝕點(diǎn)為止，此法適于斑點(diǎn)狀局部腐蝕的器物及有金屬鑲嵌物的器物。