橋欄桿在中國古時候稱之為闌干，還有一個別名是勾闌，凸顯的作用：防護和分割空間。橋欄桿上雕刻的圖案在審美角度上能起到點綴環(huán)境的作用，只要是設計比較滿意的橋欄桿在實際裝飾層面上是比較美觀的，大家也是比較滿意；橋欄桿的一般的安裝地點分布于樓梯兩側(cè)、廊柱兩側(cè)、橋的兩側(cè)、亭榭周邊等處。

   橋欄桿在雕刻方面比較注重品質(zhì)，構(gòu)成部分有欄桿柱、欄板、連桿或扶手等，還有透空的帶花格或圖案的橋欄桿，也有實心的橋欄桿局部透空或全部不透空的欄桿。

   橋欄桿經(jīng)常和樓梯、門窗、柱廊、臺基等構(gòu)造方式關聯(lián)起來，有時也會自成整體，擁有自身比較完整的主題圖案和作為引導和收束的藝術處理。

   橋欄桿在實際圖案雕刻中相關的質(zhì)量要求 ：

1、 橋欄桿雕刻圖案需要滿足各個設計或業(yè)主要求。

2、 橋欄桿實際的雕刻圖案質(zhì)量、效果與工匠藝人的傳承風格和技術水平有著比較直接的關系。

3、 橋欄桿進行雕刻的前期工作大家需要認真選購材料：半成品石材板（條）不得有裂縫、隱殘、污點、紅白線、石瑕、石鐵等缺陷。

1、 橋欄桿浮雕。即在石料表面雕刻有立體感的圖像，是半立體型的雕刻品。因圖像浮凸于石面而稱浮雕。根據(jù)石面脫石深淺程度的不同分,又分為淺浮雕及高浮雕。淺浮雕是單層次雕像，內(nèi)容比較單一，沒有鏤空透該。高浮雕是多層次造像，內(nèi)容都較繁復，多采取透雕手法鏤空，更能引人入勝。浮雕多用于建筑物的墻壁裝飾，還有寺廟的龍柱、抱鼓等。北京故宮的御道就是浮雕。

2、 圓雕。是單體存在的立體 擬造型藝術品，石料每個面都要求進行加工，工藝以鏤空技法和剁斧見長。此類雕件種類很多，多數(shù)以單一石塊雕塑，也有由多塊石料組合而成的，近年此類雕體發(fā)展了多促微型產(chǎn)品，有的小似果核，有的薄如蟬翼，更是巧奪天工，被稱為"微雕"。此類產(chǎn)品已完全脫離建筑實用而成為純工藝品，由于小巧而更便于攜帶，為紀念性珍品，發(fā)展前景甚佳。

3、 沉雕。又稱"線雕"，即采用"水磨沉花"雕法的藝術品。此類雕法吸收中國畫與意、重疊、線條造型散點等傳統(tǒng)筆法，石料經(jīng)平面加工拋光后，描摹圖案文字，然后依圖刻上線條，以線條粗細深淺程度，利用陰影體現(xiàn)立體感。此類產(chǎn)品多數(shù)用于建筑物的外壁表面裝飾，有較強的藝術性。

    4、 影雕。在早年的"針黑白"工藝基礎上發(fā)展起來的新工藝品。早的作品是60年代未由惠安 藝人創(chuàng)作的，因作品都以照片依據(jù)，故稱"影雕"。這種雕件以玉晶湖青石切鋸成平板作為材料，先把表面磨光，利用其經(jīng)琢鑿能顯示白點的特性，以尖細的工具琢出大小、深淺、疏密不同的微點，僅分黑白的不同層次，使圖像顯示出來，不但細膩逼真，而且獨具神韻，是石雕向純藝術化的發(fā)展，為石雕工藝生產(chǎn)開辟了新的道路。

5、橋欄桿鏤雕。鏤雕是一種雕塑形式，也稱鏤空雕，即把石材中沒有表現(xiàn)物像的部分掏空，把能表現(xiàn)物像的部分留下來。鏤雕是圓雕中發(fā)展出來的技法，它是表現(xiàn)物像立體空間層次的壽山石雕刻技法。是從傳統(tǒng)中國石雕工藝中發(fā)展而來的。古代石匠常常雕刻口含石滾珠的龍。龍珠剝離于原石材，比龍口要大，在龍嘴中滾動而不滑出。這種在龍鈕石章中活動的“珠”就是簡單的鏤空雕。