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極具表現力的建筑形態(tài)：具有特定功能的建筑都可通過立意得以表達，張拉膜結構的獨特外形體現了建筑自身的自然美感。這些建筑形態(tài)本身和與其相協(xié)調的傳統(tǒng)建筑一起構成了令人興致盎然的地面標志性建筑。膜結構設計是結構與外形的有機融合，使其顯得了類拔萃，同時與自然環(huán)境、歷史及現代的城市景觀有機結合。輕型結構可以看成是大型的雕塑作品，可為其周邊空間增添活力，成為周圍環(huán)境的補充和焦點。

既為涼亭，自然是通透的。于這個藤蔓纏繞的涼亭而言，不止是周邊通透，其頂部也是隨著四季的變化枯榮有節(jié)、開合有序的。

這些藤蔓，總在冬天落光了葉子著深灰的色澤，與時光相伴，與風雨共舞，與天空交談。一到春天，看似的藤蔓，便在陽光的環(huán)抱里，伸展出細小的藤條，經春風一吹，一天天葳蕤起來，直至細嫩的藤條上，開出了紫色的花，將涼亭覆蓋得滿滿當當后，再垂掛下來，垂成紫色的垂簾。這時的涼亭，就像童話世界里的帳幔，妖嬈嫵媚，美輪美奐，情致浪漫。

這涼亭，讓人想起一群采紫藤花的少女們，想起她們純凈芳香的閨心，在特定季節(jié)擁有的特別念想，而后：“綰了長辮，挎了藤藍，在四月，在鷓鴣聲聲的早晨，以野性的芬芳，遮蔽的心思?！边@藤一般的心思，一旦有了糾纏，就沒有再去掙脫的理由。

原以為，藤只是也只能繞樹而生的。但這涼亭間婀娜多姿的藤條，卻以熱烈的方式，互為依傍、互相纏繞著向上攀升而去。我想，這等纏綿的姿態(tài)，該是一份生生世世、生死與共的纏繞罷！

常規(guī)概念化的唐朝就是繁盛的，雄艷的。從唐朝的青銅器、瓷器和漆器來看，唐朝的審美層次十分豐富。近當代中國的造型，能看到民國中西合璧的建筑，比如段祺瑞；能看到國家大劇院，還有造型比較中庸的生活區(qū)，埋藏了大量的風格。我們穿衣風格也不一樣，你很難拿留存的那一套。不好說唐朝都是那樣子，唐朝建筑都應該什么樣，這恰恰是因為不了解唐朝，對唐朝了解不夠深入。在研究唐代的視覺審美，看的資料太多了，以至于覺得跟我們原來的認知完全不一樣了