上海市嘉定民國(guó)連環(huán)畫(huà)回收 上海市嘉定舊書(shū)碑帖回收地址

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1978年后，中國(guó)的建設(shè)開(kāi)始全面恢復(fù)，連環(huán)畫(huà)也迎來(lái)了第二個(gè)繁榮期。以1982年為例，全年共出版連環(huán)畫(huà)作品2100余種，單本印量10萬(wàn)冊(cè)，相當(dāng)于1960年代印量的20倍。這期間連環(huán)畫(huà)題材更為廣泛，各國(guó)文學(xué)改編的連環(huán)畫(huà)層出不窮。在形式上除了小人書(shū)經(jīng)久不衰，許多16開(kāi)的連環(huán)畫(huà)書(shū)籍也大量出現(xiàn)，彩色畫(huà)幅的作品有些也十分精美，收入對(duì)于創(chuàng)作人才的培養(yǎng)也受到了前所未有的重視。1980年，中央美術(shù)學(xué)院開(kāi)設(shè)了連環(huán)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，連續(xù)招生10年，于1990年撤銷(xiāo)。1985年，中國(guó)連環(huán)畫(huà)出版社成立，這是以畫(huà)種分工成立的國(guó)營(yíng)專(zhuān)業(yè)出版社。1985年后，影視媒體的飛速發(fā)展豐富了民眾的娛樂(lè)生活，外國(guó)漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)更容易受到青少年的歡迎，小人書(shū)已經(jīng)不是不可缺少的娛樂(lè)方式，連環(huán)畫(huà)市場(chǎng)不斷被影視媒體所搶占，鼎盛時(shí)期結(jié)束，小開(kāi)本的連環(huán)畫(huà)異不再出版，僅有一些著名版本的作品重新出版，滿(mǎn)足人們收藏的需要。多數(shù)連環(huán)畫(huà)名家回歸本行，年輕的美術(shù)人才不再看重這種藝術(shù)形式，連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作和銷(xiāo)售市場(chǎng)出現(xiàn)難以回升的低谷。 隨著改革開(kāi)放的推行，連環(huán)畫(huà)也成為文化交流的重要內(nèi)容，1987年，連環(huán)畫(huà)家賀友直受法中友協(xié)的邀請(qǐng)?jiān)诜▏?guó)昂古萊姆舉辦了個(gè)人作品展。民國(guó)初期，各種單本石印畫(huà)刊紛紛涌現(xiàn)，如天津的《醒華》和《醒俗》畫(huà)刊，北京的《淺說(shuō)畫(huà)報(bào)》和《圖畫(huà)日?qǐng)?bào)》，上海的《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》和《大共和星期畫(huà)報(bào)》等，這些畫(huà)刊看圖知事，既好看又通俗，極受歡迎。這就是連環(huán)畫(huà)的前身。 連環(huán)畫(huà)源自古典小說(shuō)的“回回圖”。所謂“回回圖”，是明清以來(lái)古典小說(shuō)的插圖，它是每回一圖，或每回多圖，甚至每頁(yè)一圖?；鼗貓D應(yīng)是連環(huán)畫(huà)的雛形。 1925年，上海世界書(shū)局看到了連環(huán)畫(huà)具有巨大的市場(chǎng)，于是率先創(chuàng)造出第一套連環(huán)畫(huà)冊(cè)，并在書(shū)內(nèi)寫(xiě)上了“連環(huán)圖畫(huà)是世界書(shū)局所首創(chuàng)”的話(huà)。于是，“連環(huán)圖畫(huà)”這個(gè)名字就問(wèn)世了。 這套連環(huán)畫(huà)包括6種，取材于中國(guó)古典名著，有《三國(guó)志》、《水滸》、《西游記》、《封神榜》、《說(shuō)岳全傳》和《紅樓夢(mèng)》。繪畫(huà)者是陳丹旭，他成為中國(guó)第一位連環(huán)畫(huà)畫(huà)家。

1949年后到1966年，連環(huán)畫(huà)藝術(shù)有了很大的發(fā)展。由于圖畫(huà)的通俗性，中國(guó)政府把連環(huán)畫(huà)作為教育民眾的一種重要方式。在這一時(shí)期，連環(huán)畫(huà)作品充實(shí)著人民的文化生活，連環(huán)畫(huà)不僅是青少年的重要課外讀物，也是許多成年人文化娛樂(lè)的重要內(nèi)容。 五十年代，由于毛澤東提倡藝術(shù)要為廣大工農(nóng)兵服務(wù)，因而，政府對(duì)連環(huán)畫(huà)的出版單位進(jìn)行了重組，此后的出版工作主要由北京人民美術(shù)出版社和上海人民美術(shù)出版社進(jìn)行。1951年底，一個(gè)以連環(huán)畫(huà)為內(nèi)容的期刊《連環(huán)畫(huà)報(bào)》創(chuàng)刊。這期間的連環(huán)畫(huà)作品呈現(xiàn)出有計(jì)劃和有規(guī)模地進(jìn)行選題、編繪和出版。這一時(shí)期政治上主張繪畫(huà)從業(yè)者創(chuàng)作大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品，另一方面由于連環(huán)畫(huà)的發(fā)行量比較大，繪圖者的報(bào)酬與其它以繪畫(huà)為生的行業(yè)相比更為豐厚。這兩種因素使許多人投入到連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作中，少數(shù)民族語(yǔ)言和外語(yǔ)的連環(huán)畫(huà)作品也有出現(xiàn)。由丁斌曾、韓和平繪畫(huà)的10冊(cè)套《鐵道游擊隊(duì)》（劉知俠原著，董子畏改編）從1955年到1962年出版完畢，此后這套書(shū)共再版20次，印數(shù)達(dá)到3652萬(wàn)冊(cè)，在那個(gè)時(shí)代有很大的影響，也是迄今為止印量很大的作品。1957年，連環(huán)畫(huà)《三國(guó)演義》由上海人民美術(shù)出版社出版，全套共60冊(cè)，7000多幅畫(huà)圖，這是迄今為止篇幅很多的一套連環(huán)畫(huà)作品。不計(jì)其數(shù)的畫(huà)家們暫時(shí)擱置了個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作，投入連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中，其中不乏像王叔暉、劉繼卣這樣的國(guó)畫(huà)大師。另外由于在二十世紀(jì)五十年代當(dāng)時(shí)所處的國(guó)際形勢(shì)下，如朱宣咸所畫(huà)的《偉大的友誼》這類(lèi)反映中蘇友誼及蘇聯(lián)專(zhuān)家到中國(guó)來(lái)援助建設(shè)新中國(guó)題材的連環(huán)畫(huà)，也流傳甚廣。連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作者們不僅將各種古典小說(shuō)、歷史、傳說(shuō)故事等傳統(tǒng)文化介紹給廣大人民群眾；更由于當(dāng)時(shí)從事這項(xiàng)工作的幾乎都是頂尖的一流畫(huà)家，所以創(chuàng)造了中國(guó)連環(huán)畫(huà)史上無(wú)以倫比的藝術(shù)高峰；除了已謝世的一些畫(huà)家，凡壽致八九十年代的幾乎都成為了中國(guó)畫(huà)壇上的領(lǐng)軍人物，足見(jiàn)從事這項(xiàng)工作的畫(huà)家的實(shí)力非比一般。名家的作品一方面提高了連環(huán)畫(huà)的藝術(shù)水準(zhǔn)，另一方面也提升了后來(lái)的收藏品市場(chǎng)。 八九十年代后，人們屢屢提及要重創(chuàng)連環(huán)畫(huà)的輝煌，但是時(shí)過(guò)境遷，現(xiàn)代從事連環(huán)畫(huà)的畫(huà)家實(shí)力已經(jīng)今非昔比，要想恢復(fù)昔日輝煌已不可能，所以那一時(shí)期的連環(huán)畫(huà)已成絕響，乃是中國(guó)藝術(shù)史上的一朵奇葩。 從影響上來(lái)說(shuō)，這一時(shí)期的連環(huán)畫(huà)確實(shí)起到了普及歷史文化知識(shí)的作用，對(duì)提升當(dāng)時(shí)人民的文化起到了不可低估的作用。 這一時(shí)期的連環(huán)畫(huà)題材多反映中華人民共和國(guó)建國(guó)后的民眾生活和建設(shè)熱情，傳統(tǒng)名著和神話(huà)題材也有表現(xiàn)，但要求符合新社會(huì)的價(jià)值觀。由于，當(dāng)時(shí)中華人民共和國(guó)與國(guó)際社會(huì)交流很少，外國(guó)題材的內(nèi)容多是引進(jìn)蘇聯(lián)的作品，宣傳革命和社會(huì)主義。這期間還有一些介紹連環(huán)畫(huà)史的專(zhuān)著誕生，使連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作理論更為豐富。 連環(huán)畫(huà)雖說(shuō)是一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種，卻能以不同的繪畫(huà)手法表現(xiàn)它。除此之外，鋼筆、鉛筆線(xiàn)描在連環(huán)畫(huà)中也有運(yùn)用，但精品不多。陳儉是硬筆線(xiàn)描畫(huà)的高手，其鋼筆線(xiàn)描《威廉·退爾》、鉛筆線(xiàn)描《茶花女》都是精品之作。 工筆彩繪本是連環(huán)畫(huà)中的一大形式，王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《武松打虎》、《鬧天宮》、任率英的《桃花扇》、陸儼少的《神仙樹(shù)》都屬這類(lèi)作品。 鋼筆、鉛筆素描作品也不少，前者的代表作有華三川的《交通站的故事》、《青年近衛(wèi)軍》等，后者的代表作有顧炳鑫的《渡江偵察記》、鄭家聲等的《周恩來(lái)同志在梅園新村》、湯小銘、陳衍寧的《無(wú)產(chǎn)階級(jí)的歌》等。

上海市嘉定舊書(shū)碑帖回收

這第一套連環(huán)畫(huà)中的《連環(huán)圖畫(huà)三國(guó)志》分24集，每集32幅圖，總計(jì)700余幅圖，其畫(huà)法采用的是國(guó)畫(huà)筆法，繪制十分精美。尤其讓人感興趣的是，連環(huán)畫(huà)的封面上寫(xiě)著“男女老幼，娛樂(lè)大觀”8個(gè)字，旗幟鮮明地表明連環(huán)畫(huà)大眾通俗的藝術(shù)方向。 就這樣，連環(huán)畫(huà)直接從回回圖蛻變出來(lái)，成為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，并且一炮打響，使連環(huán)畫(huà)一下子成為當(dāng)時(shí)的熱門(mén)讀物。 于是，一些專(zhuān)門(mén)從事連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家出現(xiàn)了。他們的風(fēng)格各異，擅長(zhǎng)的題材也不同。比如，陳光謚擅長(zhǎng)喜劇和鬧劇連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作，顏梅華和紅葉精于江湖武俠題材連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作，嚴(yán)紹唐則專(zhuān)門(mén)從事歷史故事連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作。 另外，還有沈漫云、趙宏本、趙三島、錢(qián)笑呆、畢如花、張令濤、水天宏等，他們?cè)谶B環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作方面各有特長(zhǎng)，為當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)的讀者迷戀與熱愛(ài)。 然而，民國(guó)后期，連環(huán)畫(huà)因?yàn)樽呒t而開(kāi)始粗制濫造，畫(huà)技低劣，走上了歧途，開(kāi)始漸漸衰落。1966年，文化大革命開(kāi)始后，中國(guó)的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作基本處于停滯狀態(tài)。1971年，周恩來(lái)“為解決下一代的精神食糧問(wèn)題”批示恢復(fù)連環(huán)畫(huà)出版，這個(gè)時(shí)期的作品都以宣傳為主，八個(gè)樣板戲《紅色娘子軍》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》、《智取威虎山》、《龍江頌》的內(nèi)容成為題材，文革時(shí)期還出現(xiàn)了眾多的改編題材的文革連環(huán)畫(huà)，如《林海雪原》《毛ZX的好戰(zhàn)士——雷鋒》等。文革時(shí)期出現(xiàn)的連環(huán)畫(huà)并帶有文革鮮明特征（如扉頁(yè)印有毛ZX語(yǔ)錄或馬恩列斯語(yǔ)錄），遵循“三突出，紅光亮”的原則，這一時(shí)期的作品稱(chēng)為“文革連環(huán)畫(huà)”，其中八大樣板戲稱(chēng)“文革樣板戲連環(huán)畫(huà)”。

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民國(guó)初期，各種單本石印畫(huà)刊紛紛涌現(xiàn)，如天津的《醒華》和《醒俗》畫(huà)刊，北京的《淺說(shuō)畫(huà)報(bào)》和《圖畫(huà)日?qǐng)?bào)》，上海的《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》和《大共和星期畫(huà)報(bào)》等，這些畫(huà)刊看圖知事，既好看又通俗，極受歡迎。這就是連環(huán)畫(huà)的前身。 連環(huán)畫(huà)源自古典小說(shuō)的“回回圖”。所謂“回回圖”，是明清以來(lái)古典小說(shuō)的插圖，它是每回一圖，或每回多圖，甚至每頁(yè)一圖?；鼗貓D應(yīng)是連環(huán)畫(huà)的雛形。 1925年，上海世界書(shū)局看到了連環(huán)畫(huà)具有巨大的市場(chǎng)，于是率先創(chuàng)造出第一套連環(huán)畫(huà)冊(cè)，并在書(shū)內(nèi)寫(xiě)上了“連環(huán)圖畫(huà)是世界書(shū)局所首創(chuàng)”的話(huà)。于是，“連環(huán)圖畫(huà)”這個(gè)名字就問(wèn)世了。 這套連環(huán)畫(huà)包括6種，取材于中國(guó)古典名著，有《三國(guó)志》、《水滸》、《西游記》、《封神榜》、《說(shuō)岳全傳》和《紅樓夢(mèng)》。繪畫(huà)者是陳丹旭，他成為中國(guó)第一位連環(huán)畫(huà)畫(huà)家。