上海市閔行民國老書回收 上海市閔行宣傳畫回收號碼

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連環(huán)畫收藏集文化知識、藝術(shù)欣賞、休閑娛樂于一身，且投資小，增值快，日益受到藏家青睞?，F(xiàn)全國各地的收藏、研究、聯(lián)誼、拍賣活動十分活躍，連藏隊伍不斷擴展，為使新連友能有的放矢地選擇藏品，筆者根據(jù)多年的收藏經(jīng)歷，對鑒定連環(huán)畫價值的一些經(jīng)驗、方法，總結(jié)整理出10個方面的內(nèi)容，簡介如下：
一、看出版年代。一九二五年，上海的世界書局首推《三國志》、《封神榜》等系列連環(huán)畫，將先前小說中的回回圖更系統(tǒng)地連貫起來，形成完整的故事，連環(huán)畫由此產(chǎn)生，一炮打響，火爆全國。以后，隨著政治形勢的發(fā)展，幾度興衰沉浮，尤其是文化大革命中，許多優(yōu)秀傳統(tǒng)連環(huán)畫被做為“四舊”封殺焚毀，使這一文化資源受到很大損失?？梢?，愈早期的作品，存世的機會愈少，也就愈顯珍貴。
二、看繪畫技巧。任何一種藝術(shù)形式，都有其自身的規(guī)律和語言，連環(huán)畫也是一樣，它是一種面向大眾的通俗、普及性讀物，這就決定了它要適應(yīng)絕大多數(shù)讀者的欣賞習(xí)慣和審美要求。一部佳作，應(yīng)該是繪畫精細，手法嫻熟，圖中人物、情景、道具均能給人以栩栩如生、呼之欲出之感，此類連環(huán)畫，很受藏者器重。

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三、看出自誰手。在中國連環(huán)畫這方沃土上，曾產(chǎn)生過多位造詣較深、取得了很高藝術(shù)成就的大家，如劉繼卣、王叔暉、賀友直、華三川、顧炳鑫、王弘力等，他們的作品表現(xiàn)出扎實的功底，給人以藝術(shù)和美的享受。還有許多老畫家如趙宏本、錢笑呆、陳光鎰、張令濤、水天宏等，他們靠自學(xué)成才，畫風(fēng)嚴謹，線條優(yōu)美，透視感強，作品同樣受到稱贊。而有些所謂學(xué)院派畫風(fēng)的作品，強調(diào)表現(xiàn)自我，追求畫面的形式美和線條變化，或受利益的驅(qū)使，只求高產(chǎn)，不講質(zhì)量，結(jié)果，在電視等現(xiàn)代傳媒出現(xiàn)之際，將連環(huán)畫這種大眾喜聞樂見的文化形式推向死亡之谷。這類作品，屬于劣品。
四、看故事內(nèi)容。連環(huán)畫的內(nèi)容豐富多彩，政治、經(jīng)濟、軍事、科技、教育、歷史、文學(xué)藝術(shù)等無所不含，有些作品不受政治形式的約束，可以反復(fù)印制，升值潛力相對要??；還有一些作品，因思想上的偏差，已不可能再版，如《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《投降派宋江》、《剝開孔圣人的畫皮》、文革中的八個樣板戲及一些帶有語錄、套紅封面的典型文革時期連環(huán)畫，升值空間則較大。

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五、看何種開本。連環(huán)畫有64開、48開、32開、24開、16開等幾十種開本，48開以上版本的連環(huán)畫，絕大部分發(fā)行量比較小，有的甚至只發(fā)行了一千冊，非常難覓，必然要珍稀一些。我們很常見的64開本，發(fā)行量基本都在幾十萬冊以上，流行較廣，因此，同類的書，價值也就不如前者。
六、看是否獲獎。連環(huán)畫全國范圍的評獎文革前后共進行過四次，首屆評出一等獎《孫悟空三打白骨精》等6部，二等獎《東郭先生》等12部，三等獎《楊門女將》等35部；二屆評出一等獎《十五貫》等5部，二等獎《海瑞罷官》等72部；三屆評出繪畫榮譽一等獎《羅倫趕考》等4部，二等獎《嘎達梅林》等4部，三等獎《紅旗譜》等15部，繪畫創(chuàng)作一等獎空缺，二等獎《貴婦還鄉(xiāng)》等31部，三等獎《幻滅》等31部；四屆評出一等獎《地球的紅飄帶》等3部，二等獎《乾隆與香妃》等12部，三等獎《望夫石》等15部。此外，還有套書獎、封面獎、腳本獎等，這些作品有的以不同開本的單冊出版，有的是系列套書中的一冊，還有的刊在《連環(huán)畫報》、《故事畫報》等各類期刊上，它們是連壇精華，是藏家收集的熱門。

七、看能否成套。成套的連環(huán)畫有不少是陸續(xù)出版的，因印量和發(fā)行區(qū)域不是很均衡，往往造成各地此少彼多或彼少此多，甚至連出版地都奇缺，如福建版的《通俗前后漢演義》、曲藝版的《興唐傳》、上海版的《東周列國》、《成語故事》，天津版的《聊齋》、《宋史》等都有此類現(xiàn)象。一套書中，缺了其中幾本，使藏值大打折扣，所以，藏者為了配到缺本，經(jīng)常要全國范圍的聯(lián)絡(luò)，互通有無，有的要出價幾十或上百元才能如愿。
八、看印刷數(shù)量。八十年代以前，沒有知識產(chǎn)權(quán)和版權(quán)法規(guī)，出版秩序混亂，一部作品問世，任何人都可以仿造印刷，有連友做過統(tǒng)計，僅《三國演義》連環(huán)畫，就有三十個以上的廠家印刷。在當時，一部作品的印量在百萬冊以上是常見的，多的甚至要超過幾千萬冊。印數(shù)多，也就意味著留世的多，故價值不會很高。反之，則必然搶手。
九、看制書質(zhì)量?？偟膩碚f，文革前或文革當中的連環(huán)畫，印刷普遍比較精美，線條清晰，字跡端正，封面色彩飽滿艷麗，裝訂整齊，惹人喜愛。八十年代以后，市場經(jīng)濟逐漸啟動，有些印刷廠只注重快產(chǎn)快銷，印刷、裝訂都比較粗糙，這類書往往不被看重。
十、看品相新舊。連環(huán)畫歷經(jīng)坎坷，幸存下來的有相當一部分已是不同程度的殘損、涂沫、霉變等，這種情況使連環(huán)畫的欣賞價值不盡人意，所含的霉菌還要影響到人的身體健康。所以，同樣的書，品相新的要比舊書價值高出幾倍以上。

連環(huán)畫的版本和版次：所謂版本是同一種題材，由不同出版社，不同畫家，不同裝幀形式出版的同一內(nèi)容的連環(huán)畫。例如《高山下的花環(huán)》由于題材好，許多出版社相繼組織不同的畫家創(chuàng)作，出過不同形式的連環(huán)畫，這就形成了不同版本。通過不同版本去收藏研究，可以了解不同畫家的繪畫風(fēng)格和腳本編文的藝術(shù)水平，同時可欣賞到多種風(fēng)格的藝術(shù)性。版本種類越多說明比題材很能反映讀者的喜愛和需求。 所謂版次，是同一本書出版的次第，首次出版的叫一版，重新出版的叫二版，三版。還有一種叫新一版、新二版的。印次，是每個版本印刷的次數(shù)。一般講，題材好，畫工精良深受讀者歡迎的連環(huán)畫，一版一次印刷發(fā)行供不應(yīng)求，便會出現(xiàn)二次、三次甚至幾十次印刷的可能。如《鐵道游擊隊》，印次達到二位數(shù)，印量突破幾百萬。但對收藏者來說一般看重一版一印，因為畫面清晰，初次發(fā)行，更具有較高的收藏價值。當今從版本書的市場價格來看相差很大，例如全品相的《變天記》老版一版一印的達到上千元。文革后再版的上百元，80年代90年代新印的只有十幾元。由于形勢的需要，許多老版書，再版時將許多內(nèi)容和畫面都作了增刪，與初版書產(chǎn)生了不同。對收藏和鑒賞者來講收集不同的版本、版次、印次可以全面地了解它的時代變遷。

經(jīng)典連環(huán)畫作品具有很高的藝術(shù)性，每一個畫幅的繪制都凝聚了創(chuàng)作者的智慧和技法，體現(xiàn)了畫家的不同風(fēng)格，造就了一批批的連環(huán)畫家。如1940年代的“四大名旦”（沈曼云、趙宏本、錢笑呆、陳光鎰），“四小名旦”（趙三島、筆如花、顏梅華、徐宏達），此外還有程十發(fā)、劉旦宅等。1950年代后的“南顧北劉”（顧炳鑫、劉繼卣）、“南北二劉”（“北劉”劉繼卣、“南劉”劉旦宅）、王叔暉、賀友直、戴敦邦、華三川、施大畏、李天心、李維定、王弘力等。1980年代后有“南雷北燕”（雷德祖、高燕）等。 [10] 1920年代~1930年代作品 趙宏本：《文天祥》、《史可法》、《阿Q正傳》、《桃李劫》、《雷雨》、《咆哮的許家屯》、《天堂與地獄》、《東方朔》、《瑤池赴會》、《八仙過海》、《三老圖》、《水滸108將圖》 沈曼云：《濟公傳》、《十八羅漢收大鵬》、《沈萬山》、《霓兒》、《審頭刺湯》、《豪俠馬青鋒》、《七個紅面孔》、《小梁山》、《公主與獅子》、《虎兒》、《八個黑面孔》 1950年代~1960年代作品 上海人民美術(shù)出版社：《鐵道游擊隊》10冊、《林海雪原》6冊、《水滸傳》、《三國演義》60冊、《西游記》 人民美術(shù)出版社： 《楊家將》5冊。 天津人美術(shù)出版社：《烈火金鋼》7冊、《敵后武工隊》6冊。 人民美術(shù)出版社：《新兒女英雄傳》4冊。 福建人民出版社：《小城春秋》3冊。