上海連環(huán)畫(huà)回收 上海二手小人書(shū)回收平臺(tái)

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連環(huán)畫(huà)收藏集文化知識(shí)、藝術(shù)欣賞、休閑娛樂(lè)于一身，且投資小，增值快，日益受到藏家青睞?，F(xiàn)全國(guó)各地的收藏、研究、聯(lián)誼、拍賣活動(dòng)十分活躍，連藏隊(duì)伍不斷擴(kuò)展，為使新連友能有的放矢地選擇藏品，筆者根據(jù)多年的收藏經(jīng)歷，對(duì)鑒定連環(huán)畫(huà)價(jià)值的一些經(jīng)驗(yàn)、方法，總結(jié)整理出10個(gè)方面的內(nèi)容，簡(jiǎn)介如下：
一、看出版年代。一九二五年，上海的世界書(shū)局首推《三國(guó)志》、《封神榜》等系列連環(huán)畫(huà)，將先前小說(shuō)中的回回圖更系統(tǒng)地連貫起來(lái)，形成完整的故事，連環(huán)畫(huà)由此產(chǎn)生，一炮打響，火爆全國(guó)。以后，隨著政治形勢(shì)的發(fā)展，幾度興衰沉浮，尤其是文化大革命中，許多優(yōu)秀傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)被做為“四舊”封殺焚毀，使這一文化資源受到很大損失。可見(jiàn)，愈早期的作品，存世的機(jī)會(huì)愈少，也就愈顯珍貴。
二、看繪畫(huà)技巧。任何一種藝術(shù)形式，都有其自身的規(guī)律和語(yǔ)言，連環(huán)畫(huà)也是一樣，它是一種面向大眾的通俗、普及性讀物，這就決定了它要適應(yīng)絕大多數(shù)讀者的欣賞習(xí)慣和審美要求。一部佳作，應(yīng)該是繪畫(huà)精細(xì)，手法嫻熟，圖中人物、情景、道具均能給人以栩栩如生、呼之欲出之感，此類連環(huán)畫(huà)，很受藏者器重。

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三、看出自誰(shuí)手。在中國(guó)連環(huán)畫(huà)這方沃土上，曾產(chǎn)生過(guò)多位造詣?shì)^深、取得了很高藝術(shù)成就的大家，如劉繼卣、王叔暉、賀友直、華三川、顧炳鑫、王弘力等，他們的作品表現(xiàn)出扎實(shí)的功底，給人以藝術(shù)和美的享受。還有許多老畫(huà)家如趙宏本、錢笑呆、陳光鎰、張令濤、水天宏等，他們靠自學(xué)成才，畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，線條優(yōu)美，透視感強(qiáng)，作品同樣受到稱贊。而有些所謂學(xué)院派畫(huà)風(fēng)的作品，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我，追求畫(huà)面的形式美和線條變化，或受利益的驅(qū)使，只求高產(chǎn)，不講質(zhì)量，結(jié)果，在電視等現(xiàn)代傳媒出現(xiàn)之際，將連環(huán)畫(huà)這種大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化形式推向死亡之谷。這類作品，屬于劣品。
四、看故事內(nèi)容。連環(huán)畫(huà)的內(nèi)容豐富多彩，政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、科技、教育、歷史、文學(xué)藝術(shù)等無(wú)所不含，有些作品不受政治形式的約束，可以反復(fù)印制，升值潛力相對(duì)要小；還有一些作品，因思想上的偏差，已不可能再版，如《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《投降派宋江》、《剝開(kāi)孔圣人的畫(huà)皮》、文革中的八個(gè)樣板戲及一些帶有語(yǔ)錄、套紅封面的典型文革時(shí)期連環(huán)畫(huà)，升值空間則較大。

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五、看何種開(kāi)本。連環(huán)畫(huà)有64開(kāi)、48開(kāi)、32開(kāi)、24開(kāi)、16開(kāi)等幾十種開(kāi)本，48開(kāi)以上版本的連環(huán)畫(huà)，絕大部分發(fā)行量比較小，有的甚至只發(fā)行了一千冊(cè)，非常難覓，必然要珍稀一些。我們很常見(jiàn)的64開(kāi)本，發(fā)行量基本都在幾十萬(wàn)冊(cè)以上，流行較廣，因此，同類的書(shū)，價(jià)值也就不如前者。
六、看是否獲獎(jiǎng)。連環(huán)畫(huà)全國(guó)范圍的評(píng)獎(jiǎng)文革前后共進(jìn)行過(guò)四次，首屆評(píng)出一等獎(jiǎng)《孫悟空三打白骨精》等6部，二等獎(jiǎng)《東郭先生》等12部，三等獎(jiǎng)《楊門女將》等35部；二屆評(píng)出一等獎(jiǎng)《十五貫》等5部，二等獎(jiǎng)《海瑞罷官》等72部；三屆評(píng)出繪畫(huà)榮譽(yù)一等獎(jiǎng)《羅倫趕考》等4部，二等獎(jiǎng)《嘎達(dá)梅林》等4部，三等獎(jiǎng)《紅旗譜》等15部，繪畫(huà)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)空缺，二等獎(jiǎng)《貴婦還鄉(xiāng)》等31部，三等獎(jiǎng)《幻滅》等31部；四屆評(píng)出一等獎(jiǎng)《地球的紅飄帶》等3部，二等獎(jiǎng)《乾隆與香妃》等12部，三等獎(jiǎng)《望夫石》等15部。此外，還有套書(shū)獎(jiǎng)、封面獎(jiǎng)、腳本獎(jiǎng)等，這些作品有的以不同開(kāi)本的單冊(cè)出版，有的是系列套書(shū)中的一冊(cè)，還有的刊在《連環(huán)畫(huà)報(bào)》、《故事畫(huà)報(bào)》等各類期刊上，它們是連壇精華，是藏家收集的熱門。

七、看能否成套。成套的連環(huán)畫(huà)有不少是陸續(xù)出版的，因印量和發(fā)行區(qū)域不是很均衡，往往造成各地此少彼多或彼少此多，甚至連出版地都奇缺，如福建版的《通俗前后漢演義》、曲藝版的《興唐傳》、上海版的《東周列國(guó)》、《成語(yǔ)故事》，天津版的《聊齋》、《宋史》等都有此類現(xiàn)象。一套書(shū)中，缺了其中幾本，使藏值大打折扣，所以，藏者為了配到缺本，經(jīng)常要全國(guó)范圍的聯(lián)絡(luò)，互通有無(wú)，有的要出價(jià)幾十或上百元才能如愿。
八、看印刷數(shù)量。八十年代以前，沒(méi)有知識(shí)產(chǎn)權(quán)和版權(quán)法規(guī)，出版秩序混亂，一部作品問(wèn)世，任何人都可以仿造印刷，有連友做過(guò)統(tǒng)計(jì)，僅《三國(guó)演義》連環(huán)畫(huà)，就有三十個(gè)以上的廠家印刷。在當(dāng)時(shí)，一部作品的印量在百萬(wàn)冊(cè)以上是常見(jiàn)的，多的甚至要超過(guò)幾千萬(wàn)冊(cè)。印數(shù)多，也就意味著留世的多，故價(jià)值不會(huì)很高。反之，則必然搶手。
九、看制書(shū)質(zhì)量。總的來(lái)說(shuō)，文革前或文革當(dāng)中的連環(huán)畫(huà)，印刷普遍比較精美，線條清晰，字跡端正，封面色彩飽滿艷麗，裝訂整齊，惹人喜愛(ài)。八十年代以后，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)逐漸啟動(dòng)，有些印刷廠只注重快產(chǎn)快銷，印刷、裝訂都比較粗糙，這類書(shū)往往不被看重。
十、看品相新舊。連環(huán)畫(huà)歷經(jīng)坎坷，幸存下來(lái)的有相當(dāng)一部分已是不同程度的殘損、涂沫、霉變等，這種情況使連環(huán)畫(huà)的欣賞價(jià)值不盡人意，所含的霉菌還要影響到人的身體健康。所以，同樣的書(shū)，品相新的要比舊書(shū)價(jià)值高出幾倍以上。

民國(guó)初期，各種單本石印畫(huà)刊紛紛涌現(xiàn)，如天津的《醒華》和《醒俗》畫(huà)刊，北京的《淺說(shuō)畫(huà)報(bào)》和《圖畫(huà)日?qǐng)?bào)》，上海的《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》和《大共和星期畫(huà)報(bào)》等，這些畫(huà)刊看圖知事，既好看又通俗，極受歡迎。這就是連環(huán)畫(huà)的前身。 連環(huán)畫(huà)源自古典小說(shuō)的“回回圖”。所謂“回回圖”，是明清以來(lái)古典小說(shuō)的插圖，它是每回一圖，或每回多圖，甚至每頁(yè)一圖。回回圖應(yīng)是連環(huán)畫(huà)的雛形。 1925年，上海世界書(shū)局看到了連環(huán)畫(huà)具有巨大的市場(chǎng)，于是率先創(chuàng)造出第一套連環(huán)畫(huà)冊(cè)，并在書(shū)內(nèi)寫(xiě)上了“連環(huán)圖畫(huà)是世界書(shū)局所首創(chuàng)”的話。于是，“連環(huán)圖畫(huà)”這個(gè)名字就問(wèn)世了。 這套連環(huán)畫(huà)包括6種，取材于中國(guó)古典名著，有《三國(guó)志》、《水滸》、《西游記》、《封神榜》、《說(shuō)岳全傳》和《紅樓夢(mèng)》。繪畫(huà)者是陳丹旭，他成為中國(guó)第一位連環(huán)畫(huà)畫(huà)家。

卡通連環(huán)畫(huà)通常指連環(huán)漫畫(huà)或以寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)但又汲取了動(dòng)畫(huà)片的某些特點(diǎn)而編畫(huà)成的連環(huán)畫(huà)。因?yàn)樗缮诳ㄍㄆ?，所以與之有著密切聯(lián)系，看上去像是畫(huà)在紙上不會(huì)活動(dòng)的卡通片；其通常篇幅很長(zhǎng)，更強(qiáng)調(diào)故事性，往往以一個(gè)或幾個(gè)中心人物貫徹情節(jié)。甚至卡通制作者就將畫(huà)面組合叫做“分鏡頭”。與傳統(tǒng)形態(tài)的連環(huán)畫(huà)相比，卡通連環(huán)畫(huà)在審美趣味、表達(dá)方式上似乎更適合于當(dāng)下的“新新人類”，且已流行為某種社會(huì)時(shí)尚。它正成為科學(xué)與藝術(shù)、思想與技術(shù)、個(gè)性與共性的綜合體，并在方方面面反映著很新資訊，而計(jì)算機(jī)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、國(guó)際化交流、讀圖時(shí)代等新事物無(wú)不深刻影響著卡通藝術(shù)的發(fā)展，同時(shí)，卡通造型帶來(lái)的視覺(jué)上的刺激，也激發(fā)著人們的想象。在傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)市場(chǎng)日漸萎縮的情況下，卡通連環(huán)畫(huà)可謂一枝獨(dú)秀。