上海市奉賢小人書(shū)回收 上海市奉賢二手小人書(shū)回收網(wǎng)

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經(jīng)典連環(huán)畫(huà)作品具有很高的藝術(shù)性，每一個(gè)畫(huà)幅的繪制都凝聚了創(chuàng)作者的智慧和技法，體現(xiàn)了畫(huà)家的不同風(fēng)格，造就了一批批的連環(huán)畫(huà)家。如1940年代的“四大名旦”（沈曼云、趙宏本、錢(qián)笑呆、陳光鎰），“四小名旦”（趙三島、筆如花、顏梅華、徐宏達(dá)），此外還有程十發(fā)、劉旦宅等。1950年代后的“南顧北劉”（顧炳鑫、劉繼卣）、“南北二劉”（“北劉”劉繼卣、“南劉”劉旦宅）、王叔暉、賀友直、戴敦邦、華三川、施大畏、李天心、李維定、王弘力等。1980年代后有“南雷北燕”（雷德祖、高燕）等。 [10] 1920年代~1930年代作品 趙宏本：《文天祥》、《史可法》、《阿Q正傳》、《桃李劫》、《雷雨》、《咆哮的許家屯》、《天堂與地獄》、《東方朔》、《瑤池赴會(huì)》、《八仙過(guò)?！?、《三老圖》、《水滸108將圖》 沈曼云：《濟(jì)公傳》、《十八羅漢收大鵬》、《沈萬(wàn)山》、《霓兒》、《審頭刺湯》、《豪俠馬青鋒》、《七個(gè)紅面孔》、《小梁山》、《公主與獅子》、《虎兒》、《八個(gè)黑面孔》 1950年代~1960年代作品 上海人民美術(shù)出版社：《鐵道游擊隊(duì)》10冊(cè)、《林海雪原》6冊(cè)、《水滸傳》、《三國(guó)演義》60冊(cè)、《西游記》 人民美術(shù)出版社： 《楊家將》5冊(cè)。 天津人美術(shù)出版社：《烈火金鋼》7冊(cè)、《敵后武工隊(duì)》6冊(cè)。 人民美術(shù)出版社：《新兒女英雄傳》4冊(cè)。 福建人民出版社：《小城春秋》3冊(cè)。宋代，隨著印刷術(shù)的廣泛使用，連環(huán)畫(huà)的形式由畫(huà)像石、壁畫(huà)向?qū)懕尽D書(shū)轉(zhuǎn)移。有插圖的書(shū)本大量出現(xiàn)，插圖的內(nèi)容生動(dòng)的表現(xiàn)了書(shū)本的精彩內(nèi)容，受到讀者的歡迎。宋嘉祐八年刊刻的《列女傳》是很早的多幅故事插圖，連環(huán)畫(huà)的形式已大致成型。截止2018年，中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館保存的明代萬(wàn)歷二十年的《孔子圣跡圖》刻本，就是全本大副白描的圖畫(huà)，詳細(xì)描繪了孔子的一生。 明清時(shí)代，線描的插圖大量涌現(xiàn)，章回小說(shuō)中卷頭只畫(huà)書(shū)中人物的，稱(chēng)為“繡像”，畫(huà)每一回故事的稱(chēng)為“全圖”。每回前面附多幅有故事情節(jié)插圖的被叫做“回回圖”。

清末，石印技術(shù)的發(fā)展讓圖畫(huà)的印刷更為方便，連環(huán)畫(huà)這一形勢(shì)也受到了更大的推廣。光緒十年（1884年），《申報(bào)》館為增加新聞的可讀性，出版了新聞連環(huán)畫(huà)《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》，內(nèi)容涉及當(dāng)時(shí)的時(shí)政新聞，隨報(bào)贈(zèng)送。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期攝影作品很少，這些新聞圖畫(huà)側(cè)重紀(jì)實(shí)，有許多內(nèi)容反映了機(jī)械文明的新事物和當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗街景。這些內(nèi)容已經(jīng)成為反映那個(gè)時(shí)代的很直接的史料。后來(lái)隨著攝影事業(yè)的發(fā)達(dá)，這種形式的時(shí)效性已經(jīng)無(wú)法能及，也就逐漸消亡了。1899年，上海文藝書(shū)局出版了石印的《〈三國(guó)志演義〉全圖》，這是第一部用連環(huán)畫(huà)的形式來(lái)表現(xiàn)文學(xué)原著內(nèi)容的作品。 民國(guó)時(shí)期，連環(huán)畫(huà)開(kāi)始迅速的發(fā)展，此前連環(huán)畫(huà)已經(jīng)有了一定的規(guī)模和影響，但稱(chēng)呼上不統(tǒng)一，南方稱(chēng)為公仔書(shū)、菩薩書(shū)、伢伢書(shū)，北方多稱(chēng)為小人書(shū)。1925年-1929年，上海世界書(shū)局先后出版了《西游記》、《水滸》、《三國(guó)演義》、《封神榜》、《岳傳》的連環(huán)畫(huà)書(shū)，題名上有“連環(huán)圖畫(huà)”，這是第一次是用連環(huán)圖畫(huà)作為正式名稱(chēng)，這一叫法一直使用到1950年代，后改為“連環(huán)畫(huà)”。從1920年代開(kāi)始，連環(huán)畫(huà)多出版成64開(kāi)本，這種形式成為此后連環(huán)畫(huà)的主要版式。 這一階段的連環(huán)畫(huà)題材除了傳統(tǒng)的古典文學(xué)和神話傳說(shuō)之外，由于舞臺(tái)戲劇越來(lái)越受到民眾的喜愛(ài)，連環(huán)畫(huà)開(kāi)始描摹舞臺(tái)場(chǎng)面和故事。受到有聲電影的影響，人口冒氣添加人物對(duì)白的“口白”開(kāi)始出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)的上文下圖的腳本構(gòu)圖形式。 這一時(shí)期很著名的作品有葉淺予的《王先生》和張樂(lè)平的《三毛流浪記》?！锻跸壬芬砸粋€(gè)平凡小人做主角，用漫畫(huà)的形式描繪了在當(dāng)時(shí)的背景下一個(gè)小人物的生活點(diǎn)滴。從1929年開(kāi)始，《王先生》先后在《上海漫畫(huà)》、《上海畫(huà)報(bào)》、《時(shí)代漫畫(huà)》連載，前后共連載了十年，是迄今為止連載時(shí)間很長(zhǎng)的連環(huán)畫(huà)。1947年張樂(lè)平的漫畫(huà)《三毛流浪記》在《大公報(bào)》發(fā)表，一個(gè)大腦袋、三根頭發(fā)、蒜頭鼻的男孩子很快就成為了一個(gè)家喻戶(hù)曉的形象。張樂(lè)平筆下的三毛是個(gè)貧窮、正直的孩子，他倔強(qiáng)的性格深入人心，在普通民眾中引起了很大的共鳴。在中華人民共和國(guó)成立之后，張樂(lè)平還以三毛在新社會(huì)生活為題材，創(chuàng)作了新作品。 1930年代和1940年代，在共產(chǎn)黨實(shí)際控制的地區(qū)，連環(huán)畫(huà)也成為一種民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的宣傳方式，在當(dāng)時(shí)的歷史背景下，出現(xiàn)了許多有關(guān)共產(chǎn)黨土地政策、抗日政策、宣傳新婚姻法等內(nèi)容的連環(huán)畫(huà)作品，如呂蒙、亞君、莫樸創(chuàng)作的24開(kāi)木刻連環(huán)畫(huà)《鐵佛寺》。這一時(shí)期的連環(huán)畫(huà)作品印刷受到當(dāng)時(shí)條件的局限，流傳下來(lái)的比較少，在1990年代后的收藏市場(chǎng)上十分搶手。

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上世紀(jì)90年代以來(lái)，連環(huán)畫(huà)風(fēng)光不再，青黃不接，越來(lái)越走向“文物”。據(jù)了解，如今還在連環(huán)畫(huà)領(lǐng)域堅(jiān)持的藝術(shù)家與三四十年前連環(huán)畫(huà)鼎盛時(shí)期相比，比例為1：100。在賀友直曾工作過(guò)的連環(huán)畫(huà)重鎮(zhèn)——上海人民美術(shù)出版社，已經(jīng)沒(méi)有一位專(zhuān)職的連環(huán)畫(huà)師。 上世紀(jì)90年代起，連環(huán)畫(huà)突然以收藏品的身份重回人們的視野，成為繼字畫(huà)、瓷器、郵票、古玩之后的第五類(lèi)熱門(mén)收藏品。1999年武漢舉辦的一次拍賣(mài)會(huì)上，一套上世紀(jì)60年代出版的四冊(cè)裝連環(huán)畫(huà)《山鄉(xiāng)巨變》就從當(dāng)初定價(jià)的0.94元飆升至4900元成交，40年升值5000余倍；2008年舉辦的連環(huán)畫(huà)精品收藏拍賣(mài)會(huì)上，以民族故事為題材的連環(huán)畫(huà)《布克奇?zhèn)鳌芬?680元成交；前不久剛剛舉辦的上海國(guó)拍第四屆連環(huán)畫(huà)拍賣(mài)會(huì)上，登場(chǎng)的560種近千冊(cè)連環(huán)畫(huà)拍品成交率高達(dá)97%，其中上海世界書(shū)局1927年6月初版全套24冊(cè)(連函套)《三國(guó)志》以2.3萬(wàn)元成交，一套程十發(fā)《歡迎毛ZX》12開(kāi)精裝本以1.2萬(wàn)元成交。 與有著成千上萬(wàn)印數(shù)的連環(huán)畫(huà)出版物相比，作為畫(huà)家創(chuàng)作原始記錄的連環(huán)畫(huà)原稿，有著獨(dú)一無(wú)二的收藏屬性，更是物以稀為貴。2004年北京榮寶第47期藝術(shù)精品拍賣(mài)會(huì)上，戴敦邦16幅彩繪《逼上梁山》連環(huán)畫(huà)原稿以22萬(wàn)元成交；2005年中國(guó)嘉德四季第三期拍賣(mài)會(huì)上，程十發(fā)創(chuàng)作于1957年的彩墨中國(guó)畫(huà)40開(kāi)冊(cè)頁(yè)《召樹(shù)屯和喃諾娜》連環(huán)畫(huà)原稿以1100萬(wàn)元成交；2006年北京華辰秋季拍賣(mài)會(huì)上，沈堯伊創(chuàng)作于1989年的5集926幅長(zhǎng)征史詩(shī)連環(huán)畫(huà)原稿《地球的紅飄帶》以1540萬(wàn)元成交，創(chuàng)下國(guó)內(nèi)連環(huán)畫(huà)原稿拍賣(mài)紀(jì)錄。

世界上早期的連環(huán)畫(huà)可以追溯到公元前15世紀(jì)，如埃及的《名王功跡》(雕刻)、《死者之書(shū)》(繪畫(huà))等。而我國(guó)的連環(huán)畫(huà)的歷史可以追溯到2000多年前的漢代。 1895年5月5日，被西方文化史專(zhuān)家認(rèn)定為連環(huán)畫(huà)的誕生日——那一天，美國(guó)漫畫(huà)家布利特契爾在《奧爾德》雜志上為少年兒童創(chuàng)作了有關(guān)小淘氣邁克的系列漫畫(huà)。漫畫(huà)連續(xù)刊登 了9個(gè)月，很后，邁克是身著一件鮮黃的襯衫與小讀者們告別。由此，“黃孩子”幾乎成了連環(huán)畫(huà)的代稱(chēng)。 其實(shí)如果追根溯源，連環(huán)畫(huà)的發(fā)源地應(yīng)是古埃及——4000余年前埃及的寺庫(kù)和陵墓中，曾出現(xiàn)內(nèi)容連貫的“系列壁畫(huà)”，據(jù)說(shuō)此系人類(lèi)歷史上很早的連環(huán)畫(huà)。此后，法國(guó)南部洞穴壁畫(huà)，以及匈牙利的地毯，都運(yùn)用一組組圖畫(huà)描繪當(dāng)時(shí)狩獵、戰(zhàn)爭(zhēng)和慶典的場(chǎng)面。 與德國(guó)詩(shī)人歌德同時(shí)代的德國(guó)畫(huà)家德卜弗爾是一個(gè)將自己創(chuàng)作有故事改編為系列圖畫(huà)的人，不過(guò)當(dāng)時(shí)不叫“連環(huán)畫(huà)”，而稱(chēng)作“長(zhǎng)篇圖畫(huà)小說(shuō)”。德卜弗爾的“長(zhǎng)篇圖畫(huà)小說(shuō)”比布利特契爾的“黃孩子”早出現(xiàn)30來(lái)年。 20世紀(jì)末，21世紀(jì)初僑居美國(guó)的德籍畫(huà)家魯?shù)狸P(guān)·第爾克斯，可稱(chēng)為現(xiàn)代連環(huán)畫(huà)的奠基人，因?yàn)樗麆?chuàng)造了許多嶄新的連環(huán)畫(huà)技巧，如用線條表示速度，幾顆小星星表示撞擊，挨打時(shí)則留下一個(gè)手掌印等等。 雖然美國(guó)在百余年前開(kāi)辟了連環(huán)畫(huà)的新紀(jì)元，但時(shí)下連環(huán)畫(huà)發(fā)行量居首位的卻是日本。在日本，連環(huán)畫(huà)并非“小人書(shū)”，擁有各種年齡和文層次的廣泛的讀者群。日本的連環(huán)畫(huà)公司還根據(jù)讀者不同的需要，推出五花八門(mén)的連環(huán)畫(huà)，其中有“老人連環(huán)畫(huà)”（畫(huà)幅和文字較大，以便視力業(yè)已變?nèi)醯睦先碎喿x），“育兒連環(huán)畫(huà)”（專(zhuān)向少婦介紹育兒常識(shí)），“烹飪連環(huán)畫(huà)”（專(zhuān)門(mén)介紹烹飪術(shù)），及地鐵中閱讀，大多情節(jié)離奇）。而在南亞的一些國(guó)家，連環(huán)畫(huà)又被作為宣傳憲法的工具，原因是那里農(nóng)村還存在著大量文盲，而連環(huán)畫(huà)人人都能看懂。 德國(guó)一位體育教練設(shè)計(jì)了一種“靜心連環(huán)畫(huà)”，內(nèi)容多為溫馨、纏綿的故事，據(jù)說(shuō)可幫助運(yùn)動(dòng)員在競(jìng)爭(zhēng)激烈的比賽后恢復(fù)心情的寧?kù)o。另一種“病友連環(huán)畫(huà)”則在英倫大行其道，其主要讀者是絕癥患者。

漫畫(huà)連環(huán)畫(huà)首先在國(guó)外出現(xiàn)，它是在單幅漫畫(huà)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。產(chǎn)生幽默感喜劇效果是其關(guān)鍵所在。我國(guó)的漫畫(huà)連環(huán)畫(huà)具有很長(zhǎng)的歷史，豐子愷、葉淺予、張樂(lè)平、丁聰、張光宇等畫(huà)家早年都畫(huà)過(guò)這類(lèi)作品。豐子愷創(chuàng)作于1939年的《漫畫(huà)阿Q正傳》、1949年的《繪畫(huà)魯迅小說(shuō)》均重印過(guò)多次。其作品筆法簡(jiǎn)練生動(dòng)，寓意深刻，具有濃厚的文學(xué)趣味，自謂“要溝通文學(xué)與繪畫(huà)的關(guān)系”。葉淺予的連環(huán)漫畫(huà)以犀利敏銳的筆法揭示了大都會(huì)市民生活的家庭境況、思想和行為，被稱(chēng)作“三十年代的上海世相圖”，代表作有《王先生》、《小陳留京外史》等。張樂(lè)平的連環(huán)漫畫(huà)《三毛》系列可謂家喻戶(hù)曉，老少皆宜。1980年前后，其《三毛流浪記》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品采取國(guó)畫(huà)加鐵線雙鉤的素描法畫(huà)就，且布局黑白相間，疏密適當(dāng)。三毛頭上三根毛的特征性細(xì)節(jié)描寫(xiě)，更是其神來(lái)之筆。張光宇是位擅長(zhǎng)漫畫(huà)與插圖裝飾畫(huà)的畫(huà)家，作品有《儒林外史》、《林沖》、《西游漫記》等。《西游漫記》計(jì)60幅，將《西游記》“故事新編”后用以諷刺現(xiàn)實(shí)。作品中孫悟空、豬八戒等形象，后來(lái)成了著名動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》的形象設(shè)計(jì)原型。與張光宇具有同樣裝飾風(fēng)格的董天野，以畫(huà)小品式連環(huán)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，這種畫(huà)一組可連載幾日。其畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，造型略帶夸張卻不失真，代表作有《孔夫子》、《急不暇擇》等。丁聰于上世紀(jì)40年代創(chuàng)作了《現(xiàn)象圖》、《現(xiàn)實(shí)圖》、《阿Q正傳圖》等作品。