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品牌 老書回收
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年代 老物件
服務范圍 全上海
交易方式 現金回收
回收方式 上門回收
店鋪 老店鋪
儲藏方式 干燥
價值 收藏
分類 老物件回收
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我們公司大量收購圖書館藏書,家庭藏書;高價回收各種古籍善本,線裝書,民國舊書,民國畫報、畫冊、報刊,回收連環(huán)畫——小人書;大量收購新舊郵票,收購毛ZX像章、各種老徽章,收購新舊老錢幣,收購各種紀念鈔,收購字畫,收購老紅木家具。歡迎來電與我聯(lián)系,上門現金回收。

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連環(huán)畫收藏集文化知識、藝術欣賞、休閑娛樂于一身,且投資小,增值快,日益受到藏家青睞?,F全國各地的收藏、研究、聯(lián)誼、拍賣活動十分活躍,連藏隊伍不斷擴展,為使新連友能有的放矢地選擇藏品,筆者根據多年的收藏經歷,對鑒定連環(huán)畫價值的一些經驗、方法,總結整理出10個方面的內容,簡介如下:
一、看出版年代。一九二五年,上海的世界書局首推《三國志》、《封神榜》等系列連環(huán)畫,將先前小說中的回回圖更系統(tǒng)地連貫起來,形成完整的故事,連環(huán)畫由此產生,一炮打響,火爆全國。以后,隨著政治形勢的發(fā)展,幾度興衰沉浮,尤其是文化大革命中,許多優(yōu)秀傳統(tǒng)連環(huán)畫被做為“四舊”封殺焚毀,使這一文化資源受到很大損失??梢姡缙诘淖髌?,存世的機會愈少,也就愈顯珍貴。
二、看繪畫技巧。任何一種藝術形式,都有其自身的規(guī)律和語言,連環(huán)畫也是一樣,它是一種面向大眾的通俗、普及性讀物,這就決定了它要適應絕大多數讀者的欣賞習慣和審美要求。一部佳作,應該是繪畫精細,手法嫻熟,圖中人物、情景、道具均能給人以栩栩如生、呼之欲出之感,此類連環(huán)畫,很受藏者器重。

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三、看出自誰手。在中國連環(huán)畫這方沃土上,曾產生過多位造詣較深、取得了很高藝術成就的大家,如劉繼卣、王叔暉、賀友直、華三川、顧炳鑫、王弘力等,他們的作品表現出扎實的功底,給人以藝術和美的享受。還有許多老畫家如趙宏本、錢笑呆、陳光鎰、張令濤、水天宏等,他們靠自學成才,畫風嚴謹,線條優(yōu)美,透視感強,作品同樣受到稱贊。而有些所謂學院派畫風的作品,強調表現自我,追求畫面的形式美和線條變化,或受利益的驅使,只求高產,不講質量,結果,在電視等現代傳媒出現之際,將連環(huán)畫這種大眾喜聞樂見的文化形式推向死亡之谷。這類作品,屬于劣品。
四、看故事內容。連環(huán)畫的內容豐富多彩,政治、經濟、軍事、科技、教育、歷史、文學藝術等無所不含,有些作品不受政治形式的約束,可以反復印制,升值潛力相對要??;還有一些作品,因思想上的偏差,已不可能再版,如《窮棒子扭轉乾坤》、《投降派宋江》、《剝開孔圣人的畫皮》、文革中的八個樣板戲及一些帶有語錄、套紅封面的典型文革時期連環(huán)畫,升值空間則較大。

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五、看何種開本。連環(huán)畫有64開、48開、32開、24開、16開等幾十種開本,48開以上版本的連環(huán)畫,絕大部分發(fā)行量比較小,有的甚至只發(fā)行了一千冊,非常難覓,必然要珍稀一些。我們很常見的64開本,發(fā)行量基本都在幾十萬冊以上,流行較廣,因此,同類的書,價值也就不如前者。
六、看是否獲獎。連環(huán)畫全國范圍的評獎文革前后共進行過四次,首屆評出一等獎《孫悟空三打白骨精》等6部,二等獎《東郭先生》等12部,三等獎《楊門女將》等35部;二屆評出一等獎《十五貫》等5部,二等獎《海瑞罷官》等72部;三屆評出繪畫榮譽一等獎《羅倫趕考》等4部,二等獎《嘎達梅林》等4部,三等獎《紅旗譜》等15部,繪畫創(chuàng)作一等獎空缺,二等獎《貴婦還鄉(xiāng)》等31部,三等獎《幻滅》等31部;四屆評出一等獎《地球的紅飄帶》等3部,二等獎《乾隆與香妃》等12部,三等獎《望夫石》等15部。此外,還有套書獎、封面獎、腳本獎等,這些作品有的以不同開本的單冊出版,有的是系列套書中的一冊,還有的刊在《連環(huán)畫報》、《故事畫報》等各類期刊上,它們是連壇精華,是藏家收集的熱門。

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七、看能否成套。成套的連環(huán)畫有不少是陸續(xù)出版的,因印量和發(fā)行區(qū)域不是很均衡,往往造成各地此少彼多或彼少此多,甚至連出版地都奇缺,如福建版的《通俗前后漢演義》、曲藝版的《興唐傳》、上海版的《東周列國》、《成語故事》,天津版的《聊齋》、《宋史》等都有此類現象。一套書中,缺了其中幾本,使藏值大打折扣,所以,藏者為了配到缺本,經常要全國范圍的聯(lián)絡,互通有無,有的要出價幾十或上百元才能如愿。
八、看印刷數量。八十年代以前,沒有知識產權和版權法規(guī),出版秩序混亂,一部作品問世,任何人都可以仿造印刷,有連友做過統(tǒng)計,僅《三國演義》連環(huán)畫,就有三十個以上的廠家印刷。在當時,一部作品的印量在百萬冊以上是常見的,多的甚至要超過幾千萬冊。印數多,也就意味著留世的多,故價值不會很高。反之,則必然搶手。
九、看制書質量??偟膩碚f,文革前或文革當中的連環(huán)畫,印刷普遍比較精美,線條清晰,字跡端正,封面色彩飽滿艷麗,裝訂整齊,惹人喜愛。八十年代以后,市場經濟逐漸啟動,有些印刷廠只注重快產快銷,印刷、裝訂都比較粗糙,這類書往往不被看重。
十、看品相新舊。連環(huán)畫歷經坎坷,幸存下來的有相當一部分已是不同程度的殘損、涂沫、霉變等,這種情況使連環(huán)畫的欣賞價值不盡人意,所含的霉菌還要影響到人的身體健康。所以,同樣的書,品相新的要比舊書價值高出幾倍以上。

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連環(huán)畫的開本和印張:開本是連環(huán)畫收藏中許多連友困惑的問題,如上海人民出版社的許多連環(huán)畫看似像60開,為什么封底卻是標為64開?或者外地出版社同樣大小的連環(huán)畫卻又叫60開?許多仔細的連友在自己統(tǒng)計書目時,不得已往往加上了一個附號大64開。就此問題向大家作一解釋。一般來講:一個印張紙能切割成多少份,正反兩面共計多少頁碼畫片,為書的開本。例如:一個印張紙切成32份正反可印64圖即為64開;切成30份,正反印60圖即為60開。我們通常見到的印張紙有兩個規(guī)格,即:787×1092毫米和857×1048毫米。上海出版社七十年代用的印張紙通常為857×1048和外地出版社用的787×1092同樣切割成32份印64頁,雖然長短大小基本相似,確出現上海出版社與外地出版社64開與60開兩種不同的說法。 連環(huán)畫開本以前多為64開,也有少量的60開本者,這種版本便于攜帶,一直是市場的主流。后來又陸續(xù)出現有48開、40開者。上世紀80年代中期之后,24開彩圖連環(huán)畫漸成市場主流。其中很具代表性的出版社是江蘇少兒出版社,自上世紀80年代中期推出這一開本截止2018年,出版品種已達上百個,印數有上千萬冊,在少兒圖書市場產生了廣泛的影響和知名度,有些圖書品種已被港臺、東南亞等國家和地區(qū)購買了版權,受到當地小讀者歡迎。

連環(huán)畫作為一種藝術形式,集繪畫、文學、裝幀于一體,具有其特殊的藝術性。由于這種體裁的作品直接面對普通大眾,對讀者的文化層次要求低,影響面廣泛,因此所以創(chuàng)作上具有很強的時代性,對于研究者而言也具有相應的史料價值。 連環(huán)畫的藝術表現形式主要可以分為以下幾類: 線描連環(huán)畫:線描作品傳承自中國古代的繡像,用清晰的線條勾畫出人、事、景、物。 素描連環(huán)畫:用素描的手法,不用線條,采用明暗對比、透視等方式進行描繪。 水彩連環(huán)畫:傳自歐洲的水彩畫,畫筆水分的多少、濃淡產生明暗、潤濕和融合的效果 木刻連環(huán)畫:很早用刀刻木板后再拓印,由于木板在拓印后一定數量的紙張后就不能使用,所以早期木板作品成本較高,且印數較少,2000年后的收藏價值也被炒作得很高。后期的木刻連環(huán)畫,多采用木刻的形式來表現內容,而不再真正以木刻的方式制版印刷。 漫畫連環(huán)畫:漫畫的形式在西方國家十分流行,1930年代傳入中國,對人物形象表現夸張,比較著名的作品有《王先生》和《三毛流浪記》。 工筆、寫意、水粉、油畫等形式在用與連環(huán)畫的繪制之中,隨著彩色印刷技術的發(fā)展,彩色的連環(huán)畫作品借助這些標寫手法更顯出了連環(huán)畫作品的藝術美感。此外,剪紙、布貼等也被用與連環(huán)畫的創(chuàng)作。攝影和電影技術從一開始,就進入了連環(huán)畫創(chuàng)作的領域,成為重要的創(chuàng)作方式。 除了圖象之外,連環(huán)畫的文學腳本有決定主題,補充畫面,增強藝術感染力的關鍵作用。好的腳本,是對原故事進行較好的改編,文字簡略但能表達重點。故腳本好壞也是決定連環(huán)畫作品能否深入人心的重要因素。 

 

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