創(chuàng)意城市銅雕設(shè)計(jì) 京樂(lè)雕塑 創(chuàng)意城市銅雕
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唐縣京樂(lè)雕塑工藝品制造有限公司

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商品參數(shù)
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商品介紹
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聯(lián)系方式
擺掛形式 擺飾
類(lèi)別 其他
工藝 其他
是否進(jìn)口
品牌 京樂(lè)雕塑
是否專(zhuān)利貨源
加工定制
材質(zhì)
貨號(hào) 鑄銅城市雕塑
產(chǎn)品編號(hào) 城市雕塑設(shè)計(jì)
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商品介紹
唐縣京樂(lè)雕塑工藝品制造有限公司主營(yíng):銅佛像,銅鼎,銅牛,銅香爐,
城市銅雕

城市雕塑作為城市的組成部分,城市雕塑一般建立在城市的公共場(chǎng)所,如道路、橋梁、廣場(chǎng)、車(chē)站、碼頭、戲院、公園、綠地、等處,它既可以單獨(dú)存在,又可以與建筑物結(jié)合在一起。后者一般作為建筑物的一部分,如高樓、廳堂等公共建筑上的浮雕裝飾,和立于街心或廣場(chǎng)上的紀(jì)念碑等,因此又需要和建筑師合作完成。城市雕塑的題材范圍較廣,舉凡與該城市的地理特征、歷史沿革、民間傳說(shuō)、風(fēng)俗習(xí)慣、文化藝術(shù)、各行各業(yè)的杰出人物等有關(guān)聯(lián)者皆可創(chuàng)作并建立,有的甚至與此無(wú)關(guān)者,但能起到美化城市給人以審美價(jià)值者也可以采用。城市雕塑可以被人們視為該城市的市標(biāo),為城市增加光彩。

城市雕塑的材質(zhì)種類(lèi)也很多,有不銹鋼雕塑,玻璃鋼雕塑,鑄銅雕塑等。


城市銅雕
藝術(shù)綜合體在人類(lèi)文明史,古代藝術(shù)家已多次很有經(jīng)驗(yàn)的運(yùn)用包括建筑、園林、雕塑、繪畫(huà)、文學(xué)等多種形式,使這些人文環(huán)境空間傳達(dá)出更為豐富的思想內(nèi)涵,表現(xiàn)出更為強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。這些作品總體布局嚴(yán)謹(jǐn)周密,場(chǎng)面宏大,調(diào)動(dòng)了雕塑、建筑、園林、音樂(lè)、繪畫(huà)、陳列、電影幻燈、火炬燈光、水景燈光等多種藝術(shù)手段,圍繞共同主題,各自發(fā)揮獨(dú)特的形象語(yǔ)言,組成層層展開(kāi)的序列空間,從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)多角度強(qiáng)化渲染,全方地交織影響著觀者的各種感官。多層次全過(guò)程的由感性到理性,充分展開(kāi)的廣度與不斷開(kāi)掘的深度,把人們深深導(dǎo)入特定的意境和心緒之中,隨之而升華為對(duì)事件的而深刻的理解,與此同時(shí),人們又經(jīng)歷了一次審美的完整過(guò)程。以雕塑為主體的大型藝術(shù)綜合體的功能性質(zhì)主要是紀(jì)念性的教化效應(yīng)。

雕塑技術(shù)編輯

圓雕

圓雕又稱(chēng)立體雕,是藝術(shù)在雕件上的整體表現(xiàn),觀賞者可以從不同角度看到物體的各個(gè)側(cè)面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下進(jìn)行雕刻。它是石雕中最基本的技法。

圓雕一般從前方位“開(kāi)雕”,同時(shí)要求特別注意作品的各個(gè)角度和方位的統(tǒng)一與和諧,只有這樣,圓雕作品才經(jīng)得起觀賞者全位的“透”。

由于圓雕作品極富立體感,生動(dòng)、逼真、傳神,所以圓雕對(duì)石材的選擇要求比較嚴(yán)格,從長(zhǎng)寬到厚薄都必須具備與實(shí)物相適當(dāng)?shù)谋壤?,然后雕師們才按比例“打坯”?!按蚺鳌笔菆A雕中的一道程序,也是一個(gè)重要環(huán)節(jié),特別是大型的圓雕作品,還需要先在泥土上“打坯”,待修訂守“泥稿”后,再正式在石材上“打坯”。“打坯”的目的是確保雕品的各個(gè)部件都能條例嚴(yán)格的比例要求,然后再動(dòng)刀雕刻出生動(dòng)傳神的作品。

隨著時(shí)間的推移,石雕的題材不斷拓寬,石雕技法也不斷豐富發(fā)展,在圓雕技法的基礎(chǔ)上,出現(xiàn)鏤雕、鏈雕。在表現(xiàn)內(nèi)容上,也由獨(dú)立的個(gè)體發(fā)展到人物、動(dòng)物和山水等相結(jié)合的大型群雕,這就使得圓雕從技法到作品內(nèi)容都更加豐富和完善。同一件圓雕作品,往往是圓雕、鏤雕、鏈雕等多種技法融會(huì)貫通。

浮雕與透雕

浮雕是在石料上面雕刻,使物像凸起的雕刻技法。它與圓雕區(qū)別是,浮雕只從前方位表現(xiàn)物像的“半立體感”,后方位或貼在石料上,或根據(jù)石料層情況簡(jiǎn)略雕刻。要凸起物像,自然要鏟去非物像的部分,如果鏟去非物像部分的深度淺,那凸起的物像就也淺,這樣的雕作就稱(chēng)為淺浮雕,反之則稱(chēng)為高浮雕。高浮雕比較接近圓雕。

浮雕在我國(guó)有著悠久的歷史,是繼圓雕之后出現(xiàn)的一種裝飾性的雕刻技法,多刻于石壁或木柱的表面,如刻于北魏太和十八年的洛陽(yáng)龍門(mén)石窟古陽(yáng)洞佛龕的石楣上的浮雕、陜西西安唐太宗昭陵六駿浮雕等。

壽山石的浮雕始于明、清時(shí)期壽山石硯四雕和印方柱的四面,雖然因?yàn)椴牧系木壒剩隗w積上和中國(guó)歷代的浮雕作品相比,懸殊很大,但是中國(guó)傳統(tǒng)的浮雕藝術(shù)對(duì)壽山石的薄意、透雕就是借鑒中國(guó)古代寺院、宮殿、亭臺(tái)樓閣、小橋、村舍等裝飾雕刻以及摩崖石刻、磚雕、木雕等技法發(fā)展而來(lái)的。

浮雕的選材十分講究石料的色階分明和石面寬大平整,因此好選擇色層分明薄形石料,利用外層石色雕刻景物,以里層石色作為襯底,形成自然套色。有兩層色階者,可以利用上層石色進(jìn)行雕刻,下層作為襯底,或在襯底上刻薄意,猶如浮雕與壁畫(huà)交相輝映。色階有多層次的,可以用來(lái)雕刻高浮雕作品,這樣,藝效果就更加理想。

在浮雕作品中,保留凸出的物像部分,而將背面部分進(jìn)行局部或全部鏤空,就稱(chēng)為透雕。透雕與鏤雕、鏈雕的異同表現(xiàn)為,三者都高產(chǎn)有穿透性,但透雕的背面多以插屏的形式來(lái)表現(xiàn),有單面透雕和雙面透雕之分。單面透雕只刻正面,雙面透雕則將正、背兩面的物像都刻出來(lái)。不管單面透雕還是雙面透雕,都與鏤雕、鏈雕有著本質(zhì)的區(qū)別,那就是鏤雕和鏈雕都是360度的全方面雕刻,而不是正、反兩面,因此,鏤雕和鏈雕屬于圓雕技法,而透雕則是浮雕技法的延伸。



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