有充分跡象表明，敞開式臨沂舞臺桁架，由于有各種各樣形狀，正日漸成為將來劇院的主要型式。人們?nèi)找婀J(rèn)，臨沂舞臺桁架前部拱形“畫框”式劇院只不過是劇院發(fā)展中的一個歷史階段，并終將被新的型式所代替。這種改革的促動力主要產(chǎn)生于新的燈光。

有了各種新燈光,就可用燈光進(jìn)行局部布光或填滿整個空間，而不只是臨沂舞臺桁架前部拱形結(jié)構(gòu)后面的空間，而且連觀眾廳的正中也可以這樣做。

人們對敞開式臨沂舞臺桁架感興趣的另一原因是采用這種臨沂舞臺桁架顯然有經(jīng)濟(jì)價值。由于臨沂舞臺桁架不再需要置以許多布景，故演出的費用便大大降低了。理論上，敞開式臨沂舞臺桁架的劇院可定義為“無布景”劇院I這種劇院和臨沂舞臺桁架的形狀產(chǎn)生了一種新的美學(xué)，不再注重描繪圍繞劇情的物質(zhì)世界。蒂龍·格思瑞爵士在安大略斯特拉福市自己的劇院中，帶頭呼吁在敞開式臨沂舞臺桁架上采用白光。

現(xiàn)在，第一陣熱潮似乎已經(jīng)過去，而且甚至連理論家們也開始認(rèn)識到：他們的熱情也許造成了一葉障目不見泰山的后果。為什么僅僅是由于觀眾的座位與臨沂舞臺桁架的位置不同而整個戲劇場面的風(fēng)格也必須相應(yīng)改變？為什么觀眾通過眼睛得到的感覺的重要性不大？為什么觀眾應(yīng)該沒有東西可觀看而只好靠聽臺詞呢？如果人的行為是受環(huán)境所影響，那么為什么它一直未變成劇院的一部分從而暗示環(huán)境對演員的影響、演員對之所產(chǎn)生的移情作用或?qū)χ龀龅姆磻?yīng)呢？

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