CS 3T是一個(gè)的天花板揚(yáng)聲器具有用于非增壓空域環(huán)境開(kāi)放的背部和變壓器。它具有一個(gè)3”（7.6厘米）全系列驅(qū)動(dòng)器可用于70／100伏或8歐姆操作。CS 3T提供了一個(gè)非常寬165°錐形揚(yáng)聲器間距為靈活性。它是專(zhuān)為應(yīng)用在高清晰度和覆蓋在尋呼應(yīng)用和低天花板安裝所需的。CS 3T功能16瓦連續(xù)粉紅噪聲和32瓦連續(xù)節(jié)目容量額定功率。     主要特性    背開(kāi)，無(wú)限障板的設(shè)計(jì)    3”（7.6厘米）全系列驅(qū)動(dòng)程序    165°錐形提供寬范圍和允許靈活的揚(yáng)聲器位置    8歐姆直接或70 / 100伏的操作在6位置，在格柵選擇器    16瓦連續(xù)粉紅噪聲，32瓦連續(xù)節(jié)目    內(nèi)部驅(qū)動(dòng)器過(guò)載保護(hù)混音≠調(diào)音 這些小建議可讓你的音頻工作煥然一新

混音不僅僅是一項(xiàng)藝術(shù)，它還是將音軌組裝成為音樂(lè)的一個(gè)關(guān)鍵步驟。調(diào)音是一場(chǎng)即興表演，即保證舞臺(tái)上的幾小時(shí)安全無(wú)誤，順利完成演出?；煲艚K究與調(diào)音有別。 一個(gè)的混音可以將你音樂(lè)中的精彩之處展現(xiàn)在人們面前，這可以認(rèn)為是你將聚光燈全部打向樂(lè)曲中那個(gè)重要的細(xì)節(jié)，給本來(lái)就非常激動(dòng)的聽(tīng)眾再增添一分驚喜，同時(shí)還要保證樂(lè)曲無(wú)論是在一臺(tái)晶體管收音機(jī)上聽(tīng)，還是從一個(gè)發(fā)燒友的“夢(mèng)幻組合”中放出來(lái)，聲音都要漂亮得沒(méi)話說(shuō)。 從理論上說(shuō)，混音應(yīng)該是非常簡(jiǎn)單的事情：你要做的只是調(diào)節(jié)一些旋鈕，直到所有的聲音聽(tīng)起來(lái)都很好即可。但是一般可沒(méi)有那么好的運(yùn)氣。 混音對(duì)于混音工程師來(lái)說(shuō)，其難度簡(jiǎn)直可以與演奏一件樂(lè)器那樣困難。因此我們要走得近一些，來(lái)仔細(xì)觀察一下混音中的每一個(gè)步驟。 你可以從分析一些級(jí)的混音工程師和制作人的混音錄音開(kāi)始，這些“大腕兒”包括：Bruce Swedien、Toger Nichol、Shelly Yakus、Steve A1bini以及Bob Clearmountain等。不要將注意力放在音樂(lè)上，而要注意其中的混音。 你要盡力聽(tīng)出每一件樂(lè)器的聲音，甚至是“墻壁的聲音”，因?yàn)橐魳?lè)中的每一個(gè)元素都有其自身的聲學(xué)空間位置。 同時(shí)還要注意音樂(lè)中頻率響應(yīng)的平衡，你要盡量使得聲音有足夠的高音部分但又不使其產(chǎn)生尖叫聲，還要有充足的低音來(lái)進(jìn)行鋪墊，但不要將混音弄成一團(tuán)渾水，當(dāng)然保證一個(gè)清晰明顯的中頻段也是必須的。 一種的混音參考工具就是一臺(tái)CD唱機(jī)和一張混音非常精彩的參考CD(在搖滾樂(lè)CD中，我喜歡的一張要算Tom Petty和The Heartbreakers的專(zhuān)輯Damn the Torpedoes，其精彩之處就在于無(wú)論你是使用什么樣的音響系統(tǒng)來(lái)播放它，它的聲音都非常的好)。 將CD唱機(jī)接到你的調(diào)音臺(tái)上，然后經(jīng)常地將你的混音作品與參考CD進(jìn)行比較。如果你縮混出的聲音顯得有些呆板、刺耳或是引不起人們的興趣，那么你就要仔細(xì)監(jiān)聽(tīng)并且分離出產(chǎn)生這些不良后果的信號(hào)源。一張參考CD也可以在許多方面對(duì)你有指導(dǎo)作用，例如鼓聲、人聲和其它聲音的相對(duì)電平量等。 觀察調(diào)音臺(tái)的電平表，使參考CD中樂(lè)曲的電平與你混音作品的電平盡量相同(使它們的峰值信號(hào)在電平表上一樣高)。這時(shí)如果你作品的總體音量聽(tīng)起來(lái)很小，甚至當(dāng)它的峰值電乎已經(jīng)超過(guò)了參考CD的電平值時(shí)也是如此，那說(shuō)明參考CD中的音樂(lè)一定已經(jīng)經(jīng)過(guò)了很好的壓限處理，使整首樂(lè)曲的動(dòng)態(tài)差異不致太大。 事實(shí)上，壓縮永遠(yuǎn)是你進(jìn)行混音時(shí)必須要做的幾件事。同時(shí)，一個(gè)正規(guī)的制作室應(yīng)該都擁有至少一臺(tái)的壓限器和一名的使用者。 適當(dāng)?shù)谋O(jiān)聽(tīng)電平 太大的聲音會(huì)使耳朵感到疲勞。而較低的混音電平會(huì)使你的耳朵一直處于“靈敏”狀態(tài)且不易疲勞：太大的混音電平可以使你的全身血液沸騰，但是這樣不利于察覺(jué)到電平中的細(xì)微變化。 許多音樂(lè)工作室都存在噪聲的問(wèn)題，因此混音時(shí)使用耳機(jī)看來(lái)是個(gè)不錯(cuò)的辦法。盡管耳機(jī)對(duì)于捕獲那些在音箱中不易聽(tīng)到的細(xì)節(jié)來(lái)說(shuō)是非常的，但它對(duì)于混音來(lái)講還不能說(shuō)是的選擇，因?yàn)樗鼤?huì)過(guò)分夸大樂(lè)曲中的某些細(xì)節(jié)。因此，用耳機(jī)來(lái)檢查混音結(jié)果而不是用耳機(jī)來(lái)進(jìn)行混音。 不要讓設(shè)備“弄臟”聲音 在開(kāi)始錄音時(shí)就要為混音做準(zhǔn)備。獲得混音關(guān)鍵的要素就是在錄音時(shí)盡量保證各軌聲音的干凈。 將信號(hào)源與錄音機(jī)之間所有可以去掉的設(shè)備都搬走，錄音過(guò)程中的大多數(shù)情況下，都應(yīng)該打開(kāi)信號(hào)處理設(shè)備上的“bypass(直接通過(guò))”開(kāi)關(guān)，使它不給信號(hào)加任何效果，而保持信號(hào)的“原汁原味”。 如果可能的話，直接將聲音信號(hào)輸入到錄音機(jī)中(對(duì)于麥克風(fēng)，這時(shí)要使用一個(gè)獨(dú)立的超高質(zhì)量前置放大器)，而將調(diào)音臺(tái)也放在一邊。 對(duì)于單個(gè)的音色，你可能聽(tīng)不出直接錄音和通過(guò)調(diào)音臺(tái)及其它設(shè)備來(lái)錄音有什么差別，但是一首樂(lè)曲是由許多的音軌構(gòu)成的，各軌聲音中不“干凈”的成份迭加起來(lái)肯定就會(huì)影響到混音時(shí)樂(lè)曲的清晰程度。 樂(lè)曲編配 在編曲時(shí)就應(yīng)該考慮到混音的問(wèn)題。個(gè)人音樂(lè)制作室中的典型問(wèn)題是很容易將作品搞亂。在早期配器時(shí)就將音樂(lè)的結(jié)構(gòu)塞得滿滿的，這樣隨著錄音的進(jìn)行，你已經(jīng)沒(méi)有空間來(lái)加入新的想法了。記住一點(diǎn)：音符越少，每一個(gè)音符給人的印象才會(huì)越大。正如Sun Ra曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的那樣：“空白也是一種表現(xiàn)?！?這里還有一些小建議： ● 一但配器過(guò)于臃腫了，一個(gè)較好的辦法是重頭對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行剪接。 和許多人的做法一樣，我也是在制作室中邊錄音邊寫(xiě)歌，因此對(duì)于歌曲的惑覺(jué)通常都是暫時(shí)的，即興的。因此刪除一些東西可以使樂(lè)曲即簡(jiǎn)潔又好聽(tīng)，并使你對(duì)樂(lè)曲的總體把握有更清晰的想法。 ● 試著用歌手的演唱或是其他的旋律樂(lè)器而不是節(jié)奏部分來(lái)構(gòu)造一首歌曲。 先簡(jiǎn)單地錄入一些鼓、貝司和鋼琴等來(lái)標(biāo)出節(jié)拍點(diǎn)，然后錄入人聲并盡可能地將它剪接處理得很好。這時(shí)當(dāng)你再來(lái)編配節(jié)奏音軌時(shí)，你就會(huì)對(duì)人聲的細(xì)微特點(diǎn)十分敏感，因此也會(huì)非常容易地感覺(jué)到應(yīng)該在何處加強(qiáng)節(jié)奏部分的力度，在什么地方讓節(jié)奏部分保持沉靜。 ● 包含了數(shù)字音頻功能的音序軟件(例如Opcode公司的StHdio Vision、MOTU公司的Digital Performer、Steinberg公司的Cubase Audio、Emagic公司的Logic Atldio， 以及Cakewalk Pro Audio等)可以讓你在加入過(guò)多的音樂(lè)織體之前，首先非常容易地錄入和編輯人聲音軌。 這樣聽(tīng)著人聲來(lái)進(jìn)行配器，你編出來(lái)的曲子就會(huì)和人聲貼得更加緊密。 （節(jié)選自《混音的基礎(chǔ)知識(shí)》）