Extron AXI 22 AT D 是一款一單元Decora® 型音頻接口，可將兩路麥克風(fēng)/線路信號(hào)源集成至具有 Dante 功能的音頻系統(tǒng)。它具有兩路 XLR 音頻輸入及可開關(guān)的 48 V 幻象電源，方便連接電容式麥克風(fēng)并為其供電，同時(shí)還為每路輸入提供增益控制。AXI 22 AT D 墻面板背面提供兩路線路輸出，可將來自網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的任意兩個(gè) Dante 通道路由至功率放大器，或連接至帶兩路 XLR 輸出或 RCA 輸出的可選輔助墻面板。AXI 22 AT D 可通過標(biāo)準(zhǔn)局域網(wǎng)與任何具有 Dante 功能的音頻處理器，如 Extron DMP128AT 連接，并通過 PoE 進(jìn)行供電。這樣就可以通過單根網(wǎng)絡(luò)電纜從中央設(shè)備機(jī)架位置連接雙向音頻和電源信號(hào)。主要特性

XLR 連接器上的 2 路麥克風(fēng)/線路輸入，用于將音頻傳輸至 Dante 網(wǎng)絡(luò)

后面板螺絲鎖定器上的 2 路線路輸出可接收來自 Dante 網(wǎng)絡(luò)的音頻

Dante 音頻網(wǎng)絡(luò)提供了廣泛的擴(kuò)展功能

演播室級(jí)的 24 位/48 kHz 模數(shù)和數(shù)模轉(zhuǎn)換器

蓋板后面的輸入增益和幻象電源控制

用于麥克風(fēng)直連的 XLR 音頻輸入

聽音的立體感是如何形成的

1 立體聲的概念

立體是一種幾何概念，是指在三維空間中占有位置的事物。那么聲音也是立體的嗎？從類比上來說，回答可以是肯定的。因?yàn)槁曉从写_鑿的空間位置，聲音有確鑿的方位來源，人們的聽覺有辨別聲源方位的能力；尤其是當(dāng)有多個(gè)聲源同時(shí)發(fā)聲時(shí)，人們可以憑聽覺感知聲群在空間的分布狀況。因此可以說聲音是“立體”的。不過，更妥當(dāng)?shù)恼f法應(yīng)該是：“原發(fā)聲是立體的?！币?yàn)楫?dāng)聲音經(jīng)過記錄、放大等處理過程而后重放時(shí)，所有的聲音都可能從一個(gè)揚(yáng)聲器中放出來，這種重放聲就不是立體的了。這時(shí)由于各種聲音都從同一個(gè)揚(yáng)聲器中發(fā)出，原來的空間感--特別是聲群的空間分布感--也就消失了。這種重放聲叫做“單聲（Mono）.如果重放系統(tǒng)能夠在一定程度上恢復(fù)原發(fā)聲的空間感，那么這種重放聲就叫“立體聲”（Stereo）。由于原發(fā)聲不言而喻是“立體”的，所以，立體聲一詞特指那種有某種空間感（或方位感）的重放聲。 2 雙耳效應(yīng) 為了在重放聲中恢復(fù)空間感，首先要了解人類的聽覺系統(tǒng)為什么有辨別聲源方位的能力。研究發(fā)現(xiàn)，這主要是因?yàn)槿藗冇袃芍欢涠粌H僅是一只耳朵的緣故。 耳朵生長在頭顱的兩側(cè)，它們不僅在空間上有距離，而且受頭顱阻隔，因此兩耳接收到的聲音可能會(huì)有種種差異。正是主要根據(jù)這些差異，使人們得以區(qū)分聲源在空間的位置。這些差異主要有如下幾種： （1）聲音到達(dá)兩耳的時(shí)間差 由于左右兩耳之間有一定距離，因此險(xiǎn)了正前方和正后方來的聲音之外，由其他方向來的聲音到達(dá)兩耳的時(shí)間就有先后，從而造成時(shí)差。如果聲源偏右，則聲音必先到達(dá)右耳而后左耳；反之，則必先到達(dá)左耳而后右耳。聲源越是偏向一側(cè)，則時(shí)差也越大。實(shí)驗(yàn)證明，如果人為地造成兩耳聽音的時(shí)差，就可以產(chǎn)生聲源偏向的幻覺。當(dāng)時(shí)差到達(dá)0.6ms左右時(shí)，就感到聲音完全來自某一側(cè)了。 （2）聲音到達(dá)兩耳的聲級(jí)差 兩耳相距雖然不遠(yuǎn)，但由于頭顱對(duì)聲音的阻隔作用，聲音到達(dá)兩耳的聲級(jí)就可能不同?？拷曉匆粋?cè)的聲級(jí)較大，而另外一側(cè)較小。實(shí)驗(yàn)證明，聲級(jí)差可達(dá)25dB左右。 （3）聲音到達(dá)兩耳的相位差

大家知道聲音以波的形式傳播，而聲波在空間不同位置上的相位是不同的（除非剛好相距一個(gè)波長）。由于兩耳在空間上有距離，所以聲波到達(dá)兩耳時(shí)的相位就可能有差別。耳朵內(nèi)的鼓膜是隨聲波而振動(dòng)的，這個(gè)振動(dòng)的相位差也就成為我們判斷聲源方位的一個(gè)因素。實(shí)驗(yàn)證明，即使聲音到達(dá)兩耳時(shí)的聲級(jí)、時(shí)間都相同，只改變都相同，只改變其相位，我們也會(huì)感到聲源方位有很大差異。 （4）聲音到達(dá)兩耳時(shí)的音色差

聲波如果從右側(cè)的某個(gè)方向上來，則要繞過頭部的某些部分才能到達(dá)左耳。已知波的繞射能力同波長與障礙物尺度之間的比例有關(guān)，人頭的直徑約為20cm，相當(dāng)于1,700Hz聲波在空氣中的波長，所以人頭對(duì)千余赫茲以上的聲音分量有掩蔽作用。也就是說，同一個(gè)聲音中的各個(gè)分量繞過頭部的能力各不相同，頻率越高的分量衰減越大。于是左耳聽到的音色同右耳聽到的音色就有差異。只要聲音不是從正方向上來，兩耳聽到的音色就會(huì)不同，從而成為人們判別聲源方位的一種依據(jù)。 （5）直達(dá)聲和邊疆反射聲群所產(chǎn)生的差別 由聲源發(fā)出來的聲音，除直接到達(dá)我們雙耳的直達(dá)聲之外，還會(huì)經(jīng)周圍障礙物一次或多次反射而形成反射聲群，陸續(xù)到達(dá)人們的雙耳。因此直接聲和反射聲群的差別，也就會(huì)提供聲源在空間分布的信息。 （6）由耳廓造成的差別 耳廓是向前的，顯然能使人們區(qū)分前后。另一方面，耳廓的形狀十分微妙，不同方位上來的聲音會(huì)在其中發(fā)生復(fù)雜的效應(yīng)，肯定也會(huì)提供一定的方位信息。 實(shí)踐證明，以上種種差別，以聲級(jí)差、時(shí)間差、相位差三種對(duì)聽覺定位的影響。但是，在不同條件下它們的作用也不相同。一般地說，在聲頻的低、中頻段，相位差的作用較大；中、高頻段以聲級(jí)差的作用為主。對(duì)于猝發(fā)聲，則時(shí)間差的作用特別顯著。而在垂直定位方面，耳廓的作用更為重要。實(shí)際上雙耳效應(yīng)是綜合性的，人們的聽覺系統(tǒng)理應(yīng)是根據(jù)綜合的效應(yīng)來判決聲源的方位。 順便指出，人們的聽覺系統(tǒng)除了有響度、音色、方位等感覺之外，還有其他許多效應(yīng)。其中有一個(gè)同我們今后的講座有密切關(guān)系的疚，叫做“優(yōu)先效應(yīng)”（又稱“哈斯效應(yīng)”）。由實(shí)驗(yàn)得知，當(dāng)兩個(gè)相同的聲音，其中一個(gè)經(jīng)過延時(shí)，先后到達(dá)人們的雙耳時(shí)，如果延時(shí)時(shí)間在30ms之內(nèi)，則人們將感覺不到延民主遲聲的存在，僅能覺察到音色和響度的變化。但如果延時(shí)太長，情況將有所不同。大家已經(jīng)知道，當(dāng)兩個(gè)先后到達(dá)的聲音時(shí)差超過50ms-60ms時(shí)（相當(dāng)于聲程差大于17m），聽音者就能感到。