MLC加200的APP是一個(gè)易于使用的以太網(wǎng)控制器設(shè)計(jì)用于處理常見的AV功能，如顯示/關(guān)閉，輸入切換，音量控制，和AV設(shè)備以太網(wǎng)控制。面板隱藏安裝螺釘，結(jié)合其圓角和倒角邊，給控制器提供了一個(gè)精致的，時(shí)尚的外觀。隨著十可定制和可配置的按鈕，MLC加200 AAP具有一個(gè)外顯子MPA系列遠(yuǎn)程音量控制端口選擇Xtra系列放大器。以太網(wǎng)供電-坡允許MLC加200 AAP在一個(gè)單一的以太網(wǎng)電纜接收功率和通信。MLC加200 AAP坐騎一五崗接線盒，包括黑色和白色面板，有四空單AAPS開口。

主要特性

管理，監(jiān)控和控制音視頻設(shè)備使用標(biāo)準(zhǔn)的以太網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)

完全可配置的使用全局配置加或全球配置

雙向RS-232端口

雙繼電器控制室功能

用于連接多達(dá)2個(gè)發(fā)射器的一個(gè)紅外端口

一個(gè)數(shù)字輸入

電視同期聲錄制與話筒的使用技巧

隨著電視節(jié)目制作質(zhì)量的提高，節(jié)目的聲音錄制要求也越來(lái)越高，保證節(jié)目聲音錄制質(zhì)量的環(huán)就是前期的聲音錄制，俗稱同期聲錄音。由于目前電視攝制組的組成，習(xí)慣上沒(méi)有專門負(fù)責(zé)聲音的人員，所以同期聲的錄音水平和質(zhì)量好壞很大程度上取決于編輯和攝像對(duì)話筒的使用和聲音錄制程度的了解程度。 在日常工作中，常常遇到這樣一種現(xiàn)象，一段時(shí)間里前期攝制組大量需要使用無(wú)線話筒；一段時(shí)間里又大量需要強(qiáng)指向話筒；現(xiàn)在，對(duì)吊桿話筒的需求則又在不斷地增加。話筒的使用要求越來(lái)越多樣化、復(fù)雜化、化，但前期的錄音水平卻沒(méi)有明顯提高。針對(duì)這一情況，我想簡(jiǎn)單介紹一下話筒的使用方法以及同期錄音的基本程序，供大家參考。 聲音的同期錄音，在現(xiàn)階段，無(wú)論是新聞采訪，還是電視專題片、紀(jì)錄片（電視劇的同期錄音有專門的錄音師，它涉及的話筒使用和工作程序不在本文的討論范圍），絕大多數(shù)是記錄在錄像帶上，所以有必要先介紹一下攝像機(jī)上與聲音有關(guān)的“鍵”的使用，以我臺(tái)新近使用的松下數(shù)字?jǐn)z像機(jī)AJ-D910WAe例。 1.自動(dòng)電平AUTO：設(shè)置好增益的放大電路。當(dāng)開啟限幅器時(shí)，自動(dòng)增益控制（AGC）電路開始操作，聲音的錄制質(zhì)量由AGC電路保證，不需要人員 額外操作。此方式適合于連續(xù)聲音的錄制。 手動(dòng)電平 MAN：操作人員可以根據(jù)聲音的大小調(diào)節(jié)增益。當(dāng)開啟限幅 器時(shí)，從峰值0ppm (相對(duì)于0dBu工作電平而言是+18dBu) 下3dB 電平處開始 限幅。此方式對(duì)人員的要求高，聲音錄制質(zhì)量好。 2. AUDIO IN ：選擇輸入方式。 FRONT 檔，選擇攝像機(jī)頭隨機(jī)話筒； R EAR 檔 ， 選擇攝像機(jī)后部?jī)蓚€(gè)卡儂接口 CH 1 和 CH 2 ， REAR 檔范圍內(nèi)還有 M IC/LINE 兩檔，選擇話筒 / 線路輸入。在實(shí)際采訪中，常常會(huì)出現(xiàn)這樣一種情況， 電平表顯示不大的聲音，監(jiān)聽時(shí)聲音失真很大，這是因?yàn)榭陔娖教笤斐傻?，?MIC 檔換成 LINE 檔就可以解決問(wèn)題。 3. 話筒供電 REAR MIC POWER ： REAR MIC POWER 選擇 ON 時(shí)， 可以給攝像機(jī)后部?jī)蓚€(gè)卡儂接口供電， C-74 、鐵三角等電容話筒接入時(shí)可以不 用電池。 4. 峰值電平表：數(shù)字?jǐn)z錄像機(jī)的音量表是峰值表，值是 0ppm( 單位 顯示是 dB) ，原則上不能超過(guò)，錄音的范圍應(yīng)該在 -8 ～ -12dB 。 5. 菜單 MIC/AUDIO 選項(xiàng)：可以選擇隨機(jī)話筒的供電、話筒的前置增益 大小、是否預(yù)加重、限幅器開關(guān)、高通濾波器開關(guān)和音頻測(cè)試信號(hào)等。其中打開 高通濾波器時(shí)，可以去除低頻噪聲，在室外錄制語(yǔ)言聲特別有效，此時(shí)頻響范圍 是 200Hz ～ 10kHz 。

攝像機(jī)錄制聲音好壞的判斷標(biāo)準(zhǔn)是：音量表顯示適中不超表，聲音清晰 明亮、失真小，環(huán)境聲不干擾主聲音。 了解攝像機(jī)上聲音鍵后，下面談?wù)勗捦?。錄制同期聲首先要根?jù)節(jié)目需 要和場(chǎng)地環(huán)境情況確定使用什么話筒 。 下面列出同期錄音時(shí)經(jīng)常會(huì)用到的話筒類 型，以及適用的場(chǎng)合，話筒的型號(hào)選擇了我臺(tái)現(xiàn)在在使用的類型。 強(qiáng)指向話筒在采訪時(shí)，必須與被采訪對(duì)象保持一定的距離，這比較適合 于在嘈雜的環(huán)境中隨機(jī)抓拍式的采訪。比如，在街頭的隨機(jī)采訪，由于超心形的 指向性，保證了話筒正對(duì)的被采訪人聲音拾取的靈敏度，也有效地避開了周圍的 環(huán)境噪聲。 無(wú)線話筒的使用方便了主持人以及采訪活動(dòng)，特別是在人多的場(chǎng)合和沒(méi)有辦法安排采訪環(huán)境的情況下。主持人和被采訪人的自由度加大了。手持無(wú)線話筒可以用于主持人錄音，還可用于采訪錄音（主持錄音是指單個(gè)人錄音，采訪是指兩人或多人錄音）；領(lǐng)夾式無(wú)線話筒外形較小，靈敏度較低，適合于嘈雜環(huán)境中的主持人錄音，如果是采訪錄音就需要兩個(gè)或多個(gè)領(lǐng)夾式無(wú)線話筒，但在沒(méi)有調(diào)音臺(tái)的情況下攝像機(jī)只能用兩個(gè)話筒。領(lǐng)夾式無(wú)線話筒 解放了主持人的雙 手，特別適合于現(xiàn)場(chǎng)商品、事物的介紹和動(dòng)作豐富的主持人。 動(dòng)圈話筒適用于主持人的聲音拾取，它由于靈敏度低而必須靠近嘴邊，這樣周圍環(huán)境聲音對(duì)其沒(méi)有多大影響，能夠有效、干凈地拾取聲音，而且動(dòng)圈話筒由于沒(méi)有供電，使用起來(lái)很方便，惡劣天氣也能使用。主持人用它采訪時(shí)，因?yàn)樘拷徊稍L人，會(huì)使人不舒服而影響采訪，同時(shí)畫面的構(gòu)圖也不好看。 壓力帶話筒適用于座談?lì)惞?jié)目的錄音錄制，它要求放在硬質(zhì)桌面上，可以拾取坐在桌邊的多人的聲音，它拾取的是桌面以上的聲源，對(duì)于環(huán)境的固有噪聲能有效抑制，而且話筒因?yàn)楸馄奖容^隱蔽，不影響畫面。 吊桿話筒不是一種話筒類型，而是使用一種可伸縮的特制桿固定話筒，去接近聲源而又不使話筒出現(xiàn)在鏡頭之中。吊桿話筒是俗稱，它包括：話筒、吊桿話筒支架、 防風(fēng)罩及防風(fēng)毛皮。 吊桿話筒是影視拍攝中使用多的錄音方式， 它的優(yōu)點(diǎn)是能較好地多角度拾取聲音，不干擾畫面拍攝和人物表演，但同時(shí)它要 求有專門的錄音人員和相關(guān)的必不可少的錄音設(shè)備，如ENG 調(diào)音臺(tái)、耳機(jī)、各種話筒等。錄音師在拍攝過(guò)程中根據(jù)耳機(jī)監(jiān)聽聲音的情況調(diào)節(jié)調(diào)音臺(tái)和吊桿話 筒，以期拾取高信噪比、低失真度的聲音。如果不同期監(jiān)聽聲音，移動(dòng)吊桿話筒 是盲目的、沒(méi)有意義的，這不能真正錄好聲源及其所處環(huán)境。 采訪錄音應(yīng)該遵循一定的工作程序：(1)根據(jù)環(huán)境情況確定用自動(dòng)方式還是手動(dòng)方式進(jìn)行錄音； (2)正式開錄前先請(qǐng)主持人用正常語(yǔ)音說(shuō)說(shuō)話，調(diào)整錄 像機(jī)電平或話筒的距離； (3)錄完后馬上回放聽一聽，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題及時(shí)補(bǔ)錄或重錄。 按照工作程序進(jìn)行，可以保證聲音的錄制質(zhì)量，避免發(fā)生問(wèn)題。 綜上所述 ， 同期錄音的好壞取決于攝像機(jī)上聲音鍵的正確使用和話筒的 合理使用，更取決于人?，F(xiàn)階段編輯記者對(duì)話筒的多種多樣的需求，反映了大家 對(duì)聲音質(zhì)量的重視程度提高了，這是可喜的變化，也是電視事業(yè)發(fā)展的必然結(jié) 果。音頻從業(yè)人員應(yīng)該更加努力修煉自己的內(nèi)功，提高使用設(shè)備的技術(shù)水平，滿 足和順應(yīng)發(fā)展的要求，相信通過(guò)大家的共同努力，電視聲音的質(zhì)量會(huì)有大幅的提 高。 從錄音工藝上講，電視劇錄音主要分為同期錄音和后期配音。在戲劇類電視劇中，有時(shí)也采用先期錄音。 本文主要探討同期錄音工藝中的后期音頻制作。 按照慣常的分類方式，影視聲音可以分為人聲、自然音響及音樂(lè)。人聲主要指語(yǔ)言及氣息聲，在正常情 況下，這些聲音在拍攝現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)錄好。后期制作時(shí)對(duì)人聲的主要處理是調(diào)整電平、剪輯點(diǎn)、修臺(tái)詞，這個(gè) 過(guò)程一般稱為修點(diǎn)。這一過(guò)程至少占后期工作時(shí)間的一半以上，除一些技巧與經(jīng)驗(yàn)外，的結(jié)果完全取 決于前期錄制的質(zhì)量。如果同期錄音時(shí)處理得好，在電平調(diào)整方面需要做的工作事實(shí)上是非常少的，有時(shí) 也許只需要做一些特殊的場(chǎng)與場(chǎng)之間的調(diào)整，比如因?yàn)榍榫w需要的低沉或激昂。這種場(chǎng)與場(chǎng)間音量的關(guān)系 在現(xiàn)場(chǎng)往往不太容易把握， 現(xiàn)場(chǎng)主要考慮的是信噪比， 況且現(xiàn)場(chǎng)錄制時(shí)對(duì)場(chǎng)與場(chǎng)之間的銜接無(wú)法確定。 如果同期錄音時(shí)電平把握不好，對(duì)于后期制作來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是一場(chǎng)災(zāi)難，盡管從信噪比等方面來(lái)說(shuō)，這些記 錄本身沒(méi)有什么問(wèn)題。電平的無(wú)休止的調(diào)整即便對(duì)于數(shù)字音頻工作站，也是一種沒(méi)有意義的人員與時(shí)間的 浪費(fèi)，況且，過(guò)多的調(diào)整容易使錄音師對(duì)整體電平把握不好。之所以有如上敘述，是為了提醒錄音師們， 特別是初入行的錄音師們，現(xiàn)場(chǎng)錄制電平調(diào)整的重要。因?yàn)閷?duì)于數(shù)字時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的錄音師們，容易對(duì)數(shù) 字產(chǎn)品形成依賴。這種傾向甚至彌漫到劇組的其他成員，他們可能會(huì)很習(xí)慣地說(shuō)出 “ 這個(gè)聲音沒(méi)事吧，后期 可以修 ” 等類似的話語(yǔ)。 在對(duì)語(yǔ)言電平的適當(dāng)調(diào)整中，有一些基本的技巧。大多數(shù)人，包括人員認(rèn)為，對(duì)一句話或一段臺(tái)詞 的調(diào)整是整體調(diào)整。 具體操作是對(duì)所選素材整體做一個(gè)分貝調(diào)整， 增加或減少；或者是另外一種操作方式， 定兩個(gè)電平點(diǎn)上下進(jìn)行拖動(dòng)。具體操作方式取決于所用設(shè)備，但這些調(diào)整都是對(duì)于整體電平的。事實(shí)上， 有時(shí)這種整體調(diào)整損失了整段的記錄電平，可能影響到播出時(shí)的信號(hào)響度。多數(shù)情況下，轉(zhuǎn)換鏡頭時(shí)聲音 的大小不適也許只需要調(diào)整幾個(gè)字，也許需要做一個(gè)小坡度，這樣的調(diào)整既讓鏡頭或場(chǎng)景過(guò)渡自然，又保 證了足夠的響度。這在每個(gè)頻道聲音都像叫賣聲的播出現(xiàn)狀中是非常重要的，何況這種保證響度的方法并 沒(méi)有以信號(hào)失真作為代價(jià)。 如果視頻剪輯師既有豐富的同期錄音電視劇剪輯經(jīng)驗(yàn)又很敬業(yè)， 一部成功的同期錄音作品在剪輯點(diǎn)的修 整方面，其實(shí)要做的工作并不多。遺憾的是，現(xiàn)在錄音師有許多時(shí)間花費(fèi)在修點(diǎn)上，而這些工作如果是剪 輯時(shí)做，是非常方便的。造成這種情況的原因一方面是因?yàn)榇蠖鄶?shù)剪輯師缺乏聲音方面的基本素質(zhì)，聲音 剪輯點(diǎn)做不好不是因?yàn)椴槐M力，而是對(duì)語(yǔ)言缺乏基本節(jié)奏感，剪輯出來(lái)的對(duì)白除缺乏表現(xiàn)力外，甚至做不 到流暢。有時(shí)剪輯點(diǎn)上有許多不連貫的氣口，甚至出現(xiàn)丟半個(gè)字的現(xiàn)象（也許這和有些剪輯環(huán)境聲音監(jiān)聽 較差有關(guān)）。另一方面，許多剪輯師有一種錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)：與聲音有關(guān)的一切問(wèn)題都應(yīng)該由錄音師做，包括 剪輯時(shí)丟掉的字。聲音后期制作時(shí)經(jīng)常遇到一種苦惱的情況，有些段落要想聲音理想，意味著一個(gè)段落要 重新剪輯，而這幾乎是不可能的。交給錄音師的工作帶事實(shí)上幾乎是畫面的完成帶，所謂修改除非是送審 時(shí)出現(xiàn)問(wèn)題。有時(shí)，錄音師不得不做一種痛苦而無(wú)意義的工作：被迫修改臺(tái)詞以應(yīng)對(duì)剪輯師的失誤。為了 整體效果，使用了一條聲音略有問(wèn)題的素材，這在剪輯中是一種正常情況，錄音師應(yīng)當(dāng)想辦法用另一條好 的素材聲音替換，但前提是這兩條聲音可以替換或經(jīng)過(guò)技術(shù)處理后可以替換。在正常修整臺(tái)詞或被迫修整 臺(tái)詞的工作中，錄音師對(duì)語(yǔ)言的敏感性是非常重要的，因?yàn)橐徊繎蛉绻B語(yǔ)言的節(jié)奏連貫都做不到的話， 是不能想象的。在修整臺(tái)詞的過(guò)程中，對(duì)臺(tái)詞中個(gè)別字的調(diào)整及刪改有時(shí)可以很有效地改變對(duì)話的節(jié)奏， 彌補(bǔ)演員的臺(tái)詞失誤或情緒的不適，當(dāng)然，這些調(diào)整不應(yīng)影響口型。如果這些問(wèn)題在剪輯時(shí)發(fā)現(xiàn)并解決， 處理方法會(huì)更多，比如可以通過(guò)反應(yīng)鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)話節(jié)奏的許多調(diào)整。 從錄音工藝上講 在后期音頻制作中，常出現(xiàn)的一種情況是全景和近景聲音不接、正反打聲音不接。對(duì)于前者，錄音師 膽子應(yīng)當(dāng)大一些，景別的變化就應(yīng)該產(chǎn)生除音量以外的空間及音色的變化，不要因?yàn)閾?dān)心電視的小屏幕和 非高保真聲音而忽視聲音的景別。當(dāng)然也要注意因前期錄制時(shí)傳聲器位置太近引起的臨近效應(yīng)或傳聲器位 置太遠(yuǎn)造成聲音的含糊不清，如果存在這樣的情況，還需要做一些均衡上的處理，但這只能是補(bǔ)救。有一 種特殊的情況是每部戲都會(huì)遇到的一個(gè)問(wèn)題：拍群眾場(chǎng)面時(shí)，全景人較多，但拍近景時(shí)，就放走了群 眾演員，多留幾個(gè)畫面中能看到的，這樣做的結(jié)果導(dǎo)致聲音空間的不接，特別是室內(nèi)拍攝時(shí)。這可能涉 及到制片方面的一些問(wèn)題，比如群眾演員費(fèi)用、車輛安排、現(xiàn)場(chǎng)管理等等，同期錄音時(shí)錄音師有時(shí)需要堅(jiān) 持。正反打不接的現(xiàn)象除上述情況外，方向角的過(guò)度偏移也易造成這樣的情況。處理方法只能是增加環(huán)境 聲較弱鏡頭的背景聲，使之銜接，再在接口處做一個(gè)聲音交叉，因?yàn)樗a(bǔ)背景聲是很難沒(méi)有痕跡的，除非 用整條聲帶來(lái)套，前提是兩條素材演員的臺(tái)詞要一致。 在現(xiàn)代題材的電視劇中，幾乎每一部都有電話聲音的處理。一般有三種情況：畫面中只有一方，另一方 以畫外電話聲出現(xiàn)；通話雙方對(duì)切；對(duì)切但有時(shí)用聽筒里的聲音。對(duì)于種情況，重要的是前期錄畫外 音時(shí)臺(tái)詞的時(shí)值要和畫面匹配，若不匹配，需要對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行調(diào)整。同時(shí)，剪輯師要提供給錄音師一條完整 的背景聲帶，而不是有電話聲音時(shí)就切掉現(xiàn)場(chǎng)背景聲。對(duì)于后兩種情況，錄音師只能按照剪輯師提供的對(duì) 切聲音進(jìn)行簡(jiǎn)單的電話聲音調(diào)整。這里涉及到一個(gè)聽筒中電話聲音的處理問(wèn)題，一般來(lái)說(shuō)，錄音師（包括 觀眾）都習(xí)慣了干癟的電話聲，這是通過(guò)所謂的電話均衡器實(shí)現(xiàn)的（切低頻，提升中高頻），這一方法已 沿用多年，以至于做假變成了真實(shí)。事實(shí)上，隨著通信技術(shù)的發(fā)展，電話聲音早已不是從前的感覺。使用 過(guò)老式電話的人們當(dāng)時(shí)幾乎需要記住一個(gè)人的兩個(gè)聲音信息，電話聽筒中的聲音與本來(lái)的聲音有如此大的 差異。而現(xiàn)在，較好的電話聽筒里的聲音與直接錄音的聲音相差已經(jīng)不大，而影視劇中做出來(lái)的電話聲音 仍是如此的夸張。遺憾的是，人們已經(jīng)習(xí)慣了，就像當(dāng)年人們（甚至現(xiàn)在還有一部分觀眾和制作者）習(xí) 慣后期配音一樣。電視劇同期錄音的觀念從宣傳到現(xiàn)在已有二十年，但愿人們對(duì)夸張的電話聲的堅(jiān)持時(shí)間 不會(huì)太長(zhǎng)。實(shí)際上，將音量控制合適，低頻稍做衰減就可以了。 同期錄音時(shí)， 有些場(chǎng)景有線話筒與無(wú)線話筒交叉使用， 有時(shí)分聲道記錄， 而這兩類話筒所錄聲音的空間 感及音色都不相同。兩類話筒與聲源的距離相差太遠(yuǎn)時(shí)，由于聲音在空氣中傳播速度與電磁波傳播速度的 差異還會(huì)出現(xiàn)雙音現(xiàn)象，需要在音頻工作站上做細(xì)致的調(diào)整。 在對(duì)自然音響的處理中， 有一點(diǎn)要特別注意： 電視劇中對(duì)自然音響音量的實(shí)際需求比大多數(shù)錄音師的感 覺要低?，F(xiàn)代的錄音師所受的同期錄音教育，強(qiáng)調(diào)真實(shí)，強(qiáng)調(diào)自然音響的作用，這無(wú)疑是正確的。但強(qiáng)調(diào) 并不等于過(guò)分夸大，過(guò)分夸大的環(huán)境聲不利于以家庭為觀看環(huán)境的電視劇。許多錄音師擔(dān)心聲音電平表值 不夠，事實(shí)上，對(duì)于一個(gè)持續(xù)的環(huán)境聲而言，較低的表值其實(shí)已具備了足夠強(qiáng)的響度。特別是用于轉(zhuǎn)場(chǎng)的 交通聲等，更不宜太大。當(dāng)然，日景與夜景應(yīng)有所區(qū)別。當(dāng)環(huán)境聲與臺(tái)詞在一起時(shí)，后期若想改變其比例， 只能增加環(huán)境聲，而不能與此相反。因此，前期錄音要盡量增加臺(tái)詞的比例，在環(huán)境日益嘈雜的今天，更 應(yīng)如此。這一觀點(diǎn)并非，有些場(chǎng)景需要強(qiáng)調(diào)自然音響，如警匪片中的追擊打斗等。有時(shí)也對(duì)自然音響 做主觀處理，因?yàn)閯≈腥宋锴榫w或特定狀態(tài)的需要夸大或減小自然音響聲。在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，有一種傾向， 把沒(méi)有人物的鏡頭稱為空鏡頭，比如拍攝過(guò)往車輛或其他發(fā)聲的物體（如電話、錄音機(jī)、電視機(jī)等），在 拍攝時(shí)攝影師景別變化比較自由，錄音師及助理有時(shí)不易根據(jù)景別及時(shí)調(diào)整錄音電平及話筒桿位置，在后 期制作時(shí)，要考慮自然音響的景別。自然音響沒(méi)有語(yǔ)言信息，從某種程度上講，其處理的細(xì)致尤其重要。 盡管隨臺(tái)詞一起的自然音響在同期錄音時(shí)已經(jīng)記錄，但有時(shí)仍需要后期進(jìn)行調(diào)整，如不需要的椅子與 地面的摩擦聲、總是太大的塑料袋的聲音等，要進(jìn)行適當(dāng)?shù)臏p弱，當(dāng)然前提是不影響臺(tái)詞。也有一些聲音 需要增加，比如拍攝近景時(shí)演員沒(méi)有銜接的削水果、敲鍵盤等動(dòng)作聲，這種同期聲音的遺忘有演員的因素， 有錄音師的因素，也有一些特殊的情況，比如拍攝近景時(shí)反光板等拍攝器材限制了演員的動(dòng)作。種種情況 前期可以協(xié)商處理，但到了后期制作時(shí)，只能利用同場(chǎng)中的聲音進(jìn)行修整了。 凡參與過(guò)電視劇拍攝的同仁們都知道，攝現(xiàn)場(chǎng)的門幾乎永遠(yuǎn)是關(guān)不上的。 視頻、頻及燈光線都要穿過(guò)，快速轉(zhuǎn)場(chǎng)及制作周期的緊張使得無(wú)暇處理這些事情，只能留給后期制作了，有許多情況只能直接從資料庫(kù)里去找，于是我們聽到了千篇一律的開關(guān)門聲、電話鈴聲等。其實(shí)，同期錄音時(shí)就可以在現(xiàn)場(chǎng)采集各類開關(guān)門聲，特別是主場(chǎng)景戲較多，更應(yīng)該錄制不同材料、不同情緒的開關(guān)門聲音，這樣聲音將非常細(xì)膩。 當(dāng)然，真實(shí)自然的肯定是拍攝時(shí)就有正常的門，之所以用正常這個(gè)詞語(yǔ)，是因?yàn)橛行﹫?chǎng)景制景的門只是 看起來(lái)像個(gè)門而已。 對(duì)于固定電話鈴聲，可以選擇的種類并不很多，但對(duì)于現(xiàn)代戲中幾乎人人都有的手機(jī)， 就不能簡(jiǎn)單處理了，可按人物個(gè)性進(jìn)行選擇使用（包括短信的聲音），沒(méi)特殊情況的話，每個(gè)人物的手機(jī) 鈴聲應(yīng)盡量固定，否則觀眾容易混淆。 有些自然音響是一定要后期做的，比如風(fēng)聲、 雨聲、雷聲等。 利用消防車拍攝雨戲，如果前期處理的好，后期只要找一條背景雨聲做銜接過(guò)渡即可，這樣可以避免重新配臺(tái)詞，當(dāng)然如果前期未錄好，只有后期配了 。