Extron MVC 121 Plus 是一款緊湊的 3 路輸入立體聲音頻混音器，它所配備的數(shù)字信號處理平臺可實現(xiàn)音頻信號的混音和控制。MVC 121 Plus 具有 1 路立體聲線路電平輸入和 2 路帶 48 V 幻像電源、用于電容式麥克風的麥克風/線路電平輸入，以及固定和可調節(jié)的立體聲線路電平輸出。它提供了增益、濾波器、音調處理和參量均衡補償。通過使用 DSP 配置器軟件進行快速而直觀的配置，使 MVC 121 Plus 能夠在很短的時間內完成安裝。在需要對線路和麥克風電平進行帶 DSP 的音頻混音處理的小型表演應用環(huán)境中，MVC 121 Plus 無疑是理想之選。主要特性

將 2 路麥克風輸入和 1 路立體聲線路輸入混 音至 2 路立體聲輸出

DSP 音頻信號處理

24 位/48 kHz 模數(shù)和數(shù)模轉換器

固定的低延時 DSP 處理

DSP 配置器 (DSP Configurator) 軟件

直觀的圖形用戶環(huán)境

電視同期聲錄制與話筒的使用技巧

隨著電視節(jié)目制作質量的提高，節(jié)目的聲音錄制要求也越來越高，保證節(jié)目聲音錄制質量的環(huán)就是前期的聲音錄制，俗稱同期聲錄音。由于目前電視攝制組的組成，習慣上沒有專門負責聲音的人員，所以同期聲的錄音水平和質量好壞很大程度上取決于編輯和攝像對話筒的使用和聲音錄制程度的了解程度。 在日常工作中，常常遇到這樣一種現(xiàn)象，一段時間里前期攝制組大量需要使用無線話筒；一段時間里又大量需要強指向話筒；現(xiàn)在，對吊桿話筒的需求則又在不斷地增加。話筒的使用要求越來越多樣化、復雜化、化，但前期的錄音水平卻沒有明顯提高。針對這一情況，我想簡單介紹一下話筒的使用方法以及同期錄音的基本程序，供大家參考。 聲音的同期錄音，在現(xiàn)階段，無論是新聞采訪，還是電視專題片、紀錄片（電視劇的同期錄音有專門的錄音師，它涉及的話筒使用和工作程序不在本文的討論范圍），絕大多數(shù)是記錄在錄像帶上，所以有必要先介紹一下攝像機上與聲音有關的“鍵”的使用，以我臺新近使用的松下數(shù)字攝像機AJ-D910WAe例。 1.自動電平AUTO：設置好增益的放大電路。當開啟限幅器時，自動增益控制（AGC）電路開始操作，聲音的錄制質量由AGC電路保證，不需要人員 額外操作。此方式適合于連續(xù)聲音的錄制。 手動電平 MAN：操作人員可以根據(jù)聲音的大小調節(jié)增益。當開啟限幅 器時，從峰值0ppm (相對于0dBu工作電平而言是+18dBu) 下3dB 電平處開始 限幅。此方式對人員的要求高，聲音錄制質量好。 2. AUDIO IN ：選擇輸入方式。 FRONT 檔，選擇攝像機頭隨機話筒； R EAR 檔 ， 選擇攝像機后部兩個卡儂接口 CH 1 和 CH 2 ， REAR 檔范圍內還有 M IC/LINE 兩檔，選擇話筒 / 線路輸入。在實際采訪中，常常會出現(xiàn)這樣一種情況， 電平表顯示不大的聲音，監(jiān)聽時聲音失真很大，這是因為口電平太大造成的，將 MIC 檔換成 LINE 檔就可以解決問題。 3. 話筒供電 REAR MIC POWER ： REAR MIC POWER 選擇 ON 時， 可以給攝像機后部兩個卡儂接口供電， C-74 、鐵三角等電容話筒接入時可以不 用電池。 4. 峰值電平表：數(shù)字攝錄像機的音量表是峰值表，值是 0ppm( 單位 顯示是 dB) ，原則上不能超過，錄音的范圍應該在 -8 ～ -12dB 。 5. 菜單 MIC/AUDIO 選項：可以選擇隨機話筒的供電、話筒的前置增益 大小、是否預加重、限幅器開關、高通濾波器開關和音頻測試信號等。其中打開 高通濾波器時，可以去除低頻噪聲，在室外錄制語言聲特別有效，此時頻響范圍 是 200Hz ～ 10kHz 。

攝像機錄制聲音好壞的判斷標準是：音量表顯示適中不超表，聲音清晰 明亮、失真小，環(huán)境聲不干擾主聲音。 了解攝像機上聲音鍵后，下面談談話筒。錄制同期聲首先要根據(jù)節(jié)目需 要和場地環(huán)境情況確定使用什么話筒 。 下面列出同期錄音時經(jīng)常會用到的話筒類 型，以及適用的場合，話筒的型號選擇了我臺現(xiàn)在在使用的類型。 強指向話筒在采訪時，必須與被采訪對象保持一定的距離，這比較適合 于在嘈雜的環(huán)境中隨機抓拍式的采訪。比如，在街頭的隨機采訪，由于超心形的 指向性，保證了話筒正對的被采訪人聲音拾取的靈敏度，也有效地避開了周圍的 環(huán)境噪聲。 無線話筒的使用方便了主持人以及采訪活動，特別是在人多的場合和沒有辦法安排采訪環(huán)境的情況下。主持人和被采訪人的自由度加大了。手持無線話筒可以用于主持人錄音，還可用于采訪錄音（主持錄音是指單個人錄音，采訪是指兩人或多人錄音）；領夾式無線話筒外形較小，靈敏度較低，適合于嘈雜環(huán)境中的主持人錄音，如果是采訪錄音就需要兩個或多個領夾式無線話筒，但在沒有調音臺的情況下攝像機只能用兩個話筒。領夾式無線話筒 解放了主持人的雙 手，特別適合于現(xiàn)場商品、事物的介紹和動作豐富的主持人。 動圈話筒適用于主持人的聲音拾取，它由于靈敏度低而必須靠近嘴邊，這樣周圍環(huán)境聲音對其沒有多大影響，能夠有效、干凈地拾取聲音，而且動圈話筒由于沒有供電，使用起來很方便，惡劣天氣也能使用。主持人用它采訪時，因為太靠近被采訪人，會使人不舒服而影響采訪，同時畫面的構圖也不好看。 壓力帶話筒適用于座談類節(jié)目的錄音錄制，它要求放在硬質桌面上，可以拾取坐在桌邊的多人的聲音，它拾取的是桌面以上的聲源，對于環(huán)境的固有噪聲能有效抑制，而且話筒因為扁平比較隱蔽，不影響畫面。 吊桿話筒不是一種話筒類型，而是使用一種可伸縮的特制桿固定話筒，去接近聲源而又不使話筒出現(xiàn)在鏡頭之中。吊桿話筒是俗稱，它包括：話筒、吊桿話筒支架、 防風罩及防風毛皮。 吊桿話筒是影視拍攝中使用多的錄音方式， 它的優(yōu)點是能較好地多角度拾取聲音，不干擾畫面拍攝和人物表演，但同時它要 求有專門的錄音人員和相關的必不可少的錄音設備，如ENG 調音臺、耳機、各種話筒等。錄音師在拍攝過程中根據(jù)耳機監(jiān)聽聲音的情況調節(jié)調音臺和吊桿話 筒，以期拾取高信噪比、低失真度的聲音。如果不同期監(jiān)聽聲音，移動吊桿話筒 是盲目的、沒有意義的，這不能真正錄好聲源及其所處環(huán)境。 采訪錄音應該遵循一定的工作程序：(1)根據(jù)環(huán)境情況確定用自動方式還是手動方式進行錄音； (2)正式開錄前先請主持人用正常語音說說話，調整錄 像機電平或話筒的距離； (3)錄完后馬上回放聽一聽，發(fā)現(xiàn)問題及時補錄或重錄。 按照工作程序進行，可以保證聲音的錄制質量，避免發(fā)生問題。 綜上所述 ， 同期錄音的好壞取決于攝像機上聲音鍵的正確使用和話筒的 合理使用，更取決于人?，F(xiàn)階段編輯記者對話筒的多種多樣的需求，反映了大家 對聲音質量的重視程度提高了，這是可喜的變化，也是電視事業(yè)發(fā)展的必然結 果。音頻從業(yè)人員應該更加努力修煉自己的內功，提高使用設備的技術水平，滿 足和順應發(fā)展的要求，相信通過大家的共同努力，電視聲音的質量會有大幅的提 高。 從錄音工藝上講，電視劇錄音主要分為同期錄音和后期配音。在戲劇類電視劇中，有時也采用先期錄音。 本文主要探討同期錄音工藝中的后期音頻制作。 按照慣常的分類方式，影視聲音可以分為人聲、自然音響及音樂。人聲主要指語言及氣息聲，在正常情 況下，這些聲音在拍攝現(xiàn)場已經(jīng)錄好。后期制作時對人聲的主要處理是調整電平、剪輯點、修臺詞，這個 過程一般稱為修點。這一過程至少占后期工作時間的一半以上，除一些技巧與經(jīng)驗外，的結果完全取 決于前期錄制的質量。如果同期錄音時處理得好，在電平調整方面需要做的工作事實上是非常少的，有時 也許只需要做一些特殊的場與場之間的調整，比如因為情緒需要的低沉或激昂。這種場與場間音量的關系 在現(xiàn)場往往不太容易把握， 現(xiàn)場主要考慮的是信噪比， 況且現(xiàn)場錄制時對場與場之間的銜接無法確定。 如果同期錄音時電平把握不好，對于后期制作來說，簡直是一場災難，盡管從信噪比等方面來說，這些記 錄本身沒有什么問題。電平的無休止的調整即便對于數(shù)字音頻工作站，也是一種沒有意義的人員與時間的 浪費，況且，過多的調整容易使錄音師對整體電平把握不好。之所以有如上敘述，是為了提醒錄音師們， 特別是初入行的錄音師們，現(xiàn)場錄制電平調整的重要。因為對于數(shù)字時代成長起來的錄音師們，容易對數(shù) 字產(chǎn)品形成依賴。這種傾向甚至彌漫到劇組的其他成員，他們可能會很習慣地說出 “ 這個聲音沒事吧，后期 可以修 ” 等類似的話語。 在對語言電平的適當調整中，有一些基本的技巧。大多數(shù)人，包括人員認為，對一句話或一段臺詞 的調整是整體調整。 具體操作是對所選素材整體做一個分貝調整， 增加或減少；或者是另外一種操作方式， 定兩個電平點上下進行拖動。具體操作方式取決于所用設備，但這些調整都是對于整體電平的。事實上， 有時這種整體調整損失了整段的記錄電平，可能影響到播出時的信號響度。多數(shù)情況下，轉換鏡頭時聲音 的大小不適也許只需要調整幾個字，也許需要做一個小坡度，這樣的調整既讓鏡頭或場景過渡自然，又保 證了足夠的響度。這在每個頻道聲音都像叫賣聲的播出現(xiàn)狀中是非常重要的，何況這種保證響度的方法并 沒有以信號失真作為代價。 如果視頻剪輯師既有豐富的同期錄音電視劇剪輯經(jīng)驗又很敬業(yè)， 一部成功的同期錄音作品在剪輯點的修 整方面，其實要做的工作并不多。遺憾的是，現(xiàn)在錄音師有許多時間花費在修點上，而這些工作如果是剪 輯時做，是非常方便的。造成這種情況的原因一方面是因為大多數(shù)剪輯師缺乏聲音方面的基本素質，聲音 剪輯點做不好不是因為不盡力，而是對語言缺乏基本節(jié)奏感，剪輯出來的對白除缺乏表現(xiàn)力外，甚至做不 到流暢。有時剪輯點上有許多不連貫的氣口，甚至出現(xiàn)丟半個字的現(xiàn)象（也許這和有些剪輯環(huán)境聲音監(jiān)聽 較差有關）。另一方面，許多剪輯師有一種錯誤的認識：與聲音有關的一切問題都應該由錄音師做，包括 剪輯時丟掉的字。聲音后期制作時經(jīng)常遇到一種苦惱的情況，有些段落要想聲音理想，意味著一個段落要 重新剪輯，而這幾乎是不可能的。交給錄音師的工作帶事實上幾乎是畫面的完成帶，所謂修改除非是送審 時出現(xiàn)問題。有時，錄音師不得不做一種痛苦而無意義的工作：被迫修改臺詞以應對剪輯師的失誤。為了 整體效果，使用了一條聲音略有問題的素材，這在剪輯中是一種正常情況，錄音師應當想辦法用另一條好 的素材聲音替換，但前提是這兩條聲音可以替換或經(jīng)過技術處理后可以替換。在正常修整臺詞或被迫修整 臺詞的工作中，錄音師對語言的敏感性是非常重要的，因為一部戲如果連語言的節(jié)奏連貫都做不到的話， 是不能想象的。在修整臺詞的過程中，對臺詞中個別字的調整及刪改有時可以很有效地改變對話的節(jié)奏， 彌補演員的臺詞失誤或情緒的不適，當然，這些調整不應影響口型。如果這些問題在剪輯時發(fā)現(xiàn)并解決， 處理方法會更多，比如可以通過反應鏡頭來實現(xiàn)對話節(jié)奏的許多調整。 從錄音工藝上講 在后期音頻制作中，常出現(xiàn)的一種情況是全景和近景聲音不接、正反打聲音不接。對于前者，錄音師 膽子應當大一些，景別的變化就應該產(chǎn)生除音量以外的空間及音色的變化，不要因為擔心電視的小屏幕和 非高保真聲音而忽視聲音的景別。當然也要注意因前期錄制時傳聲器位置太近引起的臨近效應或傳聲器位 置太遠造成聲音的含糊不清，如果存在這樣的情況，還需要做一些均衡上的處理，但這只能是補救。有一 種特殊的情況是每部戲都會遇到的一個問題：拍群眾場面時，全景人較多，但拍近景時，就放走了群 眾演員，多留幾個畫面中能看到的，這樣做的結果導致聲音空間的不接，特別是室內拍攝時。這可能涉 及到制片方面的一些問題，比如群眾演員費用、車輛安排、現(xiàn)場管理等等，同期錄音時錄音師有時需要堅 持。正反打不接的現(xiàn)象除上述情況外，方向角的過度偏移也易造成這樣的情況。處理方法只能是增加環(huán)境 聲較弱鏡頭的背景聲，使之銜接，再在接口處做一個聲音交叉，因為所補背景聲是很難沒有痕跡的，除非 用整條聲帶來套，前提是兩條素材演員的臺詞要一致。 在現(xiàn)代題材的電視劇中，幾乎每一部都有電話聲音的處理。一般有三種情況：畫面中只有一方，另一方 以畫外電話聲出現(xiàn)；通話雙方對切；對切但有時用聽筒里的聲音。對于種情況，重要的是前期錄畫外 音時臺詞的時值要和畫面匹配，若不匹配，需要對語言進行調整。同時，剪輯師要提供給錄音師一條完整 的背景聲帶，而不是有電話聲音時就切掉現(xiàn)場背景聲。對于后兩種情況，錄音師只能按照剪輯師提供的對 切聲音進行簡單的電話聲音調整。這里涉及到一個聽筒中電話聲音的處理問題，一般來說，錄音師（包括 觀眾）都習慣了干癟的電話聲，這是通過所謂的電話均衡器實現(xiàn)的（切低頻，提升中高頻），這一方法已 沿用多年，以至于做假變成了真實。事實上，隨著通信技術的發(fā)展，電話聲音早已不是從前的感覺。使用 過老式電話的人們當時幾乎需要記住一個人的兩個聲音信息，電話聽筒中的聲音與本來的聲音有如此大的 差異。而現(xiàn)在，較好的電話聽筒里的聲音與直接錄音的聲音相差已經(jīng)不大，而影視劇中做出來的電話聲音 仍是如此的夸張。遺憾的是，人們已經(jīng)習慣了，就像當年人們（甚至現(xiàn)在還有一部分觀眾和制作者）習 慣后期配音一樣。電視劇同期錄音的觀念從宣傳到現(xiàn)在已有二十年，但愿人們對夸張的電話聲的堅持時間 不會太長。實際上，將音量控制合適，低頻稍做衰減就可以了。 同期錄音時， 有些場景有線話筒與無線話筒交叉使用， 有時分聲道記錄， 而這兩類話筒所錄聲音的空間 感及音色都不相同。兩類話筒與聲源的距離相差太遠時，由于聲音在空氣中傳播速度與電磁波傳播速度的 差異還會出現(xiàn)雙音現(xiàn)象，需要在音頻工作站上做細致的調整。 在對自然音響的處理中， 有一點要特別注意： 電視劇中對自然音響音量的實際需求比大多數(shù)錄音師的感 覺要低。現(xiàn)代的錄音師所受的同期錄音教育，強調真實，強調自然音響的作用，這無疑是正確的。但強調 并不等于過分夸大，過分夸大的環(huán)境聲不利于以家庭為觀看環(huán)境的電視劇。許多錄音師擔心聲音電平表值 不夠，事實上，對于一個持續(xù)的環(huán)境聲而言，較低的表值其實已具備了足夠強的響度。特別是用于轉場的 交通聲等，更不宜太大。當然，日景與夜景應有所區(qū)別。當環(huán)境聲與臺詞在一起時，后期若想改變其比例， 只能增加環(huán)境聲，而不能與此相反。因此，前期錄音要盡量增加臺詞的比例，在環(huán)境日益嘈雜的今天，更 應如此。這一觀點并非，有些場景需要強調自然音響，如警匪片中的追擊打斗等。有時也對自然音響 做主觀處理，因為劇中人物情緒或特定狀態(tài)的需要夸大或減小自然音響聲。在現(xiàn)場拍攝時，有一種傾向， 把沒有人物的鏡頭稱為空鏡頭，比如拍攝過往車輛或其他發(fā)聲的物體（如電話、錄音機、電視機等），在 拍攝時攝影師景別變化比較自由，錄音師及助理有時不易根據(jù)景別及時調整錄音電平及話筒桿位置，在后 期制作時，要考慮自然音響的景別。自然音響沒有語言信息，從某種程度上講，其處理的細致尤其重要。 盡管隨臺詞一起的自然音響在同期錄音時已經(jīng)記錄，但有時仍需要后期進行調整，如不需要的椅子與 地面的摩擦聲、總是太大的塑料袋的聲音等，要進行適當?shù)臏p弱，當然前提是不影響臺詞。也有一些聲音 需要增加，比如拍攝近景時演員沒有銜接的削水果、敲鍵盤等動作聲，這種同期聲音的遺忘有演員的因素， 有錄音師的因素，也有一些特殊的情況，比如拍攝近景時反光板等拍攝器材限制了演員的動作。種種情況 前期可以協(xié)商處理，但到了后期制作時，只能利用同場中的聲音進行修整了。 凡參與過電視劇拍攝的同仁們都知道，攝現(xiàn)場的門幾乎永遠是關不上的。 視頻、頻及燈光線都要穿過，快速轉場及制作周期的緊張使得無暇處理這些事情，只能留給后期制作了，有許多情況只能直接從資料庫里去找，于是我們聽到了千篇一律的開關門聲、電話鈴聲等。其實，同期錄音時就可以在現(xiàn)場采集各類開關門聲，特別是主場景戲較多，更應該錄制不同材料、不同情緒的開關門聲音，這樣聲音將非常細膩。 當然，真實自然的肯定是拍攝時就有正常的門，之所以用正常這個詞語，是因為有些場景制景的門只是 看起來像個門而已。 對于固定電話鈴聲，可以選擇的種類并不很多，但對于現(xiàn)代戲中幾乎人人都有的手機， 就不能簡單處理了，可按人物個性進行選擇使用（包括短信的聲音），沒特殊情況的話，每個人物的手機 鈴聲應盡量固定，否則觀眾容易混淆。 有些自然音響是一定要后期做的，比如風聲、 雨聲、雷聲等。 利用消防車拍攝雨戲，如果前期處理的好，后期只要找一條背景雨聲做銜接過渡即可，這樣可以避免重新配臺詞，當然如果前期未錄好，只有后期配了 。