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Waves 秘籍：混響在混音中的運(yùn)用

不論是迎面直擊的朋克，還是空間感炫麗的電子舞曲，混響都是混音之精髓。不論你正在混音的音樂屬于何種風(fēng)格，也不論是你是否察覺，混響都是必備要素。這篇Waves的技術(shù)文章就幫你理解混響的精華所在，以及如何在各種音樂中獲得出眾的混響效果。

1. 靠感覺還是靠聽覺？干混響還是濕混響？

在任何的混音中，你都能輕易發(fā)現(xiàn)，很多混響被精心加載到獨(dú)立的樂器或編組的樂器上?？傮w而言，混響的類型有兩大類：能被感覺到的混響——即“干混響”，以及能被聽到混響——有時(shí)候也被稱作“濕混響”。

先說(shuō)能被感覺到的混響：比如那些模擬中小型房間的短混響，可以給聲音增加清晰度和真實(shí)感，又不會(huì)讓混音模糊（除非你用得太多）。它可以在樂器之間創(chuàng)造出分離感，避免當(dāng)你開啟總線壓縮時(shí)讓混音變得扁平。

再說(shuō)能被聽到混響：大廳混響、板式混響和其它長(zhǎng)混響可以增加力度、深度，創(chuàng)造性地強(qiáng)化聲音表現(xiàn)。一般，主奏樂器和混音中的重要元素使用這類混響。對(duì)混音中使用“大混響”的聲音元素的選擇是至關(guān)重要的，否則你的混音就會(huì)變得不清晰或缺乏表現(xiàn)力。

在混音中，有效利用這兩類混響的關(guān)鍵就是融合使用。

2. 插入，還是發(fā)送/返回？

直接在音軌中插入混響插件是快捷的方式。不過(guò)，這樣做很大程度上限制了你分別處理音源和混響效果的能力。

幸運(yùn)的是，基本每款DAW中都有Sends（發(fā)送）和Auxiliary（輔助）或Effect Tracks（效果軌道）這類配置。給發(fā)送和返回獨(dú)立地加以設(shè)定并進(jìn)行自動(dòng)化處理，能夠用少的時(shí)間和精力得到可能的操作余地。如果你還不熟悉發(fā)送和返回功能，可以研究下你所用的DAW說(shuō)明書上的相關(guān)章節(jié)。

3. 大小很重要！

設(shè)定混響時(shí)要調(diào)整的個(gè)參數(shù)就是大小。它決定了混響效果的空間邊際。

我們對(duì)于混響大小的判斷，主要是依靠無(wú)效果干聲的早期反射的時(shí)值。早期反射是直接來(lái)自于地板、天花板或墻壁的波延時(shí)。它們的時(shí)值和頻響發(fā)送了必要的雙路信號(hào)，使得聽者能夠識(shí)別出空間大小。

設(shè)定空間大小的辦法就是，從調(diào)整混響的Mix控制開始，這樣你聽到的就僅僅是早期反射。提升你效果返回軌道的電平到足夠大，就可以清楚地聽到你所做出的調(diào)整。接下來(lái)，就調(diào)整大小直到獲得想要的效果的空間感。給“感覺類混響”較小的設(shè)定可以為聲音帶來(lái)臨場(chǎng)感和生命力，給“聽覺類混響”較大的設(shè)置則能增添深度和力量。H-Reverb和Renaissance Reverb這些插件都為早期反射提供了精細(xì)的可調(diào)參數(shù)，能極大地影響空間感的打造。

H-Reverb上的早期反射設(shè)置

4. 混響時(shí)間基于曲速和節(jié)奏步調(diào)

總體而言，大多數(shù)樂器的混響時(shí)間是基于其拍速和節(jié)奏步調(diào)。拍速越快，混響時(shí)間就要越短。反之，慢拍速則通常需要更長(zhǎng)的混響時(shí)間。

當(dāng)關(guān)系到歌曲中的某部分的節(jié)奏步調(diào)時(shí)，上述原則就有了例外。如果在一首快拍歌曲中，你的人聲表演包含長(zhǎng)的延音音符，你就有足夠的空間來(lái)使用更長(zhǎng)的混響。反之，如果你在一首慢速歌曲中有一段節(jié)奏很趕的演唱，那么就要縮短混響時(shí)間，以免令當(dāng)前聲音或整個(gè)混音變得模糊混亂。

5. 混響類型：自然原音還是創(chuàng)意效果？

每一種混響，自然的或非自然的，都會(huì)展現(xiàn)出一種的特質(zhì)。在設(shè)置聲音時(shí)，這是很重要的考量因素。

模擬現(xiàn)實(shí)聲學(xué)空間的自然之聲的混響——比如Waves IR1 Convolution Reverb插件及其音色庫(kù)，是容易設(shè)置的。一般來(lái)說(shuō)，房間混響設(shè)置較短或者較小的混響，大廳或教堂混響是較長(zhǎng)較大的空間，而室內(nèi)混響則介乎二者之間。這都如同真實(shí)生活中的聲音。

不是直接模擬現(xiàn)實(shí)物理空間的混響，則經(jīng)常用來(lái)給聲音增加創(chuàng)造性特質(zhì)，比如Renaissance Reverb的非線性混響、反轉(zhuǎn)或門限效果，或者像彈簧或板式之類的機(jī)械混響。另外，用它們也都可以一些制造自然聲音表現(xiàn)，或給聲音加入生命力。

選擇混響類型的總體方針是，找出能給聲音特質(zhì)帶出反差的那個(gè)效果。普普通通的鼓，如果用了門限、非線性或反轉(zhuǎn)混響，聽起來(lái)會(huì)更鮮活。相比之下，活力四射的鋼琴演奏如果加了更順滑或自然的混響，聽起來(lái)就會(huì)更平穩(wěn)可控。

Renaissance Reverb等數(shù)字混響允許選擇特定混響類型

6. 預(yù)延時(shí)和干/濕平衡

想得到出眾的混響之聲，還有一個(gè)重要因素就是預(yù)延時(shí)（Pre-delay）的設(shè)置。預(yù)延時(shí)是混響聲場(chǎng)出現(xiàn)前的時(shí)間。當(dāng)干信號(hào)在混音中位置靠前時(shí)，預(yù)延時(shí)越長(zhǎng)，混響就越有深度。較短的預(yù)延時(shí)設(shè)置會(huì)讓“濕”混響更貼近干信號(hào)，而干/濕平衡則決定了初始干信號(hào)的位置。

想設(shè)定好預(yù)延時(shí)，可以將它與你所設(shè)定的空間大小進(jìn)行比對(duì)。0-10毫秒用于一般臥室大小的較小空間，10-20毫秒用于中型空間，大于20毫秒則用于諸如大廳或教堂之類的大型空間。別忘了，這些設(shè)置還和歌曲的拍速、節(jié)奏和聲音密度相關(guān)聯(lián)，因此預(yù)延時(shí)的調(diào)整是針對(duì)混音整體進(jìn)行，而不是單獨(dú)操作。

7. 擴(kuò)散, 密度, 衰減

擴(kuò)散（Diffusion）和密度（Density）兩個(gè)詞描述的是混響聲場(chǎng)的同一個(gè)方面：在特定時(shí)間段內(nèi)的反射數(shù)量。反射越多，混響聲場(chǎng)就越密，或者說(shuō)越發(fā)擴(kuò)散。密集的混響可以讓薄弱且缺乏生氣的聲音更豐滿，而低密度的設(shè)定則更適合更大更開放的混響聲音。

衰減（Damping）是在不同頻率上控制混響時(shí)間的方式。總體而言，高頻混響能量衰減更快，除非房間中的反射表面是瓷面或石面之類非常堅(jiān)硬的材料。

衰減和擴(kuò)散同時(shí)設(shè)置是很普遍的操作方法，二者可以一起為混響的聲音特質(zhì)塑形。比如，一個(gè)很短的房間混響配合高密度設(shè)置和高頻衰減，可以令聲音發(fā)薄的軍鼓或人聲變得豐滿起來(lái)。相反，通過(guò)調(diào)整衰減以獲得更少低頻混響時(shí)間和更多高頻混響時(shí)間，則可以給暗淡的軍鼓或人聲增添表現(xiàn)力。

8. 混響整體把控

給單軌添加混響是一回事，給混音整體賦予混響效果就又是另一回事了。我們都經(jīng)歷過(guò)這種艱難抉擇。不過(guò)，通過(guò)有策略的混音計(jì)劃，大多數(shù)這類難題還是能夠輕松攻克的。

策略1: 混響類型差異化。通?？梢韵冉o主唱人聲設(shè)定一種混響。如果你給人聲用了大廳混響，就不要在混音的其它聲音中再用大廳混響了。這樣，主唱人聲的混響就是的。給Solo藝人混音時(shí)，想讓人聲靠前居中，這種做法相當(dāng)常見。

策略2: 使用單一混響類型。如果你想制造出效果很濃的混音來(lái)達(dá)到“現(xiàn)場(chǎng)感”或者只是追求創(chuàng)意性，給全部聲音添加同一類混響，能夠構(gòu)建出單一空間，避免聲場(chǎng)中的聲音信息發(fā)生沖突。然而，與其給所有樂器加入同一種混響插件，你還可以在相同基礎(chǔ)參數(shù)設(shè)定的前提下，在不同樂器所在的不同總線上進(jìn)行多種實(shí)操試驗(yàn)，這樣就能根據(jù)每條總線的具體需求設(shè)定具體參數(shù)。

策略3: 地設(shè)置混響。節(jié)奏性樂器使用很緊湊的混響設(shè)定，這是個(gè)很好的混響起步點(diǎn)。單聲道混響在吉他上很奏效，有時(shí)候Slap延時(shí)可能比大混響更有效果。在混響時(shí)間設(shè)定上，盡可能地短。這種方法對(duì)你簡(jiǎn)潔有力的混音制作大有裨益。