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有些產(chǎn)品，在市場上是固定頻率，但是同一種型號的一批產(chǎn)品，可以制成不同頻率的產(chǎn)品，用戶在購買時可以選擇，但不能調(diào)整其工作頻率，有些廠家還標有“多通道”，“32通道可任意選擇”，這樣既不準確，又有誤導消費者之嫌。需要特別注意的是，有幾種方法可以區(qū)分：，觀察面板上是否有調(diào)節(jié)通道的開關(guān)或按鈕；第二，查看其宣傳資料或說明書中是否標明“可調(diào)頻率”、“用戶可調(diào)通道”等字樣；第三，實際操作中查看是否可調(diào)。

信噪比：當接收到強度的信號(通常為60 dBμ V)時，它的輸出信號中原始的音頻信號與噪聲信號的比率，用 dB表示。這個值越大，表明信號越純，就說明機器性能越好。

收音機或?qū)χv機中的接收靈敏度是指當輸出特定信噪比的信號時，所需輸入的小射頻信號的大小。這個數(shù)值越小，接收靈敏度就越高。并且在無線話筒中，應(yīng)以輸入射頻信號在臨界靜噪狀態(tài)下的值來表示開關(guān)或按，因為在靜噪點以下的輸入信號和在靜噪狀態(tài)下的不輸出。

舉例來說，一個產(chǎn)品的接收靈敏度被標為“-90 dBm”，表明當一天的輸入信號在-90 dBm以下(即7μ V)時，就會進入靜噪狀態(tài)，這樣的標號能準確反映

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雖然全指向麥克風很好地接受來自所有方向的聲波，但某些用戶可能喜歡接受來自一個(單向)或兩個(雙向、8字形)方向的的聲波。這意味著為了獲得直接聲與混響聲的相同比率，心型和雙向麥克風、超心型麥克風和銳心型麥克風位置離聲源的距離分別是全指向麥克風位置離聲源的距離的1.7倍、1.9倍和2倍。例如：會議用麥克風能夠拾取較遠距離聲源，電容式的采訪麥克風也能夠在遠距離獲取清晰的目標聲音，通常也用于大型演出的現(xiàn)場同期錄音。

人們在講話時響度不一致可能是拾音話筒在錄音時擺放的角度、方位和拾音距離問題，也可能是聲源的質(zhì)量、特性和聲頻頻率大小不一致的問題。在實際錄音操作中，利用調(diào)音臺與周邊設(shè)備調(diào)整聲頻各個頻段，是保證聲頻均衡的重要手段。在廣播語錄室或新聞直播間，均有均衡器、壓限器、效果器、移頻器等硬件周邊設(shè)備，這是美化人聲音色、保證語言類節(jié)目清晰度的重要錄音手段。

電視音頻系統(tǒng)的拾音，與廣播用話筒的應(yīng)用技術(shù)大致相同。然而，電視音頻拾音要求話筒的靈敏度與指向性指標更高。從目前來說，攝像機大多都配置兩支話筒，其中一支在機身上方，話筒追隨攝像機轉(zhuǎn)動，從而使話筒拾音的主軸方向總是指向音響畫面;另一支話筒用于攝像機周圍聲源的聲音的拾取。攝像機配置的兩支話筒一般具有超1強指向特性，拾取的音響畫而總是與鏡頭投影在一致的拾音方向“同時”出現(xiàn)。

試想，若是前者，那么麥克風裝上避震架后要拿著避震架還是拿著麥克風呢?沒錯，無論是拿什么部位，都不可避免的會在銜接到麥克風架的過程中或多或少的拉扯到彈性橡皮，雖然依照每個人的小心程度使拉扯的幅度不盡相同，但還是建議可以先將避震架架設(shè)在麥克風架上后，再進行麥克風的安裝;少部分的麥克風建議要由兩個人一齊安裝，如此對麥克風或是彈性橡皮的傷害、風險才能降到1低喔(若是不小心手滑還有另外一個人可以加入搶救)!