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浮雕文化墻設(shè)計師在進(jìn)行設(shè)計圖案創(chuàng)作時應(yīng)該考慮的因素

浮雕文化墻設(shè)計師在進(jìn)行設(shè)計圖案創(chuàng)作時應(yīng)該考慮的因素。浮雕文化墻空間緊縮程度的選擇，一般要考慮表達(dá)目標(biāo)的功用、地理、主題、環(huán)境方位和光線等要素，其間環(huán)境與光線要素起著決定性作用。對于一些充滿了個性的創(chuàng)意，以及為連續(xù)性的拼裝，這樣才能穿透美學(xué)，在對大家的審美上帶給人們的是無限的遐想,給人以想象的空間，所以，對于這些，大家都會感到非常愉悅的。

淺浮雕起位較低,形體壓縮較大,平面感較強(qiáng),更大程度地接近于繪

淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強(qiáng)，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法，錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性。美索不達(dá)米亞的古亞述人，大概是善長于用此手段進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)家。 山洞中的原始巖畫和雕刻，表露出浮雕作為一種藝術(shù)形式的原始特征。人類的物質(zhì)生活，往往影響到精神上的表現(xiàn)。在遠(yuǎn)古時期，原始人類用顏色和線條來表現(xiàn)采集生活所接觸的自然對象，把它們描繪成平面的繪畫，以表達(dá)人們對這些事物的關(guān)切。當(dāng)人們發(fā)明線刻，意欲以巖石等硬質(zhì)材料固定和保存這些形象時，浮雕便產(chǎn)生了。

把石浮雕做的更加細(xì)致和形象的就是淺刻和鏤空

其中，把石浮雕做的更加細(xì)致和形象的就是淺刻和鏤空這兩種種類，這兩種種類都是把石浮雕的雕刻內(nèi)容使之更加形象和具體發(fā)展的，從而做到吸引人的眼球，使雕刻空間更加立體化。石浮雕的在中國歷史悠久，在故宮的石階中間就有浮雕龍的形象，可見浮雕在中國的存在是非常早的。 石浮雕的不同形態(tài)各有藝術(shù)品格上的側(cè)重或表現(xiàn)的適應(yīng)性。一般地說，高浮雕有較大的空間深度和較強(qiáng)的可塑性，賦予其情感表達(dá)形式以莊重、沉穩(wěn)、嚴(yán)肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢；淺浮雕則以行云流水般涌動的繪畫性線條和多視點切入的平面性構(gòu)圖，傳遞著輕音樂般的平和情調(diào)和抒情詩般的浪漫柔情。