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恰當的淡入淡出時間，可以讓兩個音響點過渡平緩、柔和、自然，不會引起觀眾的注意，并且要將前后兩個相鄰播放的音頻文件開頭剪輯干凈，不能有長時間的空白。

一些重新剪輯的音頻文件在導出時要注意音頻開頭的設置，不要留出太長的空白，也不要壓在音頻文件的音頭上。

注意音量的控制。

這方面主要是為了塑造舒適的聲音環(huán)境，達到好的演出氛圍。在小劇場話劇舞臺音響系統(tǒng)中，音量大小經過三級控制：一是電腦出來的音量大小，二是調音臺控制的音量大小，放控制的音量大小。

一般是固定電腦播放的音量和功放控制的音量，在實際演出中調控調音臺的音量。在電腦內部也要均衡播放器的音量輸出和總聲卡的音量輸出。合適的音量需要音響師在演出之前到觀眾席去體會，然后進行調節(jié)。不能音量太大導致聲音過載、觀眾不適，也不能太小烘托不了氣氛，影響話劇表演。注意音響點與演員表演的配合。 小劇場話劇中的音響有時候也要參與到現場的表演當中去。首先在現場音量控制上不要掩蓋演員的語言，尤其是音樂在渲染演員的臺詞時，演員的臺詞是主體，音樂只是背景，因此不能讓觀眾聽不清演員的臺詞。然后音響的切入點要和演員配合默契，不能快，也不能慢，尤其是一些短促但非常重要的動作音響比如：門鈴聲、槍聲等，音響師在控制時需要集中精力關注演員的表演節(jié)奏，跟隨演員的表演動作播放音響。

發(fā)熱圈內，明顯分為兩派，一方主張收貨，一方認為指標重要。總是爭論不休，一直沒有結果。特別是關于線材的問題，幾天后就會爭論不休，誰也說服不了誰，爭論將繼續(xù)下去。老實說，好指標并不等于好聽，也一定有好指標，指標很差的器材，不要胡說什么，會鬧笑話。無規(guī)則不成方圓的道理誰都懂。

事實上，玩音響就是玩一種心情，玩?zhèn)€滿足，大可不必那么刻板，各人都有各自的玩法，自己覺得好就行。對于不同消費群體的產品，無法以統(tǒng)一的標準來衡量。iphone是個很好的例子，剛開始上市時沒有多少人看好，結果大獲成功。有人用它，我敢說大部分手機也只當普通手機用，但人家玩手機，是體驗。Apple的成功，值得我們學習和思考。

音效(Amplifier)的作用是將來自訊源的聲音信號放大，而訊源是指手機撥開的mp3文件，或者麥克風、樂器輸出信號。由于信號源本身的強度太弱，無法直接推動單體喇叭讓自己發(fā)出聲音，此時需要借助功放的幫助啦。

功率放大器的結構可分為1、前置功放和2、后級功放兩種，也會有將前后級做在同一臺的綜合功放，不過操作原理也是一樣的。

1.一級(Preamp)

前級的任務是增強信號電壓，使 mic level、 inst level的訊號增加到 line level以驅動后級負載，音量的調節(jié)、增益以及音量的調整都在前級完成。

2.后級(Poweramp)

后面的步驟就是將已經使前級加強過電壓的信號，再放大其電流，使其變?yōu)?speakerlevel，使增強后的信號具有足夠的能量來推動負載更大的喇叭單體。

分離元件功放好，還是集成電路功放好

如今被廠商忽悠得把分立元件功放當成高音質的代名詞。不對，設計調試較差的分立功放，不如集成電路功放。分離元件功放輸出功率可大，設計靈活，但對管嚴格配合，調試精細，成本高，溫漂補償比較困難，因此分立元件功放不敢不用揚聲器保護電路。電路簡單、緊湊，產品一致性好，工作，但受熱阻及半導體工藝的限制，大功率和轉換率均不太高。這兩個功能都有非常出色的產品。集成電路主要用于有源音箱和中小功率功放。近幾年，的功放驅動 IC越來越多，如獅樂音響系列，又多了一種選擇。

△功能運行的過程圖。

雖然大功率放大器的作用是增強信號，但放大電路的設計，也會影響到音色的還原度和效率，在各種類型的放大方式中，常提到的是1.線性度2.效率。

1.線性(Linearity)

當放大信號時，不可避免地要改變原始的波型，因此在設計放大電路時盡量減小失真是很重要的一點。

2.效率(經濟效率)

但是追求高度還原的放大方式，能量利用的效率一般也比較低，簡單來說就是耗電，其他未轉化成功的能量都會轉化成熱能散失，所以機體的溫度高低也會受到轉換效率的影響，進而影響零件的壽命。

接著介紹不同類型的功放，也是以線性度與效率為主要比較。