濟(jì)南靜雅雕塑藝術(shù)有限公司主營：不銹鋼雕塑,玻璃鋼雕塑,鍛銅雕塑

銅雕塑的材料不同,雕塑主題不同都能決定著雕塑的藝術(shù)價值。鍛銅浮雕的主題要怎么確定？主題上看有任務(wù)雕塑、動物雕塑從表現(xiàn)的形態(tài)上看,有浮雕、圓雕,還有抽象雕塑、實(shí)體雕塑,有城市雕塑,裝飾雕塑,從功能上又可以分為紀(jì)念性雕塑、標(biāo)志性雕塑。材料廣泛,作用廣泛,用途也廣泛,所以用途也就非常的廣泛。

從很小的時候我們就開始接觸鍛銅浮雕了,但是當(dāng)時只會把雕塑當(dāng)做一個雕塑看,但是現(xiàn)在了解到了雕塑有著很多不同的意義,在腦海里留著很多經(jīng)典,特別是學(xué)雕塑的人,常見的有維納斯、大衛(wèi)頭像、雖然只是石膏像,給我們的感覺是不一樣的。

雕塑是藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式,可是大多數(shù)雕塑都是不能夠長久性的存在的,也就是說雕塑經(jīng)過歲月的洗禮就會有不同程度的損壞。就比如說,鍛銅浮雕會和大氣中的氧氣發(fā)生化學(xué)反應(yīng),會讓銅雕塑的表面形成氧化膜,在普通的碳鋼上形成的氧化鐵繼續(xù)進(jìn)行氧化,這樣長時間的腐蝕,就會讓現(xiàn)有的金屬雕塑到時候面目全非,長期不經(jīng)過處理的話,還會影響外觀,這也就是為什么一般的金屬不能成為長久雕塑的材料了。

今天我們公司來給大家普及一下浮雕制作及安裝流程，大家準(zhǔn)備好了嗎？

一、小樣模制作

1)雕塑根據(jù)客戶確認(rèn)的電效果圖,具象造型制作1:1泥塑,抽象造型制作1米以下小樣模型

2)小樣的制作在尊重原稿的前提下,充分考慮其主體綜合效果、加工的可行性、結(jié)構(gòu)的合理性、工藝的藝術(shù)性的基礎(chǔ)上

從三維結(jié)構(gòu)及藝術(shù)造型上再創(chuàng)作

二.工廠制作

1)雕望依據(jù)定型后的小樣合理協(xié)潮比例,放大所需高度

2)翻制雕。設(shè)計內(nèi)部承重支撐鋼結(jié)構(gòu)的骨架造型,穩(wěn)定性能達(dá)到抗12級的風(fēng)力,鍋結(jié)構(gòu)必須做三遘防處理,

3)造難型,用板材經(jīng)過放樣、下料、裁片、藝術(shù)鍛制、焊接、打磨、拋光、(噴涂顥色)、最終成型,焊縫飽滿均勻,

拋光后焊接處無明顯焊接痕跡。

4)玻璃鋼塑,制作1:1泥塑、翻制石膏模、骨架、翻制玻璃鋼模、拋光上色防腐處理,產(chǎn)品完成

5)鑄錒雕望。割作泥、翻制放大模型(做造型胥架)、制作模具(大型雕箜分塊制作)、做蠟?zāi)?、澆灌鑄適(大型雕

塑鑄造需呆用樹貊整體或分塊鑄造)、切焊接、打磨、光、上色、防腐處理,產(chǎn)品完成,

三、安裝流程

1)雕型放樣后提供基礎(chǔ)預(yù)埋件CAD圖給客戶,客戶做好前期基礎(chǔ)施工

2)雕望成品與客戶溝通確定安裝時間

3)在商定的時間內(nèi),雕運(yùn)送至安裝地點(diǎn),專業(yè)人員同時抵達(dá),參與安裝

4)對于中型大型勝塑需要輔助工具進(jìn)行協(xié)同安裝

5)工程項目主管協(xié)同現(xiàn)場安裝

6)運(yùn)輸、安裝完成以后,客戶負(fù)責(zé)人審核驗(yàn)收簽驗(yàn)收單,公司備案

7)雕塑作品售后,維護(hù)、保修

以上就是公司為大家普及的關(guān)于浮雕制作及安裝流程，大家學(xué)會了嗎？

濟(jì)南靜雅雕塑藝術(shù)有限公司，位于濟(jì)南市濟(jì)北開發(fā)區(qū)，是一家集雕塑工程的設(shè)計、制作、安裝與維護(hù)為一體的大型雕塑制作廠家。濟(jì)南靜雅雕塑專業(yè)設(shè)計并制作大型的不銹鋼雕塑，人物雕塑，鑄銅雕塑等各類不同材質(zhì)的雕塑作品。靜雅雕塑擁有專業(yè)的不銹鋼雕塑制作工人，造型獨(dú)特，技術(shù)精湛，具有豐富的雕塑制作經(jīng)驗(yàn)。濟(jì)南靜雅雕塑秉承“質(zhì)量優(yōu)異，信譽(yù)至上”的原則，走在雕塑行業(yè)的前沿。浮雕的藝術(shù)欣賞領(lǐng)域：

與繪畫、圓雕一樣，這一時期的浮雕藝術(shù)受到眾多流派風(fēng)格的影響，象征主義、立體主義、未來主義、構(gòu)成主義、超現(xiàn)實(shí)主義、達(dá)達(dá)主義以及波普藝術(shù)等等，在浮雕領(lǐng)域都有所表現(xiàn)。就整體而言，一百年間的浮雕藝術(shù)呈現(xiàn)二大走向。一種沿著羅丹的路線繼續(xù)推進(jìn)，大體屬于寫實(shí)范疇。一批卓有成效、影響廣泛的雕塑家活躍其中，如布德爾、馬約爾、柯勒惠之，麥尼埃、賈克莫·曼組、奧古斯丁基奇以及稍后時期的喬治·讓克洛等。在不同的歷史時期和社會氛圍中，他們始終堅持作為雕塑傳統(tǒng)的體量和具象形式，同時也根據(jù)自身的感受和接觸到的新思想，進(jìn)行各有特色的現(xiàn)代風(fēng)格形式探索。一種則另辟蹊徑，背道而馳。這是一個從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義，匯集諸多流派或主線的龐大隊伍，他們以趨向多元化極端的各種形式探索，在反傳統(tǒng)的道路上高歌猛進(jìn)。高更、馬蒂斯、阿爾鋪等一批雕塑家，于20世紀(jì)的初期將繪畫上的革新實(shí)驗(yàn)引入雕塑領(lǐng)域，為現(xiàn)代浮雕突破傳統(tǒng)體量觀念的空間拓展邁出了步。