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玻璃鋼這種材質(zhì)做成的雕塑，樣式還是挺多的，比如說動物、花草、人物，不管做哪一種，都是活靈活現(xiàn)的，因為玻璃鋼雕塑涂上各種顏色非常漂亮，矗立在任何地方都是一道非常奪目的風(fēng)景線。

對于玻璃鋼雕塑的擺放位置，有很多朋友是放在店內(nèi)的，現(xiàn)在放在店內(nèi)以后，會使它的壽命保存很長很長的時間。關(guān)于它的雕塑表面，也可以做很多效果，比如說可以做成金屬質(zhì)感，像常規(guī)色(PANTONG色)、彩繪、金色、銀色、金鉑、銀鉑、古銀、青銅、紅銅等，都是可以的。玻璃鋼雕塑算是當(dāng)今社會比較新的一種材料，抗腐蝕性也特別好，一般濃度的酸堿都奈何不了它。玻璃鋼雕塑內(nèi)部填充材料都有哪些呢?

近日，約克郡國際雕塑節(jié)在英國英格蘭的利茲和韋克菲爾德兩座城市的四處展館展開。展覽云集了大衛(wèi)·史密斯、達(dá)米安·赫斯特等著名雕塑家的作品，但是在《衛(wèi)報》評論員Adrian Searle看來，展覽缺乏整體上的策展理念，而且到處都是自以為是、無病呻吟的乏味作品，縱觀展覽，你無法理解雕塑究竟是什么。

約克郡國際雕塑節(jié)原本可以辦得更好。雕塑節(jié)在利茲藝術(shù)畫廊、毗鄰的亨利·摩爾學(xué)院、韋克菲爾德赫普沃斯美術(shù)館以及約克郡雕塑公園四個地方展開。整個雕塑節(jié)看起來沒有什么總體上的策展理念。

韓國藝術(shù)家金守子在約克郡雕塑公園的小教堂中放置了反光地板，并且在窗戶上貼了薄膜，使光線產(chǎn)生折射，從而讓教堂里投下彩虹。我不喜歡這件作品。在瑪麗亞·洛伯妲（Maria Loboda）位于亨利·摩爾學(xué)院的作品中，一些奇異的死昆蟲從雪花石膏燈具的后面伸出來。胡瑪·芭芭（Huma Bhabha）在韋克菲爾德的維多利亞女王雕像與一座戰(zhàn)爭紀(jì)念碑之間安置了一個賽博人一樣的人物，這是一件特別委任作品。藝術(shù)家用聚苯乙烯泡沫塑料雕刻，再以青銅鑄像，然后上色完成，人像旁若無人地咧嘴笑著，看起來就像是剛剛從另一個星球來到這里。對于這些作品，我無話可說。

赫斯特的一頭金角公羊占據(jù)了利茲藝術(shù)畫廊維多利亞時代繪畫的展廳，雷切爾·哈里森（Rachel Harrison）在利茲呈現(xiàn)了一顆抽象的灰色頭顱，看上去像是用紙板和粗麻布做成的。喬安娜·皮奧特羅斯卡（Joanna Piotrowska）在旁邊的展廳里鋪了一層地毯，并且用館內(nèi)的收藏進(jìn)行裝點。展墻上呈現(xiàn)了她在不同國家的人們家里拍攝的黑白照片。她請求居民們用地毯和書堆、桌子、盒子、盆栽以及任何伸手可及的東西來搭建庇護(hù)所，然后在原地拍攝他們，人們或是蜷縮在廚房餐桌下，或是從臨時帳篷里爬出來。這些照片很有趣，但是整個裝置沒有太大的意義。

在剛剛重修過的大庭院中，艾謝·艾克曼（Aye Erkmen）在一個展廳里搭建了一個和上方的拱頂同樣大小的結(jié)構(gòu)模型。站在地板上往上看去，你能透過艾克曼的拋光鋁結(jié)構(gòu)看到樓上真正的屋頂。這樣的體驗讓你感到混亂，有那么一刻，我懷疑自己成了建筑師們搭建的模型中的小人。

還是來看看日本藝術(shù)家土屋信子的作品吧。她的雕塑輕松友好，幾乎都是用手頭的材料所制作。作為一種藝術(shù)創(chuàng)作的技巧，娛樂的價值不該被輕視，尤其是這種娛樂還涉及了觀眾的想象。對于這樣的作品，你會想要回家自己也試著做一下。

在亨利·摩爾學(xué)院，拉希德·約翰遜（Rashid Johnson）在三張巨大的支架桌上涂滿了成堆的乳木果油。他把它們堆得像奶酪一樣，再雕刻成腦袋和肩膀形狀的團(tuán)塊，或是保留原樣，邀請你去捏、去聞、去擦拭。約翰遜的《三種形式的乳木果油》（Shea Butter Three Ways）將這種從生長于非洲大草原上的堅果中提取的蠟狀物質(zhì)視為某種超越雕塑材料的東西。你可以用它來制作雕塑，由此又會生發(fā)出各種聯(lián)想。乳木果油用作潤膚劑，添加于化妝品和傳統(tǒng)藥物中。它充滿了文化聯(lián)想。這件作品在整個展覽中最符合雕塑所具有的“人類學(xué)上的聯(lián)系”。

在樓上的學(xué)院圖書館里，肖恩·林奇（Sean Lynch）讓弗林特·杰克（Flint Jack）“起死回生”，杰克是19世紀(jì)時臭名昭著的文物偽造者，曾經(jīng)偽造了各種箭頭和斧頭，以及一些冒充是石器時代的文物，并且將它們賣給收藏家、古文物研究者以及博物館。這些贗品都是杰克自己制作的。他是一個自學(xué)成才的“工匠”，以狡猾多端為生，有一次甚至將一個舊茶盤變作了羅馬盾牌。弗林特·杰克以收藏家的貪婪為食。人們知道自己受到了欺騙，卻又說服自己去相信他。而對于藝術(shù)家林奇而言，這是一個隱喻。

沃爾夫?qū)とR普（Wolfgang Laib）的裝置作品用一把把的大米覆蓋了韋克菲爾德赫普沃斯美術(shù)館一間大展廳的地板，還擺放了一些蒙著灰的小型石雕。我認(rèn)為這樣的作品很珍貴，也很乏味。然而還是有很多虔誠的觀眾對這樣的東西稱贊不已。

無論你走到哪里，都會看到很多自以為是、無病呻吟、實則非常乏味的雕塑。在韋克菲爾德，伊朗藝術(shù)家奈瑞巴格勒米安（Nairy Baghramian）的作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩開了其他人。她使用粗糙的鋁鑄板以及由用于打磨金屬的硬蠟制成的光滑樹脂，如同編舞一般精心設(shè)計了整個空間。那些層層疊疊的菱形和楔塊堅固而有重量，卻又似乎輕盈得能夠滑翔。這些分散與連接如同一段緩慢的芭蕾，收放自如，彼此依靠支撐，互相連接或封開。物體之間的張力如同編舞，又如戲劇，金屬片的鋒利與亮光同蠟狀物的厚度與溫暖形成對話。我喜歡這一切。巴格勒米安知道如何運用空間、光線與形式。在這里，流動被凝固，時間被懸置。哪怕是她拍攝的空中冒煙的煙囪也為整個裝置增添了幾分韻味。你駐足的時間越久，就能發(fā)現(xiàn)越多的細(xì)節(jié)，不過，藝術(shù)家對這些細(xì)節(jié)只是輕描淡寫。

約克郡雕塑公園對美國雕塑家大衛(wèi)·史密斯（David Smith）的作品進(jìn)行了研究，讓我們一覽他從20世紀(jì)30年代開始直至1965年意外早逝的藝術(shù)生涯。史密斯首先是一名焊工，通過幾個展館和露天的展示，我們能看到他的作品是如何發(fā)展的。這一部分的展覽自成體系，具有啟發(fā)性，從戰(zhàn)前開始，這一時期的史密斯受到畢加索、朱利奧·岡薩雷斯（Julio González）以及賈科梅蒂（Giacometti）的超現(xiàn)實主義的影響，之后，則是他在美國的汽車廠與戰(zhàn)時坦克廠創(chuàng)作的作品，一直到他日益抽象的戰(zhàn)后作品。他在圖騰式的形象和抽象之間轉(zhuǎn)換。在他后期的作品中，你看到的往往是一幅正面的風(fēng)景，而不是讓人走一圈仔細(xì)觀看的雕塑。

在接下來的100天里，參觀兩座城市、四座美術(shù)館，既不能證明什么，也不能反駁什么，在這場展覽中，你無法找到關(guān)于“雕塑是什么”的共識。約克郡國際雕塑節(jié)應(yīng)該加大力度進(jìn)行提升，讓之后的展覽能夠名副其實。

重慶泡沫雕塑，以創(chuàng)作、設(shè)計、制作石材雕塑、不銹鋼雕塑、鑄銅雕塑、玻璃鋼雕塑、人物雕塑、園林雕塑、景觀雕塑、廣場雕塑、青銅雕塑和仿動植物雕塑為主。

1重慶泡沫雕塑 成都泡沫道具出租憑、兒童泡沫道具雕塑：以兒童為雕刻對象，主要有石雕和銅雕兩種。往往用于表達(dá)一種童真、童趣，常常用于公園、游樂場和城市景觀雕塑之中。

2、泡沫雕塑 舞臺婚慶節(jié)日慶典道具雕刻廠：以國內(nèi)外各大名人為雕刻對象的雕塑，如毛---、---、愛因斯坦等。主要用作紀(jì)念性雕塑，作為人們對名人的一種仰望和追憶。

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4、西方人物雕塑：這部分雕塑主要為藝術(shù)性人物雕塑，一般用于藝術(shù)上的表現(xiàn)，表達(dá)藝術(shù)家的審美、情感和理想的藝術(shù)。

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7、抽象泡沫雕塑：抽象雕塑是根據(jù)---、真事擬定一個虛擬的形狀鑄造出來的。抽象雕塑表達(dá)了作者對社會以及人物的理解和表達(dá)方式。

8、紀(jì)念性人物雕塑：紀(jì)念性人物雕塑多以歷史偉人或者對對人民有貢獻(xiàn)的人為主，多用于城市建設(shè)，校園發(fā)展等公共場合中。