上海市楊浦上門收購連環(huán)畫誠信專業(yè)上海上門收購連環(huán)畫

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民國初期，各種單本石印畫刊紛紛涌現(xiàn)，如天津的《醒華》和《醒俗》畫刊，北京的《淺說畫報》和《圖畫日報》，上海的《點石齋畫報》和《大共和星期畫報》等，這些畫刊看圖知事，既好看又通俗，極受歡迎。這就是連環(huán)畫的前身。連環(huán)畫源自古典小說的“回回圖”。所謂“回回圖”，是明清以來古典小說的插圖，它是每回一圖，或每回多圖，甚至每頁一圖?；鼗貓D應(yīng)是連環(huán)畫的雛形。1925年，上海世界書局看到了連環(huán)畫具有巨大的市場，于是率先創(chuàng)造出第一套連環(huán)畫冊，并在書內(nèi)寫上了“連環(huán)圖畫是世界書局所首創(chuàng)”的話。于是，“連環(huán)圖畫”這個名字就問世了。這套連環(huán)畫包括6種，取材于中國古典名著，有《三國志》、《水滸》、《西游記》、《封神榜》、《說岳全傳》和《紅樓夢》。繪畫者是陳丹旭，他成為中國第一位連環(huán)畫畫家。連環(huán)畫雖說是一個獨立的畫種，卻能以不同的繪畫手法表現(xiàn)它。除此之外，鋼筆、鉛筆線描在連環(huán)畫中也有運用，但精品不多。陳儉是硬筆線描畫的高手，其鋼筆線描《威廉·退爾》、鉛筆線描《茶花女》都是精品之作。工筆彩繪本是連環(huán)畫中的一大形式，王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《武松打虎》、《鬧天宮》、任率英的《桃花扇》、陸儼少的《神仙樹》都屬這類作品。鋼筆、鉛筆素描作品也不少，前者的代表作有華三川的《交通站的故事》、《青年近衛(wèi)軍》等，后者的代表作有顧炳鑫的《渡江偵察記》、鄭家聲等的《周恩來同志在梅園新村》、湯小銘、陳衍寧的《無產(chǎn)階級的歌》等。

連環(huán)畫收藏技巧：如今連環(huán)畫收藏中究竟炒作成分有多大，筆者不敢妄下斷語。連友為聚集人氣，亂挹行市是可以理解的，但凡事不可過頭，“過猶不及”。筆者參加過一個大型連拍會，發(fā)現(xiàn)一當(dāng)?shù)刂B友對10余部連環(huán)畫屢屢競價，大有壓倒一切的氣勢，轉(zhuǎn)眼之間，10余部連環(huán)畫都以高出市場價格數(shù)倍的價格被其競得，把其他藏友的胃口吊得高高的。會后，知道內(nèi)情的連友透露，那些書都是他自己的，拍賣會結(jié)束后，他就又拿回去了，他競后的目的只是為了哄哄行市，以后好將書賣個善價。俗話說：“魔高一尺，道高一丈”，連藏需要講究一點技巧。技巧一：尋找雙棲或多棲收藏品，向其他收藏領(lǐng)域延伸。如：“文革”漫畫連環(huán)畫，既是連環(huán)畫，又是漫畫，還屬于“文革”品，大多還是非賣品，發(fā)行量在千冊以內(nèi)，多無定價，這種多棲收藏品，集多種賣點于一身，其價焉有不漲之理？再如剪紙連環(huán)畫，從解放后到上世紀(jì)80年代各出版社時有出版，如能集成系列，其價值立現(xiàn)。電影連環(huán)畫和折疊連環(huán)畫系列也一樣，這都不需要多大的財力，集成系列照樣能獲大利。794技巧二：避開精品求普品，以量取勝，精品連環(huán)畫價格已成百上千，價格已接近頂部，上漲乏力，而上世紀(jì)80年代的全新連環(huán)畫甚至一兩元一本還容易覓到，與其花千元買一本精品，不如花千元買千本普品，將來一本賣2元獲利就會翻番，而且中途變現(xiàn)也容易。技巧三：集民國連環(huán)畫及連環(huán)畫原稿。民國連環(huán)畫尤其應(yīng)當(dāng)注意民國年畫連環(huán)畫和廣告連環(huán)畫，相比之下，民國廣告連環(huán)畫更具增值潛力。因為民國廣告連環(huán)畫為非賣品，一般是隨貨物贈送顧客，人們往往會隨手丟棄，遺留下來的少而又少，其又屬于多棲藏品，未來增值空間巨大。另外，連環(huán)畫畢竟是印刷的東西，有一定的存世量，而任何一部連環(huán)畫原稿都是全世界惟一，其孤品的性質(zhì)決定其價格將一漲再漲，永無止境。連環(huán)畫是繪畫的一種，指用多幅畫面連續(xù)敘述一個故事或事件的發(fā)展過程，實際上應(yīng)稱“連續(xù)畫”。興起于二十世紀(jì)初葉的上海，是根據(jù)文學(xué)作品故事，或取材于現(xiàn)實生活，編成簡明的文字腳本，據(jù)此繪制多頁生動的畫幅而成。一般以線描為主，也有彩色等。中國古代的故事壁畫（如敦煌壁畫中的許多佛教故事）、故事畫卷（如東晉顧愷之《女史箴圖》，五代南唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》南宋李唐《晉文公復(fù)國圖》，明人《胡笳十八拍圖》等）及小說戲曲中的“全相”等，即具有連環(huán)畫的性質(zhì)?，F(xiàn)代風(fēng)行的連環(huán)畫，俗稱“小人書”或“小書”，這是由于故事中的人物畫的很小，所以又叫“小人書”或“小書”。因為體積小，可以揣進(jìn)口袋里，所以也叫“口袋書”。也有將電影，戲劇等故事用掇影形式編成連環(huán)畫的。一流文學(xué)大師的文學(xué)作品，經(jīng)一流的美術(shù)大師繪制的連環(huán)畫作品叫連環(huán)畫的雙絕。如《西廂記》王叔暉畫，《渡江偵察記》顧炳鑫畫，《雞毛信》劉繼卣畫，《白毛女》華三川畫,《孫悟空三打白骨精》趙宏本，錢笑呆畫等，這些作品可以流芳傳世，就象明代木刻版《水滸》，《三國演義》版畫一樣流芳百世。

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1978年后，中國的建設(shè)開始全面恢復(fù)，連環(huán)畫也迎來了第二個繁榮期。以1982年為例，全年共出版連環(huán)畫作品2100余種，單本印量10萬冊，相當(dāng)于1960年代印量的20倍。這期間連環(huán)畫題材更為廣泛，各國文學(xué)改編的連環(huán)畫層出不窮。在形式上除了小人書經(jīng)久不衰，許多16開的連環(huán)畫書籍也大量出現(xiàn)，彩色畫幅的作品有些也十分精美，收入對于創(chuàng)作人才的培養(yǎng)也受到了前所未有的重視。1980年，中央美術(shù)學(xué)院開設(shè)了連環(huán)畫專業(yè)，連續(xù)招生10年，于1990年撤銷。1985年，中國連環(huán)畫出版社成立，這是以畫種分工成立的國營專業(yè)出版社。1985年后，影視媒體的飛速發(fā)展豐富了民眾的娛樂生活，外國漫畫、動畫更容易受到青少年的歡迎，小人書已經(jīng)不是不可缺少的娛樂方式，連環(huán)畫市場不斷被影視媒體所搶占，鼎盛時期結(jié)束，小開本的連環(huán)畫異不再出版，僅有一些著名版本的作品重新出版，滿足人們收藏的需要。多數(shù)連環(huán)畫名家回歸本行，年輕的美術(shù)人才不再看重這種藝術(shù)形式，連環(huán)畫的創(chuàng)作和銷售市場出現(xiàn)難以回升的低谷。隨著改革開放的推行，連環(huán)畫也成為文化交流的重要內(nèi)容，1987年，連環(huán)畫家賀友直受法中友協(xié)的邀請在法國昂古萊姆舉辦了個人作品展。1966年，文化大革命開始后，中國的連環(huán)畫創(chuàng)作基本處于停滯狀態(tài)。1971年，周恩來“為解決下一代的精神食糧問題”批示恢復(fù)連環(huán)畫出版，這個時期的作品都以宣傳為主，八個樣板戲《紅色娘子軍》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》、《智取威虎山》、《龍江頌》的內(nèi)容成為題材，文革時期還出現(xiàn)了眾多的改編題材的文革連環(huán)畫，如《林海雪原》《毛ZX的好戰(zhàn)士——雷鋒》等。文革時期出現(xiàn)的連環(huán)畫并帶有文革鮮明特征（如扉頁印有毛ZX語錄或馬恩列斯語錄），遵循“三突出，紅光亮”的原則，這一時期的作品稱為“文革連環(huán)畫”，其中八大樣板戲稱“文革樣板戲連環(huán)畫”。

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漫畫連環(huán)畫首先在國外出現(xiàn)，它是在單幅漫畫的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。產(chǎn)生幽默感喜劇效果是其關(guān)鍵所在。我國的漫畫連環(huán)畫具有很長的歷史，豐子愷、葉淺予、張樂平、丁聰、張光宇等畫家早年都畫過這類作品。豐子愷創(chuàng)作于1939年的《漫畫阿Q正傳》、1949年的《繪畫魯迅小說》均重印過多次。其作品筆法簡練生動，寓意深刻，具有濃厚的文學(xué)趣味，自謂“要溝通文學(xué)與繪畫的關(guān)系”。葉淺予的連環(huán)漫畫以犀利敏銳的筆法揭示了大都會市民生活的家庭境況、思想和行為，被稱作“三十年代的上海世相圖”，代表作有《王先生》、《小陳留京外史》等。張樂平的連環(huán)漫畫《三毛》系列可謂家喻戶曉，老少皆宜。1980年前后，其《三毛流浪記》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品采取國畫加鐵線雙鉤的素描法畫就，且布局黑白相間，疏密適當(dāng)。三毛頭上三根毛的特征性細(xì)節(jié)描寫，更是其神來之筆。張光宇是位擅長漫畫與插圖裝飾畫的畫家，作品有《儒林外史》、《林沖》、《西游漫記》等。《西游漫記》計60幅，將《西游記》“故事新編”后用以諷刺現(xiàn)實。作品中孫悟空、豬八戒等形象，后來成了著名動畫片《大鬧天宮》的形象設(shè)計原型。與張光宇具有同樣裝飾風(fēng)格的董天野，以畫小品式連環(huán)畫見長，這種畫一組可連載幾日。其畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，造型略帶夸張卻不失真，代表作有《孔夫子》、《急不暇擇》等。丁聰于上世紀(jì)40年代創(chuàng)作了《現(xiàn)象圖》、《現(xiàn)實圖》、《阿Q正傳圖》等作品。