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浮雕的手法和技巧有哪些

浮雕也是常見的一種雕塑，在室內(nèi)裝修和墻面雕塑上使用較多。浮雕一般也可分為高浮雕、中浮雕和淺浮雕。而不同雕塑的體現(xiàn)手法和技巧都是不同的。那么，浮雕的體現(xiàn)手法和技巧有哪些呢?接下來，咱們就一起來了解下。1、浮雕體現(xiàn)手法-鏤空法這種技法在傳統(tǒng)的裝修中運(yùn)用非常廣泛，許多老修建，室內(nèi)裝修，家具裝修都有很多的鏤空浮雕。這種技法特點(diǎn)是去掉浮雕的低面，只保存浮雕物像，使畫面前后通透，精美生動(dòng)，有著激烈的層次感和立體感。2、浮雕的體現(xiàn)手法-線刻法線刻浮雕是最陳舊的浮雕技法之一，通過陰刻的線條將形象體現(xiàn)出來，這種技法保存了線條的韻味，起伏奇妙，繪畫作用杰出。有的線刻浮雕，對(duì)部分特別是線條的體積稍加雕琢，形成淺淺隱約的起伏改變，發(fā)生了奇妙的立體作用。3、浮雕的體現(xiàn)手法-份額緊縮法份額緊縮法是嚴(yán)格地對(duì)形體按由前至后順序緊縮的辦法，處于最前面的部分在浮雕上最杰出，處于最后面的部分就貼在地板上，中心的部分就處于zui高點(diǎn)和zui低點(diǎn)之間，顯示出層次豐厚和空間結(jié)構(gòu)的真實(shí)感。4、浮雕的體現(xiàn)手法-光影法光影法是利用光與面之間的不同視點(diǎn)所發(fā)生的明暗聯(lián)系來塑造形象的立體感，既突起的部分亮，凹陷的部分暗或灰。所有的突起點(diǎn)都根本在同一個(gè)空間層次上，不重視區(qū)別對(duì)象本身的前后聯(lián)系。這種體現(xiàn)手法注要是利用人的視覺錯(cuò)視到達(dá)空間層次的相應(yīng)作用。一些多人物，多層次的復(fù)雜構(gòu)圖以及不便于用高浮雕處理的浮雕，可以用這一辦法體現(xiàn)，既把后面遠(yuǎn)處的形體拉到和前面近處的形。

所謂浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來處理對(duì)象，靠等因素來表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經(jīng)?？梢钥吹?。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。

淺浮雕的視覺范圍一般是在室內(nèi)能近距離觀看的，通常運(yùn)用于室內(nèi)建筑裝飾和小型壁飾，其主要方法是利用光影以立位、起伏、刻線等處理手法進(jìn)行較大幅度的比例壓縮，并把所有層次關(guān)系都保持在同一高點(diǎn)的平面上，充分體現(xiàn)空間層次感。

中國油鍛銅浮雕家在創(chuàng)作中對(duì)“神”“意”的要求掌握已不僅限于物質(zhì)條件層面，反過來，早就升化到精氣神層面。鑒賞中國鍛銅浮雕時(shí)，更應(yīng)當(dāng)把它梳理為觀念層面，它與眾不同的寫意性使它更非常容易與大自然歷史人文結(jié)合在一起。如，占有中國傳統(tǒng)式鍛銅浮雕江山半壁的佛家造型藝術(shù)遺址，其人物模型中寫意言語的應(yīng)用十分廣泛。佛（或神）終究不曾留有實(shí)際的鍛銅浮雕型體情況，因此雕塑制作廠家膽大引證、升化了人的意志，諸暨鍛銅浮雕主要表現(xiàn)崇高的小表情，以寫意言語使人神融合；或手式或服飾，盡展崇高莊重，甚至有，幾個(gè)衣帶斜倚拋撒，已顯盡“飛天”之勢。