上海市徐匯小人書現(xiàn)金回收號(hào)碼上海小人書現(xiàn)金回收

我們公司大量收購(gòu)圖書館藏書，家庭藏書；高價(jià)回收各種古籍善本，線裝書，民國(guó)舊書，民國(guó)畫報(bào)、畫冊(cè)、報(bào)刊，回收連環(huán)畫——小人書；大量收購(gòu)新舊郵票，收購(gòu)毛ZX像章、各種老徽章，收購(gòu)新舊老錢幣，收購(gòu)各種紀(jì)念鈔，收購(gòu)字畫，收購(gòu)老紅木家具。歡迎來(lái)電與我聯(lián)系，上門現(xiàn)金回收。

連環(huán)畫作為一種藝術(shù)形式，集繪畫、文學(xué)、裝幀于一體，具有其特殊的藝術(shù)性。由于這種體裁的作品直接面對(duì)普通大眾，對(duì)讀者的文化層次要求低，影響面廣泛，因此所以創(chuàng)作上具有很強(qiáng)的時(shí)代性，對(duì)于研究者而言也具有相應(yīng)的史料價(jià)值。連環(huán)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式主要可以分為以下幾類：線描連環(huán)畫：線描作品傳承自中國(guó)古代的繡像，用清晰的線條勾畫出人、事、景、物。素描連環(huán)畫：用素描的手法，不用線條，采用明暗對(duì)比、透視等方式進(jìn)行描繪。水彩連環(huán)畫：傳自歐洲的水彩畫，畫筆水分的多少、濃淡產(chǎn)生明暗、潤(rùn)濕和融合的效果木刻連環(huán)畫：很早用刀刻木板后再拓印，由于木板在拓印后一定數(shù)量的紙張后就不能使用，所以早期木板作品成本較高，且印數(shù)較少，2000年后的收藏價(jià)值也被炒作得很高。后期的木刻連環(huán)畫，多采用木刻的形式來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容，而不再真正以木刻的方式制版印刷。漫畫連環(huán)畫：漫畫的形式在西方國(guó)家十分流行，1930年代傳入中國(guó)，對(duì)人物形象表現(xiàn)夸張，比較著名的作品有《王先生》和《三毛流浪記》。工筆、寫意、水粉、油畫等形式在用與連環(huán)畫的繪制之中，隨著彩色印刷技術(shù)的發(fā)展，彩色的連環(huán)畫作品借助這些標(biāo)寫手法更顯出了連環(huán)畫作品的藝術(shù)美感。此外，剪紙、布貼等也被用與連環(huán)畫的創(chuàng)作。攝影和電影技術(shù)從一開始，就進(jìn)入了連環(huán)畫創(chuàng)作的領(lǐng)域，成為重要的創(chuàng)作方式。除了圖象之外，連環(huán)畫的文學(xué)腳本有決定主題，補(bǔ)充畫面，增強(qiáng)藝術(shù)感染力的關(guān)鍵作用。好的腳本，是對(duì)原故事進(jìn)行較好的改編，文字簡(jiǎn)略但能表達(dá)重點(diǎn)。故腳本好壞也是決定連環(huán)畫作品能否深入人心的重要因素。連環(huán)畫的開本和印張:開本是連環(huán)畫收藏中許多連友困惑的問(wèn)題，如上海人民出版社的許多連環(huán)畫看似像60開，為什么封底卻是標(biāo)為64開？或者外地出版社同樣大小的連環(huán)畫卻又叫60開？許多仔細(xì)的連友在自己統(tǒng)計(jì)書目時(shí)，不得已往往加上了一個(gè)附號(hào)大64開。就此問(wèn)題向大家作一解釋。一般來(lái)講：一個(gè)印張紙能切割成多少份，正反兩面共計(jì)多少頁(yè)碼畫片，為書的開本。例如：一個(gè)印張紙切成32份正反可印64圖即為64開；切成30份，正反印60圖即為60開。我們通常見到的印張紙有兩個(gè)規(guī)格，即：787×1092毫米和857×1048毫米。上海出版社七十年代用的印張紙通常為857×1048和外地出版社用的787×1092同樣切割成32份印64頁(yè)，雖然長(zhǎng)短大小基本相似，確出現(xiàn)上海出版社與外地出版社64開與60開兩種不同的說(shuō)法。連環(huán)畫開本以前多為64開，也有少量的60開本者，這種版本便于攜帶，一直是市場(chǎng)的主流。后來(lái)又陸續(xù)出現(xiàn)有48開、40開者。上世紀(jì)80年代中期之后，24開彩圖連環(huán)畫漸成市場(chǎng)主流。其中很具代表性的出版社是江蘇少兒出版社，自上世紀(jì)80年代中期推出這一開本截止2018年，出版品種已達(dá)上百個(gè)，印數(shù)有上千萬(wàn)冊(cè)，在少兒圖書市場(chǎng)產(chǎn)生了廣泛的影響和知名度，有些圖書品種已被港臺(tái)、東南亞等國(guó)家和地區(qū)購(gòu)買了版權(quán)，受到當(dāng)?shù)匦∽x者歡迎。

連環(huán)畫雖說(shuō)是一個(gè)獨(dú)立的畫種，卻能以不同的繪畫手法表現(xiàn)它。除此之外，鋼筆、鉛筆線描在連環(huán)畫中也有運(yùn)用，但精品不多。陳儉是硬筆線描畫的高手，其鋼筆線描《威廉·退爾》、鉛筆線描《茶花女》都是精品之作。工筆彩繪本是連環(huán)畫中的一大形式，王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《武松打虎》、《鬧天宮》、任率英的《桃花扇》、陸儼少的《神仙樹》都屬這類作品。鋼筆、鉛筆素描作品也不少，前者的代表作有華三川的《交通站的故事》、《青年近衛(wèi)軍》等，后者的代表作有顧炳鑫的《渡江偵察記》、鄭家聲等的《周恩來(lái)同志在梅園新村》、湯小銘、陳衍寧的《無(wú)產(chǎn)階級(jí)的歌》等。

上海市徐匯小人書現(xiàn)金回收

1966年，文化大革命開始后，中國(guó)的連環(huán)畫創(chuàng)作基本處于停滯狀態(tài)。1971年，周恩來(lái)“為解決下一代的精神食糧問(wèn)題”批示恢復(fù)連環(huán)畫出版，這個(gè)時(shí)期的作品都以宣傳為主，八個(gè)樣板戲《紅色娘子軍》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》、《智取威虎山》、《龍江頌》的內(nèi)容成為題材，文革時(shí)期還出現(xiàn)了眾多的改編題材的文革連環(huán)畫，如《林海雪原》《毛ZX的好戰(zhàn)士——雷鋒》等。文革時(shí)期出現(xiàn)的連環(huán)畫并帶有文革鮮明特征（如扉頁(yè)印有毛ZX語(yǔ)錄或馬恩列斯語(yǔ)錄），遵循“三突出，紅光亮”的原則，這一時(shí)期的作品稱為“文革連環(huán)畫”，其中八大樣板戲稱“文革樣板戲連環(huán)畫”。

經(jīng)典連環(huán)畫作品具有很高的藝術(shù)性，每一個(gè)畫幅的繪制都凝聚了創(chuàng)作者的智慧和技法，體現(xiàn)了畫家的不同風(fēng)格，造就了一批批的連環(huán)畫家。如1940年代的“四大名旦”（沈曼云、趙宏本、錢笑呆、陳光鎰），“四小名旦”（趙三島、筆如花、顏梅華、徐宏達(dá)），此外還有程十發(fā)、劉旦宅等。1950年代后的“南顧北劉”（顧炳鑫、劉繼卣）、“南北二劉”（“北劉”劉繼卣、“南劉”劉旦宅）、王叔暉、賀友直、戴敦邦、華三川、施大畏、李天心、李維定、王弘力等。1980年代后有“南雷北燕”（雷德祖、高燕）等。[10]1920年代~1930年代作品趙宏本：《文天祥》、《史可法》、《阿Q正傳》、《桃李劫》、《雷雨》、《咆哮的許家屯》、《天堂與地獄》、《東方朔》、《瑤池赴會(huì)》、《八仙過(guò)?！?、《三老圖》、《水滸108將圖》沈曼云：《濟(jì)公傳》、《十八羅漢收大鵬》、《沈萬(wàn)山》、《霓兒》、《審頭刺湯》、《豪俠馬青鋒》、《七個(gè)紅面孔》、《小梁山》、《公主與獅子》、《虎兒》、《八個(gè)黑面孔》1950年代~1960年代作品上海人民美術(shù)出版社：《鐵道游擊隊(duì)》10冊(cè)、《林海雪原》6冊(cè)、《水滸傳》、《三國(guó)演義》60冊(cè)、《西游記》人民美術(shù)出版社：《楊家將》5冊(cè)。天津人美術(shù)出版社：《烈火金鋼》7冊(cè)、《敵后武工隊(duì)》6冊(cè)。人民美術(shù)出版社：《新兒女英雄傳》4冊(cè)。福建人民出版社：《小城春秋》3冊(cè)。

連環(huán)畫收藏技巧：如今連環(huán)畫收藏中究竟炒作成分有多大，筆者不敢妄下斷語(yǔ)。連友為聚集人氣，亂挹行市是可以理解的，但凡事不可過(guò)頭，“過(guò)猶不及”。筆者參加過(guò)一個(gè)大型連拍會(huì)，發(fā)現(xiàn)一當(dāng)?shù)刂B友對(duì)10余部連環(huán)畫屢屢競(jìng)價(jià)，大有壓倒一切的氣勢(shì)，轉(zhuǎn)眼之間，10余部連環(huán)畫都以高出市場(chǎng)價(jià)格數(shù)倍的價(jià)格被其競(jìng)得，把其他藏友的胃口吊得高高的。會(huì)后，知道內(nèi)情的連友透露，那些書都是他自己的，拍賣會(huì)結(jié)束后，他就又拿回去了，他競(jìng)后的目的只是為了哄哄行市，以后好將書賣個(gè)善價(jià)。俗話說(shuō)：“魔高一尺，道高一丈”，連藏需要講究一點(diǎn)技巧。技巧一：尋找雙棲或多棲收藏品，向其他收藏領(lǐng)域延伸。如：“文革”漫畫連環(huán)畫，既是連環(huán)畫，又是漫畫，還屬于“文革”品，大多還是非賣品，發(fā)行量在千冊(cè)以內(nèi)，多無(wú)定價(jià)，這種多棲收藏品，集多種賣點(diǎn)于一身，其價(jià)焉有不漲之理？再如剪紙連環(huán)畫，從解放后到上世紀(jì)80年代各出版社時(shí)有出版，如能集成系列，其價(jià)值立現(xiàn)。電影連環(huán)畫和折疊連環(huán)畫系列也一樣，這都不需要多大的財(cái)力，集成系列照樣能獲大利。794技巧二：避開精品求普品，以量取勝，精品連環(huán)畫價(jià)格已成百上千，價(jià)格已接近頂部，上漲乏力，而上世紀(jì)80年代的全新連環(huán)畫甚至一兩元一本還容易覓到，與其花千元買一本精品，不如花千元買千本普品，將來(lái)一本賣2元獲利就會(huì)翻番，而且中途變現(xiàn)也容易。技巧三：集民國(guó)連環(huán)畫及連環(huán)畫原稿。民國(guó)連環(huán)畫尤其應(yīng)當(dāng)注意民國(guó)年畫連環(huán)畫和廣告連環(huán)畫，相比之下，民國(guó)廣告連環(huán)畫更具增值潛力。因?yàn)槊駠?guó)廣告連環(huán)畫為非賣品，一般是隨貨物贈(zèng)送顧客，人們往往會(huì)隨手丟棄，遺留下來(lái)的少而又少，其又屬于多棲藏品，未來(lái)增值空間巨大。另外，連環(huán)畫畢竟是印刷的東西，有一定的存世量，而任何一部連環(huán)畫原稿都是全世界惟一，其孤品的性質(zhì)決定其價(jià)格將一漲再漲，永無(wú)止境。