做好金屬雕塑的保養(yǎng)與維修工作，可延長(zhǎng)雕塑的使用壽命，使雕塑長(zhǎng)久保持亮麗如新，今天金屬雕塑廠就來(lái)與您講講雕塑在日常保養(yǎng)與維修過(guò)程中需要注意哪些事項(xiàng)吧！
一、保養(yǎng)
1、必須預(yù)防接觸鑄銅雕塑產(chǎn)生的有害化學(xué)作用物質(zhì)，如酸類、油脂、氯化物等。搬動(dòng)銅雕一定要戴上棉絲手套，不可用手直接接觸，以避免被手上的汗腐蝕。也不可用油污的紙或盒子來(lái)包裝。
2、鑄銅雕塑上的塵埃，要用干凈而柔軟的布片揩去，而那些需要特別小心的細(xì)節(jié)（易斷、易損），要用柔軟的毛刷刷去或用吸塵器吸走或是吹去塵埃。
3、必須預(yù)防鑄銅雕塑受到機(jī)械性損壞，相互間不應(yīng)該彼此碰撞、不要疊壓碼放、對(duì)于細(xì)工精制和容易損壞的鑄銅雕塑要更加小心維護(hù)。
4、鑄銅雕塑擺放時(shí)間過(guò)長(zhǎng)之后，依據(jù)擺放的環(huán)境或多或少會(huì)出現(xiàn)一些暗啞的現(xiàn)象，這個(gè)時(shí)候可以用棉絲質(zhì)的細(xì)布輕輕來(lái)回擦拭，可達(dá)到拋光的效果，從而讓表面的保護(hù)蠟層重新煥發(fā)光彩。
二、維修
出現(xiàn)金屬的雕塑作品損壞現(xiàn)象，一般是兩種原因造成的。一是保養(yǎng)不當(dāng)而發(fā)生的金屬腐蝕損壞，二是人為的破壞。針對(duì)不同原因造成的雕塑損壞，要使用不同的維修方法。
1、對(duì)于保養(yǎng)不當(dāng)導(dǎo)致的雕塑作品損壞，可以使用比較簡(jiǎn)單的金屬刀具進(jìn)行修補(bǔ)、打磨和補(bǔ)漆。在這個(gè)過(guò)程中，要注意不破壞原有雕塑作品的整體形象，只要進(jìn)行小范圍的維修就可以了。
2、對(duì)于人為破壞而導(dǎo)致的金屬雕塑作品出現(xiàn)損壞，維修起來(lái)就比較麻煩了。
如果雕塑作品折斷、大塊缺料，首先要與創(chuàng)造者取得聯(lián)系，向創(chuàng)造者征求維修意見(jiàn)，以保證維修過(guò)程不改變?cè)械乃囆g(shù)作品風(fēng)格；其次要調(diào)用電焊機(jī)、激光切割機(jī)和激光雕刻機(jī)，使用多種手段對(duì)作品進(jìn)行修復(fù)；然后要對(duì)修復(fù)后的雕塑作品進(jìn)行打磨、噴漆等后期防護(hù)處理。

雕塑是需要占有一定的三維空間的，一般來(lái)說(shuō)，雕塑的實(shí)體和空間會(huì)形成圖——底關(guān)系，當(dāng)然，這種圖——底關(guān)系和繪畫中的圖——底關(guān)系有著巨大區(qū)別。繪畫的圖——底共同組成作品，是作品不可分割的部分，雕塑的圖——底關(guān)系存在模糊性和不確定性，從視覺(jué)上看，從不同的位置觀察，雕塑的圖——底關(guān)系會(huì)發(fā)生變化，不同的人的視覺(jué)習(xí)慣也會(huì)影響圖——底關(guān)系的變化，有些人會(huì)感受實(shí)體影響的空間大一些，而有些人則相反。圖——底形狀、比例的大小不同，雕塑的效果也會(huì)不同，而且，雕塑和空間的關(guān)系又不是僅僅具有圖——底的關(guān)系，有些空間和雕塑實(shí)體組成密不可分的整體，成為造型中不可或缺的元素。
雕塑實(shí)體和空間的圖——底關(guān)系是客觀存在的，但是藝術(shù)家有主動(dòng)意識(shí)去在創(chuàng)作中作為語(yǔ)言規(guī)律去運(yùn)用空間效果卻不是從來(lái)就存在的。在人類的藝術(shù)史當(dāng)中，雕塑在漫漫的長(zhǎng)河中主要是以模擬客觀物象為主要的藝術(shù)表現(xiàn)形式的。盡管東西方藝術(shù)在傳統(tǒng)雕塑造型特點(diǎn)上分別屬于不同的體系，但都是為了以形象完成敘事或說(shuō)教，西方雕塑造型重在建筑式的數(shù)理關(guān)系創(chuàng)造理想化的生物性的客觀物象；東方注重于以形寫意，都沒(méi)有脫離客觀存在的形。
空間是客觀存在的，而對(duì)于沒(méi)有把空間當(dāng)作造型元素的藝術(shù)而言，雕塑的空間是雕塑的和實(shí)體的間隙，對(duì)于作品沒(méi)有造型和審美方面的意義。東西方傳統(tǒng)雕塑基本都是團(tuán)塊形狀，塑造是從實(shí)體的中心向外的堆積，藝術(shù)家關(guān)注的造型既是雕塑實(shí)體的本身，所有的空間分割和圍合都是無(wú)意識(shí)形成的。
當(dāng)然，不能夠以創(chuàng)作中對(duì)空間元素的不自覺(jué)運(yùn)用而否認(rèn)傳統(tǒng)雕塑對(duì)空間運(yùn)用上的存在。古希臘雕塑的頭、胸、胯、四肢幾乎都是按照交錯(cuò)的方向扭動(dòng)，以便占有更多的空間，這樣營(yíng)造的空間場(chǎng)比較大，作品的感染力也更強(qiáng)。有些時(shí)候，藝術(shù)家會(huì)為了藝術(shù)效果而把真實(shí)性放在第二位，比如米開(kāi)朗基羅的《哀悼》，如果在現(xiàn)實(shí)中圣母的動(dòng)作是無(wú)法托起的身軀，死去的身體也無(wú)法保持需要力量牽連的姿勢(shì)，但是藝術(shù)家為了使形象更多地面向觀眾，在形體上占有了更多的前趨空間，并且圣母的雙臂和低下的頭，圍合成一個(gè)向內(nèi)空間，視覺(jué)的投入，從那里可以感受到母性胸懷的安全和慈愛(ài)，這樣的空間就有獨(dú)立的造型意義。中國(guó)傳統(tǒng)雕塑中也不乏合理運(yùn)用空間的佳作。唐代乾陵前的石獅氣度不凡，如果從俯視看，石獅的頭部和真實(shí)動(dòng)物頭顱的圓形不同，從鼻尖到耳呈梯形向后放射分布，這樣保證了五官?gòu)那暗胶蟛粫?huì)完全遮擋，有很強(qiáng)的縱深感。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中，詳細(xì)論述了這種重迭現(xiàn)象造成空間感的原理。東西方傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)在空間上的運(yùn)用嘗試雖然是無(wú)主動(dòng)意識(shí)的，但是為后世在雕塑空間的探索上積累了大量的經(jīng)驗(yàn)。

在很多公共場(chǎng)合長(zhǎng)沙雕塑公司信任大家能夠看到一些鑄銅雕塑，這些雕塑眼觀能夠給人一種銅的真實(shí)感，可是用手去接觸的時(shí)分卻不是真實(shí)的鑄銅雕塑。這是因?yàn)樵虾图庸l件的限制，許多著作無(wú)法用真實(shí)的資料來(lái)制造，所以人們往往挑選玻璃鋼原料來(lái)制造仿銅雕塑，這種原料制造出來(lái)的仿銅雕塑性價(jià)比高，顏色和質(zhì)感也很強(qiáng)烈。
那么玻璃鋼雕塑如何制造出仿銅作用？玻璃鋼仿銅雕塑表面如何處理？下面雕塑公司為大家總結(jié)了幾點(diǎn)玻璃鋼仿銅雕塑制造的重要過(guò)程。
1、做底色
想要做成仿銅作用，玻璃鋼雕塑結(jié)尾做底色很重要，需求裝備色漿進(jìn)行上色。做仿銅色需求先上銅的主顏色，也便是底色，如紅銅，用暗赤色或許褐色顏料刷底色，單是顏色不要太鮮艷建議用復(fù)色，諧和之時(shí)不要調(diào)的太勻，這樣不會(huì)顯得死板。而黃銅也是用黃褐色顏料做底色，青銅的變化多一些，可依據(jù)需求用黑色或許藍(lán)色、黑綠色做底。
2、做銅銹
銅銹的顏色多為粉綠色或許淺藍(lán)色，可依據(jù)底色需求調(diào)整冷暖關(guān)系。銅銹多產(chǎn)生于地址處，可用小筆點(diǎn)色在凹點(diǎn)處，也能夠把調(diào)好的顏色淋在做好底色的雕像上，然后用布擦去高點(diǎn)處的銅銹色，這種方法做出來(lái)的作用很天然，也是仿銅作用中提神和畫龍點(diǎn)睛的一步。
1、做底色
想要做成仿銅作用，玻璃鋼雕塑結(jié)尾做底色很重要，需求裝備色漿進(jìn)行上色。做仿銅色需求先上銅的主顏色，也便是底色，如紅銅，用暗赤色或許褐色顏料刷底色，單是顏色不要太鮮艷建議用復(fù)色，諧和之時(shí)不要調(diào)的太勻，這樣不會(huì)顯得死板。而黃銅也是用黃褐色顏料做底色，青銅的變化多一些，可依據(jù)需求用黑色或許藍(lán)色、黑綠色做底。
2、做銅銹
銅銹的顏色多為粉綠色或許淺藍(lán)色，可依據(jù)底色需求調(diào)整冷暖關(guān)系。銅銹多產(chǎn)生于地址處，可用小筆點(diǎn)色在凹點(diǎn)處，也能夠把調(diào)好的顏色淋在做好底色的雕像上，然后用布擦去高點(diǎn)處的銅銹色，這種方法做出來(lái)的作用很天然，也是仿銅作用中提神和畫龍點(diǎn)睛的一步。