科林斯
科林斯柱式Corinthian order：
它早可能出現(xiàn)于雅典奧林帕斯山的宙斯神廟，四個(gè)側(cè)面都有渦卷形裝飾紋樣，并圍有兩排葉飾，特別追求精細(xì)勻稱，顯得非常華麗纖巧。希臘科斯林柱式（Corinthian Order）的比例比愛奧尼柱更為纖細(xì)，柱頭是用毛莨葉（Acanthus）作裝飾，形似盛滿花草的花籃。相對(duì)于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強(qiáng)，但是在古希臘的應(yīng)用并不廣泛，雅典的宙斯神廟（Temple of Zeus）采用的是科林斯柱式。
羅馬人繼承了希臘柱式，并加以改造，完善了科林斯柱式，廣泛用來建造規(guī)模宏大、裝飾華麗的建筑物，并創(chuàng)造了一種在科林斯柱頭上加上愛奧尼柱頭的混合式柱式。他們改造了希臘多立克柱式，發(fā)展出塔斯干柱式。

真石漆裝修后的建筑物，具有天然真實(shí)的自然色澤，給人以高雅、和諧、莊重之美感，適合于各類建筑物的室內(nèi)外裝修。特別是在曲面建筑物上裝飾，生動(dòng)逼真，有一種回歸自然的效果。真石漆具有防火、防水、耐酸堿、耐污染。無毒、無味、粘接力強(qiáng)，褪色等特點(diǎn)，能有效地阻止外界惡劣環(huán)境對(duì)建筑物侵蝕，延長(zhǎng)建筑物的壽命，由于真石漆具備良好的附著力和耐凍融性能，因此適合在寒冷地區(qū)使用。 [4]
不足之處編輯
真石漆工藝不足之處主要表現(xiàn)在三方面：
平面出現(xiàn)裂縫
主要原因可能是因?yàn)樘鞖鉁夭畲?，突然變冷，致使?nèi)外層干燥速度不同，表干里不干而形成裂縫，現(xiàn)場(chǎng)解決方法是改用小嘴噴，薄噴多層，盡量控制每層的干燥速度，噴涂距離以略遠(yuǎn)為好。
陰陽角裂縫
真石漆噴涂過程中，有時(shí)會(huì)在陰陽角處出現(xiàn)裂縫，因陰陽角是兩個(gè)面交接，如果噴上真石漆，在干燥過程中會(huì)有兩個(gè)不同方向的張力同時(shí)作用于陰陽角處的涂膜，易裂縫。現(xiàn)場(chǎng)解決辦法：發(fā)現(xiàn)裂縫的陰陽角，用噴再一次薄薄的覆噴，隔半小時(shí)再噴一遍，直至蓋住裂縫；對(duì)于新噴涂的陰陽角，則在噴涂時(shí)特別注意不能一次噴厚，采取薄噴多層法，即表面干燥后重噴，噴距離要遠(yuǎn)，運(yùn)動(dòng)速度要快，且不能垂直陰陽角噴，只能采取散射，即噴涂?jī)蓚€(gè)面，讓霧花的邊緣掃入陰陽角。
成膜過程
在噴涂時(shí)，覆蓋不夠均勻或者太厚，在涂層表面成膜后出現(xiàn)裂縫，甚至若干個(gè)星期后出現(xiàn)裂縫，這種情況就要具體分析，除了施工時(shí)注意噴涂方法外，必要時(shí)應(yīng)改變配方，重新試制

a建陶行業(yè)：羅馬柱
羅馬柱又稱為羅馬框，是近年來建材、陶瓷行業(yè)的新興起的一種工藝產(chǎn)品，其主要是仿制了歐式古羅馬建筑特別的線條以及紋路，以及結(jié)合了現(xiàn)代的工藝技術(shù)與審美角度，兩者完糅合在一起，是古與今穿梭時(shí)空的碰撞。
其使用的材質(zhì)通常為自然石材（如大理石、玉石等），人造石（崗石）；一般采用機(jī)器雕啄大概輪廓，手工精心打磨

浮雕是雕塑的一種，壁畫是墻壁上的藝術(shù)，即人們直接畫在墻面上的畫。浮雕壁畫的概念屬于雕塑的，也是屬于壁畫的。作為壁畫的一種類型，浮雕藝術(shù)更具有立體感，是兩維的。但是，無論是壁畫的概念，還是浮雕壁畫的概念，都是建筑的一個(gè)組成部分，即浮雕壁畫是依附于建筑的，是建筑環(huán)境的一種組成部分。
浮雕壁畫更是指淺浮雕，起位較低，形體壓縮較大，平面感較強(qiáng)，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實(shí)體性空間來營(yíng)造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯(cuò)覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性。
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