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浮雕制作的流程和步驟是什么？

浮雕制作步驟一：鑿坯。如果是鏤空或異形浮雕，可用鋼絲鋸(搜弓)將輪廓與鏤空處鋸出。然后用大三角刀在畫好的白描線上全部刻一遍，以切斷木材表面絲縷，再用大反口圓鑿和大平鑿交替使用鑿坯出大形。一般先用作大體分層分面、后做局部細(xì)節(jié)處理。首先依據(jù)自上而下不同層次，由淺入深地打出與畫面景物相應(yīng)深度的輪廓線，接著刻出“空地”，也就是畫面空隙的地方，如天空、地面。讓所雕部分浮現(xiàn)出來。在浮出部分，根據(jù)景物的前后、遠(yuǎn)近交錯參差的關(guān)系，打出相應(yīng)高低、厚薄、深淺的大層次。

然后進(jìn)入“分大面”的階段。浮雕制作分大面時，先打出物體的基本大形，再準(zhǔn)確分出圖像大體的比例結(jié)構(gòu)。然后分層，分細(xì)節(jié)，對人物的五官衣紋、花卉的葉瓣、鳥類的羽毛、山石的安排，逐項處理好起伏、轉(zhuǎn)折、質(zhì)感、肌理等變化，再刻畫出物象的特征和基本精神(如人物的表情)。

制作步驟二：修光。先用鋒利的平刀切好修好浮雕的邊框或外輪廓線，再用反口圓刀或彎桿刀剔好“底地”，然后分別情況，從上層到底層或從底層到上層有順序的修光。由于浮雕面積較大，層次多且內(nèi)容豐富，假如東一刀西一刀，很不容易果，必須采取集中精力，各個擊破的方法，修一處，清一處，直至完成。

有些浮雕制作經(jīng)修光后再用三角刀刻線，加工人物的發(fā)鬢，胡須，服裝的衣紋，動物、鳥類的羽毛，山石的線紋，流水的波紋，花草的莖葉等。地腳光潔，線腳平整，刀腳流暢，圖案潔凈，無絲縷掛牽，無邊角脫落，是對修光的起碼要求。

類似石雕的高浮雕手法和縈懷型體的尺寸交疊排序，地暗示著了室內(nèi)空間的深層，全部構(gòu)圖法方式則給與觀眾以明顯的速度感和撞擊力。古希臘浮雕藝術(shù)創(chuàng)建在非凡的寫實基本之中，其人物模型構(gòu)造認(rèn)真細(xì)致，解剖學(xué)，主要表現(xiàn)出希臘人在寫實造型設(shè)計層面的精湛方法。希臘人有重視'邏輯性'和'求實'的傳統(tǒng)式，她們的藝術(shù)大師根據(jù)對當(dāng)然的觀查，逐漸找到描繪當(dāng)然的方式。古希臘初期的雕塑作品，衣服褲子一般 用凹線來主要表現(xiàn)，伴隨著求確實發(fā)展趨勢，這種衣紋變成突起的造型設(shè)計線，傳統(tǒng)式的二度室內(nèi)空間被三度空間所替代。古羅馬浮雕圖案為西方藝術(shù)造就了一種美的楷模，并在西方藝術(shù)做到了一個難以企及的高度。

浮雕的層次要豐富，要打破平面、單調(diào)的感覺，做到這一點，就應(yīng)該懂得利用重疊，在人的視覺上產(chǎn)生節(jié)奏感、韻律感和豐富的視覺空間效果，久觀不厭，并得到豐富充實的藝術(shù)享受。

浮雕的制作方法，在這里僅介紹低淺浮雕與裝飾性的鏤空雕。低淺浮雕的視覺范圍一般是在室內(nèi)能近距離觀看的，通常運用于室內(nèi)建筑裝飾和小型壁飾，其主要方法是利用光影以立位、起伏、刻線等處理手法進(jìn)行較大幅度的比例壓縮，并把所有層次關(guān)系都保持在同一高點的平面上，充分體現(xiàn)空間層次感。所謂層次就是物體相互間的前后關(guān)系。關(guān)系在前的用立面表示，關(guān)系在后的用斜面表示，立面在上，斜面在下，從而產(chǎn)生納光納陰的立體效果，這是一般的浮雕處理手法。裝飾性的鏤空浮雕則是在此基礎(chǔ)上運用剪紙剪影效果，使造型的輪廓線條更加明確，同時還要考慮構(gòu)圖的虛實關(guān)系、構(gòu)圖與材料的結(jié)構(gòu)關(guān)系。在制作之前，要畫白描線稿，浮雕的效果可在泥稿上多加推敲，或用素描、色彩畫出浮雕的效果圖。