油漆彩繪及地仗是我國木結構古建筑的重要組成部分，它伴隨著木結構建筑的發(fā)展而發(fā)展，代代相襲流傳至今已有兩千余載的歷史。如果將古建筑比作人體的話，那么油漆彩繪就是人所穿的衣裳。本文是對木構件表面進行一麻五灰地仗的施工介紹，其是在傳統(tǒng)工藝上部分改進，使油漆彩繪更堅固耐久，能呈現(xiàn)出更好藝術效果。

古建筑油漆彩繪分類如下：地方彩畫-- 地方彩畫是根據(jù)國內局部地方習俗審一種彩畫技術。多由蘇軾，旋子，和璽彩畫演變而成。其美觀程度與其他彩繪效果大致一樣，卻體現(xiàn)了當?shù)氐奶厣曀着c審美。地方彩畫的規(guī)矩性模糊，并不與其他彩畫的規(guī)矩性強。
古建筑施工圖刷漆工藝要怎么寫說明,要能防腐、防蟲,要用什么種類的漆,刷涂先后順序,刷幾道 描述工藝至少要說明以下幾個內容 1、對材料的要求； 2、工具； 3、仔細寫明每道施工順序、施工的技術要求和上下道工序之間的技術控制要求； 4、質量標準； 5、養(yǎng)護和保護的要求； 6、施工安全方面的要求。

古建筑油漆彩繪分類如下：旋子彩繪-旋子彩繪經考查來自旋花變形圖案。旋花，植物名、旋花科、多年生蔓草，莖細長，纏絡他物之上，葉互生、戟形、有長柄，夏天開漏斗狀合瓣花，色淡紅，又名鼓子草。漢《神農本草圖經》上有“鼓子革，古建彩繪又稱"旋子花”之說。可見旋子花的名稱來歷頗早。旋子彩畫在元代初步形成，但尚為簡單不成熟，如山西永樂宮三清殿的梁枋彩繪，但對下一代的明清建筑旋子彩畫起到了奠基作用。旋子彩繪在等級上次于和璽彩繪，在構圖上也有明顯區(qū)別，可以根據(jù)不同要求做得很華貴或很素雅。這種彩繪用途極廣，一般官衙、廟宇、牌樓和園林中采用。 清代在明代建筑旋子彩繪的基礎上又做了進一步的改革、發(fā)展。為了適應時代發(fā)展的需要，更進一步加強了規(guī)制。無論是圖案的線路、做法、設色，題材以及用金多寡都有嚴格的等級標準，因此多年來畫作工匠稱旋子彩畫為“規(guī)矩活”。

在古代建筑中，古建彩繪是其重要的組成部分。彩繪就是俗稱的丹青，而古建彩繪就是古代勞動在古建筑物上繪制裝飾畫，不僅美觀，而且有一定的防水性，增加建筑物壽命。
作為一種民間藝術，古建彩繪隨著社會的發(fā)展而發(fā)展，經過秦、漢、魏、晉、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清等朝代，由簡單到復雜，由低級到。早在春秋時期就已經有在木結構建筑上施紅色涂料的記載;秦漢時期在宮殿的柱子上涂丹色，在斗拱、梁架、天花等處施以彩繪，其裝飾圖案多用龍、云紋，并且逐漸采用了錦紋;南北朝時期，由于受佛教藝術的影響，又產生了新的建筑裝飾圖案;宋代彩畫多用疊暈畫法，使顏色由淺到深或由深到淺，變化柔和沒有生硬感，表現(xiàn)出淡雅的風格。元代又出現(xiàn)了旋子彩畫，但此時還不成熟。到了明、清時期，彩畫發(fā)展到了它的鼎盛時期，在繼承傳統(tǒng)的基礎上，取材和制作方面又有了新的變化與發(fā)展，集歷代彩畫之精華，新的品種不斷涌現(xiàn);題材不斷擴大;表現(xiàn)手段不斷豐富;法式規(guī)矩更加嚴密規(guī)范;等級層次更加嚴明、清晰。這時期的彩畫，可分為官式做法和地方做法兩種。