雕塑與環(huán)境景觀有著密切的聯(lián)系。歷史上，雕塑一直作為環(huán)境中的裝飾物而存在，制作即使到了現(xiàn)代社會(huì)，這一傳統(tǒng)依然保留。與其它類型的環(huán)境相比，雕塑在居住區(qū)環(huán)境中扮演著不可忽視的角色，它的形式與位置，以及數(shù)量的多少都對(duì)整個(gè)居住區(qū)環(huán)境氣氛的營(yíng)造有著重要作用。因?yàn)?，居住區(qū)環(huán)境與其它類型的環(huán)境不同，它更加著重于創(chuàng)造出一個(gè)人們?cè)敢饨涣?、充滿活力的場(chǎng)所。所以其中雕塑制作廠家的雕塑也應(yīng)順應(yīng)這一主題。
雕塑是住區(qū)小環(huán)境的點(diǎn)綴，但它不是僅作為獨(dú)立的裝飾品而存在。它應(yīng)盡量提供給人們一種開(kāi)放的心境去與他一塊兒觀賞、使用的人進(jìn)行交流。這時(shí)雕塑成為一種道具，它的目的是讓它服務(wù)的群體使用的過(guò)程中去發(fā)現(xiàn)彼此的共同點(diǎn)，去溝通與交流，而不是僅僅作為獨(dú)立于人之外的“風(fēng)景”
同時(shí)，正是人們的相互交流和豐富的感受構(gòu)成了富于生機(jī)的社會(huì)生活。只要有人的存在，無(wú)論在建筑內(nèi)，在居住小區(qū)，在城市中心，還是在其他娛樂(lè)場(chǎng)所，人及其他的活動(dòng)總是吸引著另外一些人。人們被另外一些人所吸引，就會(huì)聚集在他們的周圍，新的活動(dòng)又會(huì)萌發(fā)。所以，人們總是愿意到有東西看，有事情發(fā)生的地方去。比如說(shuō)，如果有兩條道路可供選擇，一條荒蕪凄涼，一條充滿活力，那么在大多數(shù)情況下，大多數(shù)人會(huì)選擇后者。也就是說(shuō)，人是城市空間中的風(fēng)景線。這對(duì)于居住區(qū)環(huán)境中的雕塑設(shè)計(jì)有著非常重要的指導(dǎo)意義，即在設(shè)計(jì)中考慮的著重點(diǎn)在于創(chuàng)造富有活力的“場(chǎng)”環(huán)境?！皥?chǎng)”在這里不單指雕塑本身，還指由雕塑和雕塑四周所組成的空間，還指不同具體擺放點(diǎn)的雕塑之間形成的無(wú)形空間。

玻璃鋼雕塑，重量相關(guān)于石雕、銅雕而言，則更輕。因此，運(yùn)送便當(dāng)，一同玻璃鋼雕塑還具有耐腐蝕的特征，消費(fèi)本錢(qián)也較低，是一種以玻璃鋼爲(wèi)主的復(fù)合資料加工而成的工藝品。可以依據(jù)需求，靈敏地規(guī)劃出各種構(gòu)造產(chǎn)品，來(lái)稱心運(yùn)用要求，可以使產(chǎn)品具有很好的全體性。工藝簡(jiǎn)單，可以一次成型，經(jīng)濟(jì)作用出色，特別對(duì)外形蕪雜、不易成型的數(shù)量少的產(chǎn)品，更出色它的工藝優(yōu)越性。
玻璃鋼雕塑本身的質(zhì)量還是非常輕的，但是在強(qiáng)度的表現(xiàn)上很是不錯(cuò)。它的密度普通在一點(diǎn)五到二點(diǎn)零之間，這種密度只不過(guò)是碳鋼的四分之一到五分之一重量。但是在拉伸強(qiáng)度方面的表現(xiàn)會(huì)比碳素鋼的更爲(wèi)可觀。假設(shè)我們將其和合金鋼停止比擬的話也是等量齊觀的。它的彎曲水平還有緊縮強(qiáng)度都可以稱心很多消費(fèi)者的運(yùn)用需求。
除此之外，玻璃鋼雕塑的耐腐蝕功用也非常不錯(cuò)。它關(guān)于大氣還有水以及酸堿鹽等溶劑和油類物質(zhì)發(fā)作很好的對(duì)抗作用，所以我們?cè)诨ば袠I(yè)傍邊也可以運(yùn)用到玻璃鋼雕塑。別的，該產(chǎn)品具有出色的電功用。它是絕緣資料傍邊的一種，我們運(yùn)用它可以制造一些絕緣體。它可以在高頻環(huán)境之下發(fā)揚(yáng)較好的介電性。在熱功用的表現(xiàn)上也是較爲(wèi)出色的，在超低溫的環(huán)境中可以維護(hù)飛行器在兩千攝氏度以上的高速氣流。

色彩對(duì)彩色不銹鋼雕塑的影響是多方面的。色彩與雕塑分類、形體、空間、形象、情感、內(nèi)容有著密切關(guān)聯(lián)。色彩的融人能為不銹鋼雕塑增添無(wú)限的感染力和生命力。色彩運(yùn)用得成功與否會(huì)直接影響到不銹鋼雕塑作品的終藝術(shù)效果。我個(gè)人認(rèn)為所有的藝術(shù)作品都是作者某種情感的表達(dá)，就算作者本人闡明不了自己到底想要表達(dá)的是什么，我們也可以通過(guò)對(duì)色彩的研究來(lái)增添雕塑作品的表現(xiàn)形式。東方和西方的色彩觀有不同之處，不同的國(guó)家對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)有不同，不同的對(duì)顏色也各有偏愛(ài)。
雕塑藝術(shù)需要通過(guò)塑造形體、色彩、材質(zhì)等作為表現(xiàn)手段，雕塑在各國(guó)古代都不曾缺少精美絕倫的彩色雕塑作品。例如，中國(guó)唐代的唐三彩，以造型生動(dòng)逼真、色彩艷麗而享譽(yù)全球。眾所周知，古希臘的雕塑對(duì)中西方雕塑的影響是巨大的，就像英國(guó)學(xué)者威廉·蓋爾所說(shuō)的那樣：“從沒(méi)有一個(gè)表現(xiàn)出比希臘人對(duì)各種艷麗色彩有更大的熱情?！边@種熱情被淋漓盡致地表現(xiàn)在古希臘的雕塑藝術(shù)中。
色彩鮮艷的顏色會(huì)讓我回憶起童年的美好時(shí)光。純度高的顏色可使人在不知不覺(jué)中聯(lián)想到可愛(ài)的、快樂(lè)的事物。顏色比較純以及強(qiáng)烈的色相對(duì)比意味著年輕、充滿活力與朝氣，再選些糖果色作為點(diǎn)綴會(huì)增加童趣效果。我廠給占大面積的肉蟲(chóng)用綠色，選擇彩度對(duì)比相對(duì)強(qiáng)的顏色，用來(lái)增強(qiáng)色相的明確感，使肉蟲(chóng)更加艷麗與生動(dòng)。
我想把肉蟲(chóng)作為亮點(diǎn)來(lái)塑造，肉蟲(chóng)的顏色作為主色調(diào)，使用絢麗的顏色加強(qiáng)感染力。我廠在小螞蟻和肉蟲(chóng)在顏色面積比上作了反復(fù)的調(diào)整，雕塑是三度立體的，所以要在不同的角度盡量達(dá)到色彩的和諧與統(tǒng)一，這就需要多畫(huà)些作品不同角度的顏色配比的草圖，以供參考。肥胖的肉蟲(chóng)與纖細(xì)的螞蟻在體積上形成鮮明的對(duì)比，我廠決定螞蟻選用明度稍微低一點(diǎn)的顏色，這樣會(huì)使在構(gòu)圖底部的螞蟻在視覺(jué)上顯得穩(wěn)重些，以顏色的冷暖調(diào)整重量感。為了讓螞蟻顏色不失層次變化，選定一個(gè)色相之后混入不同比例的黑白灰，形成不同的明度變化，層次感隨之得到了加強(qiáng)。色彩的知識(shí)是深不可測(cè)的，要想對(duì)色彩有更深的了解要有很多的知識(shí)要去學(xué)習(xí)，要對(duì)哲學(xué)、各國(guó)的色彩美學(xué)思想等都要進(jìn)行深入學(xué)習(xí)，但是需要我們靈活地運(yùn)用色彩，了解色彩基礎(chǔ)知識(shí)對(duì)雕塑制作廠家有很大的幫助。