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浮雕

浮雕有一個(gè)特點(diǎn)就是很好的利用人們的錯(cuò)覺(jué)，這種方法往往是用在多層次，復(fù)雜一些的構(gòu)圖中，往往是高、中、低浮雕的表現(xiàn)方式同時(shí)并用。最常見(jiàn)的是前景人物采用涂浮雕法，隨著物景的推移，越來(lái)越平，直至背景只需稍稍刻畫上去就可以了.在這里表現(xiàn)方式的界定標(biāo)志是需要明確的。

當(dāng)然現(xiàn)在浮雕也是常見(jiàn)的一種雕塑，在室內(nèi)裝飾和墻面雕塑上應(yīng)用較多。浮雕一般也可分為高浮雕、中浮雕和淺浮雕。而不同雕塑的表現(xiàn)手法和技巧都是不同的。來(lái)，說(shuō)一種比較常用的方法。浮雕表現(xiàn)手法-鏤空法，這種技法在傳統(tǒng)的裝飾中運(yùn)用非www.cqhongyu5.com常廣泛，許多老建筑，室內(nèi)裝飾，家具裝飾都有大量的鏤空浮雕。這種技法特點(diǎn)是去掉浮雕的低面，只保留浮雕物像，使畫面前后通透，精致生動(dòng)，有著強(qiáng)烈的層次感和立體感。線刻法，線刻浮雕是最古老的浮雕技法之一，通過(guò)陰刻的線條將形象表現(xiàn)出來(lái)，這種技法保留了線條的韻味，起伏微妙，繪畫效果突出。

也正是這個(gè)技法，表現(xiàn)出了浮雕的起伏感。還有種光影感，光影法是利用光與面之間的不同角度所產(chǎn)生的明暗關(guān)系來(lái)塑造形象的立體感，既突起的部分亮，凹陷的部分暗或灰。所有的突起點(diǎn)都基本在同一個(gè)空間層次上，不注重區(qū)分對(duì)象本身的前后關(guān)系。這種表現(xiàn)手法注要是利用人的視覺(jué)錯(cuò)視達(dá)到空間層次的相應(yīng)效果。立體的效果就是需要陰影，這樣才可以才能達(dá)到真正的效果。

浮雕的起源

原始時(shí)代的巖畫，線刻，無(wú)論是模擬自然的寫實(shí)物象或是裝飾性的圖案，其描寫方法或造型模式多大同小異，尼羅河流域及地中海東部，各洞穴中所發(fā)現(xiàn)的線刻，其方法皆是先大略勾勒外面的形廓，然后予以著實(shí)的描寫并刻成線形，隨制作工具的發(fā)展，淺浮雕性質(zhì)的巖刻也受到相應(yīng)的促進(jìn)，中國(guó)北方的原始游牧民族在綿延千里的陰山山脈，留下了大量記載他們生活歷史的巖刻(或巖畫)，這個(gè)地區(qū)的巖刻特點(diǎn)是，寫實(shí)性強(qiáng)，多以牛，馬，山羊，鹿，虎，豹等野獸和家畜為題材，原始藝術(shù)家們將圖形繪于致密光潔的黑石上，后用專門磨出的尖銳硬石刻出圖形，成為石刻浮雕藝術(shù)的早期表現(xiàn)。

新石器時(shí)代，人類發(fā)明了陶器，與制陶相關(guān)的塑造技術(shù)和裝飾技術(shù)，進(jìn)一步促進(jìn)了雕塑形態(tài)的發(fā)展，除彩繪線畫外，不斷推進(jìn)的陶器裝飾還發(fā)展出具有雕塑感的裝飾形式，出現(xiàn)了立體的印紋，劃紋，刻紋和堆紋等，甚至出現(xiàn)了具有相對(duì)獨(dú)立性的陶質(zhì)圓雕，浮雕或透雕，考古資料表明，與石雕一道構(gòu)成原始雕塑的豐富面貌的陶塑包括泥塑，在尼羅河流域，不銹鋼雕塑兩河流域，地中海，歐洲中部西部以及中國(guó)等廣大的文明區(qū)域，都獲得了不同程度的發(fā)展。

浮雕是在木料上將所要表現(xiàn)的圖案形象凸起，雕刻技法上屬于“陽(yáng)文”。它的操作原理與篆刻藝術(shù)中的“朱文印”相同。所不同的是篆刻是單線條的，而浮雕則要分層次，盡量表現(xiàn)出裝飾題材的立體感。浮雕的裝飾效果．從某種程度上來(lái)講，要?jiǎng)儆谄渌魏我环N木雕表現(xiàn)形式。尤其是深浮雕，能表現(xiàn)復(fù)雜而生動(dòng)的場(chǎng)面，具有詩(shī)情畫意，引人入勝。由于浮雕有深浮雕與淺浮雕兩種不同的工藝，所以，其操作技藝也有所不同。深浮雕的操作程序?yàn)殍彺峙?、修光、?xì)飾等。