濟(jì)南三邦雕塑藝術(shù)有限公司
主營產(chǎn)品: 景觀雕塑
大型銅浮雕-三邦雕塑-校園銅浮雕設(shè)計造型
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山東省濟(jì)南市
主營產(chǎn)品
文藝復(fù)興時代,在新的時代精神--人文主義思想的引導(dǎo)下,一種不同于中世紀(jì)表現(xiàn)性藝術(shù)的新藝術(shù)風(fēng)尚應(yīng)運(yùn)而生,藝術(shù)家開始在自己的作品中反映人生和社會生活,努力將科學(xué)、藝術(shù)結(jié)合起來。雕塑家以理學(xué)的明智去認(rèn)識世界,在肯定希臘、羅馬寫實(shí)雕塑的基礎(chǔ)上,注重、解剖等科學(xué)的藝術(shù)研究,促使浮雕藝術(shù)日趨發(fā)展和繁榮。由吉貝爾蒂所作的佛羅倫薩洗禮堂銅門《天國之門》,運(yùn)用科學(xué)的學(xué)原理,巧妙地將繪畫法跟雕塑的主體空間效果相結(jié)合,其中背景部分的建筑物幾乎是以畫家的單一視點(diǎn)法來構(gòu)成的。浮雕下部的人物采用了高浮雕形式,一部分人物的頭部甚至被處理為圓雕。這種由高浮雕向淺浮雕過渡的表現(xiàn)形式,被藝術(shù)家運(yùn)用得自然、妥貼和悅目。這一時期,浮雕線性技法的發(fā)現(xiàn),使西方浮雕寫實(shí)技法進(jìn)入一個新的發(fā)展階段。多那太羅在浮雕《希律王的宴會》中,通過運(yùn)用繪畫性的線性方法,對其背景作了引人注目的實(shí)驗(yàn),即在二維空間的平面上,用制造空間深度錯覺來取代中世紀(jì)繪畫或浮雕中的平面裝飾效果。這種背景處理方法,成為西方美術(shù)于文藝復(fù)興時期的一大特色。