高浮雕

高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚恚纬蓾饪s的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯(cuò)、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系，給人以強(qiáng)烈的、撲面而來的視覺沖擊感。

浮雕圖案原始時(shí)代 伸縮原始時(shí)代原始時(shí)代的巖畫、線刻，不論是模擬當(dāng)然的寫實(shí)性物像或者裝飾藝術(shù)的圖樣，其描寫方法或造型設(shè)計(jì)方式多如出一轍。尼羅河河段及波羅的海東部地區(qū)，各洞窟中常發(fā)覺的線刻，其方式 皆是先大略刻畫外邊的形廓，隨后給予頗為的描繪并刻成線型。隨制做專用工具的發(fā)展趨勢，鏤空雕特性的巖刻也遭受相對的推動(dòng)。我國北方地區(qū)的初始匈奴人在連綿萬里的陰山山脈，留有了很多記述她們衣食住行歷史時(shí)間的巖刻(或巖畫)。這一地域的巖刻特性是，寫實(shí)性強(qiáng)，多以牛、馬、小羊、鹿、虎、豹等猛獸和牲畜為主題;初始油畫家們將圖型繪于高密度光滑的黑石上，完用專業(yè)打磨的銳利硬石刻出圖型，變成石刻浮雕圖案造型藝術(shù)的初期主要表現(xiàn)。

浮雕主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。

1、我國古代的石窟雕塑可歸結(jié)為神龕式雕塑，根據(jù)造型手法的不同，又可分為寫實(shí)性、裝飾性和抽象性;

2、薄浮雕以線為主，以面為輔，線面結(jié)合。深2~5毫米。薄而有立體感，以疏襯密，刀法洗練;

3、陰雕通常在箱、櫥、床、柜的板面雕刻。不用畫稿，以刀代筆，意在筆先，以明快的刀法雕刻陰紋圖案;

4、高浮雕是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強(qiáng)烈，視覺效果突出;

5、淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感;

6、線刻是繪畫與雕塑的結(jié)合，它靠光影產(chǎn)生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺;

7、鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產(chǎn)生一種變化多端的負(fù)空間，并使負(fù)空間與正空間的輪廓線有一種相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏。這種手法過去常用于門窗欄桿家具上，有的可供兩面觀賞。