在這里，線比立體塊面具有更大的靈動性和流動感，通過雕刻線條的運用，浮雕和圓雕結(jié)合一體，帶給人以巨大的力量感、運動感和擴張感。東漢的墓室石刻藝術(shù)，突出地反映了這一時期中國浮雕藝術(shù)的基本面貌。盡管它在內(nèi)容方面沒有明顯的變化，但其雕刻技法或手法卻變化較多，或剔地平雕陰刻，或剔地浮雕陽線，十分注重線型的凹凸處理，體現(xiàn)了中國人特有的審美觀和聰慧才智。

《1792年的出發(fā)》是雕塑家呂德為巴黎星形廣場凱旋門創(chuàng)作的高浮雕。與凱旋門上的其它三塊主題浮雕相比，它顯得更為莊嚴、雄偉。雕塑家巧妙地運用了聯(lián)想與照應的處理手法，通過一面向前邁進，一面伸手向后召喚的自由女神和蓄鬢男子的動勢，讓人們自然地感受到跟隨其后的;由于運用照應手法把人群分上下兩層，越發(fā)使人感到他們向前的運動是急速有力和真實的，以至造成雕像人物似乎要走出墻面的感覺?！冻霭l(fā)》是這一時期法國浪漫主義雕刻的典范之作，采用類似手法的作品還有呂德的學生卡爾波所作的《舞蹈》，它們所表現(xiàn)的一個共同特點是，不僅善于處理雕塑的動態(tài)節(jié)奏和起伏變化，而且能很好地適應建筑墻面的整體。這一切突破了古典浮雕穩(wěn)定而又顯死板的格式，使浮雕在有限的空間中具有無限的活力與生機。

浮雕簡史 人類社會存在至今，造型藝術(shù)一直是全部人類生活中的必不可少的一部分。原始華夏民族因為對天氣現(xiàn)象還沒法恰當?shù)乇硎?，因此造成了原始，她們以各種各樣方法來表述自身對當然和的欽佩。隨之原始的發(fā)展趨勢，原始雕塑藝術(shù)也做為祭奠儀式信念、欽佩意識的反映方法或表達方式而足以發(fā)展趨勢。巖洞中的原始巖畫和手工雕刻，表露出浮雕做為一種藝術(shù)流派的原始特點。人類的化學物質(zhì)生活，通常危害到精氣神上的表現(xiàn)。在遠古階段，原始人類用顏色和線框來表現(xiàn)收集生活所觸碰的當然目標，把他們描繪成平面圖的美術(shù)繪畫，以表述大家對這種事情的關(guān)心。當大家創(chuàng)造發(fā)明線刻，欲意以巖層等硬質(zhì)的原材料固定不動和儲存這種品牌形象時，的浮雕便造成了。隨社會經(jīng)驗的累積，大家發(fā)覺了暗影表現(xiàn)法，慢慢由平面圖形相的涂繪進入對物像容積的關(guān)心。這類關(guān)心及其選用各種各樣原材料來做到容積表現(xiàn)的造型設(shè)計實踐活動，推動了圓雕的發(fā)展趨勢。