原始時代的巖畫、線刻，無論是模擬自然的寫實物象或是裝飾性的圖案，其描寫方法或造型模式多大同小異。尼羅河流域及地中海東部，各洞穴中所發(fā)現(xiàn)的線刻，其方法皆是先大略勾勒外面的形廓，然后予以著實的描寫并刻成線形。隨制作工具的發(fā)展，淺浮雕性質的巖刻也受到相應的促進。中國北方的原始游牧民族在綿延千里的陰山山脈，留下了大量記載他們生活歷史的巖刻(或巖畫)。這個地區(qū)的巖刻特點是，寫實性強，多以牛、馬、山羊、鹿、虎、豹等野獸和家畜為題材;原始藝術家們將圖形繪于致密光潔的黑石上，后用專門磨出的尖銳硬石刻出圖形，成為石刻浮雕藝術的早期表現(xiàn)。

《1792年的出發(fā)》是雕塑家呂德為巴黎星形廣場凱旋門創(chuàng)作的高浮雕。與凱旋門上的其它三塊主題浮雕相比，它顯得更為莊嚴、雄偉。雕塑家巧妙地運用了聯(lián)想與照應的處理手法，通過一面向前邁進，一面伸手向后召喚的自由女神和蓄鬢男子的動勢，讓人們自然地感受到跟隨其后的;由于運用照應手法把人群分上下兩層，越發(fā)使人感到他們向前的運動是急速有力和真實的，以至造成雕像人物似乎要走出墻面的感覺?！冻霭l(fā)》是這一時期法國浪漫主義雕刻的典范之作，采用類似手法的作品還有呂德的學生卡爾波所作的《舞蹈》，它們所表現(xiàn)的一個共同特點是，不僅善于處理雕塑的動態(tài)節(jié)奏和起伏變化，而且能很好地適應建筑墻面的整體。這一切突破了古典浮雕穩(wěn)定而又顯死板的格式，使浮雕在有限的空間中具有無限的活力與生機。

浮雕簡史 人類社會存在至今，造型藝術一直是全部人類生活中的必不可少的一部分。原始華夏民族因為對天氣現(xiàn)象還沒法恰當?shù)乇硎觯虼嗽斐闪嗽?，她們以各種各樣方法來表述自身對當然和的欽佩。隨之原始的發(fā)展趨勢，原始雕塑藝術也做為祭奠儀式信念、欽佩意識的反映方法或表達方式而足以發(fā)展趨勢。巖洞中的原始巖畫和手工雕刻，表露出浮雕做為一種藝術流派的原始特點。人類的化學物質生活，通常危害到精氣神上的表現(xiàn)。在遠古階段，原始人類用顏色和線框來表現(xiàn)收集生活所觸碰的當然目標，把他們描繪成平面圖的美術繪畫，以表述大家對這種事情的關心。當大家創(chuàng)造發(fā)明線刻，欲意以巖層等硬質的原材料固定不動和儲存這種品牌形象時，的浮雕便造成了。隨社會經(jīng)驗的累積，大家發(fā)覺了暗影表現(xiàn)法，慢慢由平面圖形相的涂繪進入對物像容積的關心。這類關心及其選用各種各樣原材料來做到容積表現(xiàn)的造型設計實踐活動，推動了圓雕的發(fā)展趨勢。