廣州市詩樂電子有限公司主營：會議音響,KTV音響,會議系統,專業(yè)音響,話筒,功放機

獅樂音響創(chuàng)建于2000年9月份，是一家集研發(fā)、生產、銷售、工程于一體的專業(yè)廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業(yè)音響、專業(yè)舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調音臺、無線話筒、點歌機、戶外廣場舞音響等周邊設備，保持一貫的豪邁音色風格，以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向導，提供新的臨場應用設計，創(chuàng)造新的消費型態(tài)，創(chuàng)造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界。

諧波失真：所謂諧波失真是指音響系統重放后的聲音比原有信號源多出許多額外的諧波成分。此額外的諧波成分信號是信號源頻率的倍頻或分頻，它是由負反饋網絡或放大器的非線性特性引起的。高保真音響系統的諧波失真應小于1%。   b．互調失真：互調失真也是一種非線性失真，它是兩個以上的頻率分量按一定比例混合，各個頻率信號之間互相調制，通過放音設備后產生新增加的非線性信號，該信號包括各個信號之間的和及差的信號。  

  

c．瞬態(tài)失真：瞬態(tài)失真又稱瞬態(tài)響應，它的產生主要是當較大的瞬態(tài)信號突然

加到放大器時由于放大器的反映較慢，從而使信號產生失真。一般以輸入方波信號通過放音設備后，觀察放大器輸出信號的包絡波形是否輸入的方波波形相似來表達放大器對瞬態(tài)信號的跟隨能力。

5、立體聲分離度

 立體聲分離度表示立體聲音響系統中左、右兩個聲道之間的隔離度，它實際上反映了左、右兩個聲道相互串擾的程度。如果兩個聲道之間串擾較大，那么重放聲音的立體感將減弱。 6、立體聲平衡度

 立體聲平衡度表示立體放音系統中左、右聲道增益的差別，如果不平衡度過大，重放的立體聲的聲像定位將產生偏移。一般高品質音響系統的立體聲平衡度應小于1dB。  

音響系統重放聲音音域及音頻范圍的劃分

獅樂音響創(chuàng)建于2000年9月份，是一家集研發(fā)、生產、銷售、工程于一體的專業(yè)廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業(yè)音響、專業(yè)舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調音臺、無線話筒、點歌機、戶外廣場舞音響等周邊設備，保持一貫的豪邁音色風格，以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向導，提供新的臨場應用設計，創(chuàng)造新的消費型態(tài)，創(chuàng)造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界。

監(jiān)123聽發(fā)送(MON/SEND)

監(jiān)123聽發(fā)送用來控制1監(jiān)123聽總線上輸入信號的電平值，這個控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制開關的控制(包括通道音量的控制)。因而發(fā)送信號與主母線信號相對獨立。

I.效果發(fā)送(EFX/SEND)

它包括一切周邊設備，用來決議內部效果或外部效果中有幾信號參加到輸入信號中去。它受平衡和音量衰減器的影響，由于每一個通道都具有其本人的效果發(fā)送，所以經過調整，可使一些通道產生效果，而另一些通道不產生效果。

但要留意，內部效果和外部效果共用一個發(fā)送控制，所以它們應有同樣的音源。

獅樂音響創(chuàng)建于2000年9月份，是一家集研發(fā)、生產、銷售、工程于一體的專業(yè)廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業(yè)音響、專業(yè)舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調音臺、無線話筒、點歌機、戶外廣場舞音響等周邊設備，保持一貫的豪邁音色風格，以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向導，提供新的臨場應用設計，創(chuàng)造新的消費型態(tài)，創(chuàng)造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界

我們一般把除了失真以外的效果，稱為周邊效果，那混響就應該是周邊效果里用得最多的一種——要不怎么現在產的電吉他音箱，大部分都帶一個失真和混響，咋不帶別的呢？事實上，我們在生活中，無時無刻的不在享受著混響帶給我們的感覺——臥室里、山谷中，甚至你的廁所中，混響都無處不在，只是多與少的問題罷了。所以， 我們不能沒有混響，沒有混響的聲音幾乎是無法忍受的。因此，我們在演奏、錄音的時候，每一種樂器與音色，一般都會或多或少的加上一些混響。它可以使你的聲音更加豐富而動聽。右圖是BOSS的RV5混響效果器。 

因為用得實在太多了，舉起例子來也顯得意義不大了，你隨便找一首歌里都會發(fā)現它的運用?，F在我們來看一下的《海和天空》：這首歌旋律和歌詞都顯得比較大氣，所以在混音的時候，將人聲和部分樂器（比如踩釵）的混響加的比較大；而有些歌的混響則加的比較小，比如梁靜茹的《寧夏》，這首歌就像一個鄰家女孩在你耳邊輕輕細語的感覺，少量的混響使這種感覺更好——如果你把混響加得太大，那給人的感覺，好像就是一個瘋丫頭在一個夏天迷失方向，在一個山谷里大聲嚎哭差不多了