濟(jì)南龍?zhí)┑袼芩囆g(shù)有限公司主營(yíng)：不銹鋼雕塑，玻璃鋼雕塑，銅雕，浮雕等

如果我們對(duì)鑄銅技術(shù)要概括起來(lái)的話，這漢代以后是一個(gè)叫實(shí)用和復(fù)古這么一個(gè)時(shí)期。所謂實(shí)用，就是器物大多都是實(shí)用的，日常用具，除過(guò)傳入中國(guó)，造了大量的銅佛像而外。貨幣鑄造是歷朝歷代的青銅工業(yè)。然后銅鏡基本上是每個(gè)百姓必用的日用品。所以這兩種產(chǎn)品，在封建時(shí)代一直是青銅工業(yè)的重點(diǎn)。從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，這一時(shí)期，長(zhǎng)達(dá)2000年，基本上泥范法和失蠟法都并行使用，泥范法用來(lái)鑄造錢幣、銅鏡，失蠟法主要用來(lái)鑄造那些造像 。從合金上來(lái)說(shuō)，銅錫、銅錫鉛、銅鉛這種合金都有。到了宋代以后，和青銅工業(yè)相關(guān)系的，有兩項(xiàng)很重要的創(chuàng)新：一項(xiàng)是斑銅的出現(xiàn)，就是銅鎳合金；另一個(gè)是在明代的末期，煉鋅技術(shù)發(fā)生了突破。這樣，青銅時(shí)代基本上轉(zhuǎn)移到了黃銅時(shí)代了。以上便是鑄銅技術(shù)幾千年的發(fā)展史，讀完后是不是對(duì)銅雕充滿神秘感？不過(guò)古代銅雕鑄造技術(shù)不管是在什么方面都給人帶來(lái)過(guò)巨大貢獻(xiàn)。在人類歷史發(fā)展中有著重要的地位。  

雕塑材質(zhì)各有千秋，探討石雕和銅雕的差別，主要應(yīng)該著重于材質(zhì)與藝術(shù)表現(xiàn)力之間的關(guān)系，而無(wú)需過(guò)多地?fù)?dān)心無(wú)休止和造假。但是，石雕和銅雕相比，養(yǎng)護(hù)難度較大。例如漢白玉雕塑易變黑難清理。雕塑中所用的石材，通常以花崗巖為主。由于花崗巖硬度非常高，穩(wěn)定性強(qiáng)，很難被空氣中的酸性物質(zhì)腐蝕，又比較適合于陳列在開闊的戶外空間，因此，經(jīng)常用于表現(xiàn)永恒的、穩(wěn)定的題材，像紀(jì)念性的雕塑，多數(shù)都采用石材。中國(guó)古代，石材也是普遍被使用的，像漢代的園林雕塑、陵墓前的大型紀(jì)念雕塑，以及唐代的石窟藝術(shù)，都以石雕為主。而銅雕也有它特殊的語(yǔ)言，古銅色本身就給人一種充滿文化內(nèi)涵的感覺，本身的質(zhì)感又帶有一種力量沖擊，因此雖然相對(duì)容易受腐蝕，也仍然被用于大型的戶外作品。而且，銅雕的表現(xiàn)力非常強(qiáng)，架上雕塑就是以銅雕、木雕等為主流了。南方的漢白玉，像四川、云南等地出產(chǎn)的，質(zhì)地非常細(xì)膩，燈光從作品的背面打入，可以看到溫潤(rùn)如玉的感覺，非常不錯(cuò)。但漢白玉只有在室內(nèi)才比較好養(yǎng)護(hù)，放置于庭院中，很容易就發(fā)黑，而且一經(jīng)變黑會(huì)很難清理。就是花崗巖的石雕也并非無(wú)懈可擊。有些石材不太好的，容易出現(xiàn)裂縫；或者石線在風(fēng)雨的侵襲下，也會(huì)變黑。


石雕和銅雕的異同，說(shuō)到底要看藝術(shù)家追求什么，而收藏家的趣味又在哪。就我自己而言，因?yàn)橄矚g做人物肖像，現(xiàn)在年齡又比較大了，自己畢竟無(wú)法天石頭，所以做泥稿而后鑄銅雕的可行性更大。做肖像，石頭本來(lái)是有其得天獨(dú)厚的好處的。雕塑家出了泥稿后，如果是自己對(duì)著它來(lái)做刻石，那么在敲打的過(guò)程中，完全可以進(jìn)行二度創(chuàng)作。做泥稿屬于加法的藝術(shù)，打石頭則可謂減法的藝術(shù)，有時(shí)候減出來(lái)的效果，是泥稿所不可預(yù)測(cè)的，也難以達(dá)到的。而如果石雕完全假手于石匠，他只能依樣畫葫蘆，不僅無(wú)法發(fā)揮，還有可能放大缺點(diǎn)，保證泥稿的原貌。當(dāng)然，裝飾性雕塑，像有的雕塑家專門做女人體，很唯美的，用漢白玉來(lái)做，由工匠來(lái)打，就不要緊，因?yàn)檫@樣的人物形象對(duì)臉部的刻畫要求沒那么精細(xì)，而即便身上多一點(diǎn)肉，衣服多一點(diǎn)褶皺，也沒問(wèn)題。