廣州市詩樂電子有限公司主營：會議音響,KTV音響,會議系統(tǒng),專業(yè)音響,話筒,功放機

獅樂音響創(chuàng)建于2000年9月份，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：壁掛式會議音響，無線話筒  會議音響廠家 KTV音響  舞臺音響廠家等周邊設備，手拉手會議系統(tǒng)   5.1影K套裝 保持一貫的豪邁音色風格，以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向導，提供新的臨場應用設計，創(chuàng)造新的消費型態(tài)，創(chuàng)造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界。

家庭影院系統(tǒng)中音響器材的搭配

●訊號源常見的自然是DVD播放機了。作為一個技術上完善成熟的電子產(chǎn)品過多的去評價哪款好哪款不好意義不大，

只能說一分錢一分貨，作為消費者如何有針對性地選擇滿足自己的主要功能需求而不重復浪費功能是比較聰明的做法。比如你的功放或解12碼器上已經(jīng)帶有了AC-3、DTS解1碼2器了，那么在購買DVD機時再選擇帶有解12碼輸出的就肯定是浪費了。況且現(xiàn)在中低價位的DVD機自帶的AC-3，DTS解121碼素質也不比一臺中檔AV功放好到哪里去。

當然你要選擇的DVD機時，各種解12碼的輸出端子那是都帶的了。由于DVD正處于頻載體新格式?jīng)_擊的前夜，相信不久也會步VCD的后塵而去。因此不建議大家購買昂貴的高DVD機。一般的說，選擇大廠的產(chǎn)品性能和質量都是有保障的，筆者比較喜歡1，這幾個品牌的產(chǎn)品都有高中低端的產(chǎn)品覆蓋市場在影音圈子內的技術實力自是不容質疑，其產(chǎn)品同檔次的總是要比其他廠家貴出幾份，似乎不這樣不足以證實其品1牌的優(yōu)越。

獅樂音響創(chuàng)建于2000年9月份，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：壁掛式會議音響，無線話筒  會議音響廠家 KTV音響 等周邊設備5.1影K套裝 手拉手會議系統(tǒng)。舞臺音響廠家 保持一貫的豪邁音色風格，會議音響報價 以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向導，提供新的臨場應用設計，創(chuàng)造新的消費型態(tài)，創(chuàng)造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界。

獅樂音響：調音臺通道均衡組的調整：當增益調好后，一般接下來就要調整調音臺通道的均衡組了，調整的順序應該是先從低音部分調起，再調中高音部分。因為只有保證了聲音的基礎音，才能保證聲音良好的多次泛音?；镜恼{整大家都應該沒問題的，這里我只說幾點技巧方面的東西。 現(xiàn)在專業(yè)調音臺的均衡組一般都帶有選頻調整，好多音響師不會靈活的使用，要全部說詳細很難，有些東西要靠個人的悟性，我也只能簡單的說說：比如說在放的士高音樂時，感覺低音力度不夠，我們可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然后用調節(jié)旋鈕進行適度的提升，這樣低音力度就出來了。當然要是覺得低音力度大太、聲音太硬，不豐滿，那么我們也可以把此音樂通道的低音頻率選在200Hz左右，然后進行適當?shù)乃p再增加此通道均衡器組LOW低音的音量，那么此時的音樂就會減少力度和硬度，增加豐滿度了。再比如一個女歌手的齒音很明顯很突出時，我們就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然后用調節(jié)旋鈕進行適度的衰減，這樣就會適當?shù)臏p少齒音了。如果運用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋，比如一般舞廳內300Hz左右都會有個共振峰，往往這個頻率容易產(chǎn)生聲反饋，我們可以把話筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然后用調節(jié)旋鈕進行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋、增加聲音的清晰度了。當然每個聲場產(chǎn)生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什么頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡單控制下，當然這個需要根據(jù)經(jīng)驗來靈活控制。如果要完美的調整聲場和避免聲反饋是需要用專業(yè)多段均衡器或反饋抑制器來調整的，在以后文章里將有詳細介紹。 總之在一臺調音臺中，需要音響師經(jīng)常動手調節(jié)的就是調音臺的均衡組了。經(jīng)?？吹接械囊繇憥熤恢劳评袅客谱?，懶得或不懂多動手去調節(jié)均衡旋鈕，其實在演出當中，可以說是每時每刻我們都需要對調音臺進行調整的，以一首歌曲為例：當歌手走向舞臺介紹自己的演出曲目時，我們需要把話筒的低音關小，把混響調到適中或者關掉，這樣就可以保證了語言的清晰度；當音樂響起歌手開始演唱時，我們就需要把話筒低音加大，否則聲音就會顯得單薄，同時把混響音量加大到合適；另外演唱時為了避免音樂高音搶話筒高音，我們可以根據(jù)需要把音樂高音稍微衰減；但當歌曲間奏時，聽眾的注意力就會從歌手身上轉移到音樂方面了，所以此時

獅樂音響：我們就需要再增加音樂的高音，同時把音樂聲音開大點，這樣就會很好、很自然的突出了音樂，否則沒有變化就會顯得太死板。而且此時我們還要把混響音量關小，這樣即使歌手在間奏時突然說話也不會有很雜的混響聲了；當歌曲的一段間奏完了開始下一段演唱時，我們就要關小音樂、可以適當衰減音樂高音、推大話筒和混響音量。到最后演唱的高潮時，我們還需要把話筒音量開大些，然后把音樂音量瞬間從小開到較大，制造一個完美、震撼、氣勢恢弘的高潮效果來做結尾！當然不是所有的歌曲都適合這樣的操作，所以做音響師需要的就是靈活，還要靠平時個人的努力和學習。

獅樂音響創(chuàng)建于2000年9月份，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：壁掛式會議音響，無線話筒  會議音響廠家 KTV音響  等周邊設備，5.1影K套裝 手拉手會議系統(tǒng)。舞臺音響廠家 保持一貫的豪邁音色風格，會議音響報價 以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向導，提供新的臨場應用設計，創(chuàng)造新的消費型態(tài)，創(chuàng)造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界。廣場舞音響批發(fā)

噪聲門的調整方法：  

1、閾值(THRESHOLD)：調整時把調音臺總音量拉下，系統(tǒng)中不要有一點人為的音頻信號，轉動此調節(jié)旋鈕，看到噪聲門指示紅燈亮后再開大一點即可，但不能調太大，否則會把有用音樂也給壓住了。噪聲門形象來說就像一個水庫里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水里的淤泥就會照樣越過水閘流向下流；如果水閘太高就不但攔住了無用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此噪聲門的門限電平也就是閾值(THRESHOLD)要調到剛剛好，就像水庫里的水閘一樣要調到合適的高度。當然為了能完全把淤泥給攔截掉，我們可以適當提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬無一失，相比較來說還是值得的，此旋鈕一般調整在類似時鐘9點的位置。  

2、恢復時間(RELEASE)：噪聲門的恢復時間和壓縮器里的恢復時間稍有不同，可以適當長一些，綜合來說應在500 ms左右較合適,一般調整在類似時鐘15點和16點的位置。較長的恢復時間有利于信號的平緩過度，否則恢復時間太短會有突兀感，聲音會顯得斷斷續(xù)續(xù)。形象的來說：假如我們張開口打個噴嚏，由于從張口到閉口時間很短，所以發(fā)出的聲音就很突兀，這樣的聲音就容易讓人覺察到；如果我們累了伸伸懶腰長舒一口氣，這時你從張開口到閉上口之間的時間較長，如此發(fā)出的聲音是比較平緩過度的，別人就相對不容易覺察到這種聲音。這也是為什么我們關音樂音量時要慢慢關小，不能一下關掉，因為一下關掉顯得太突兀，讓人覺得不舒服?；謴蜁r間(RELEASE)我要用電聲原理來解釋有些人就很難理解了，這樣比喻就很好理解了吧。  （二）、壓縮器和限幅器的調整方法 不同的壓限器有不同的調整旋鈕和參數(shù)，但下面4點是

大多數(shù)壓限器最基本的標準功能旋鈕了：  

1、閾值(THRESHOLD)的調整：閾值要結合壓縮比率來調節(jié)，最簡單的方法就是關掉功放，把壓限器前的周邊設備調到正常工作狀態(tài)，然后把調音臺的音量開到正常演出時的最12大音量的位置，基本上此時調音臺上的電平信號指示燈也會亮紅燈了，這時調整壓限器的閾值(THRESHOLD)旋鈕，調整到壓限器中壓縮指示紅燈開始閃亮時，表示此時壓限器已經(jīng)開始工作了，這時閾值(THRESHOLD)就基本調好了,一般調整在類似時鐘11點和13點的位置。需要注意的是壓縮比一定要開，要大于1:1，否則壓限器等于直通，是不起任何壓限作用的。壓縮器部分的THRESHOLD調節(jié)鈕和噪聲門部分的THRESHOLD是有區(qū)別的，還是以水閘來比喻吧：噪聲門里的THRESHOLD水閘是一個很低的水閘，它在水庫入水口的底部，主要的作用是擋一下流入水庫里的淤泥；壓縮器里的THRESHOLD水閘是一個較高的水閘，它在水庫入水口的頂部，如果這個水閘太高，水庫進水量太大就可能會有崩潰的危險，如果太低，水庫里的存水又不夠，所以為了達到最12大又安全的庫存，這個水閘就要調整到合適的位置。因此閾值(THRESHOLD)的調節(jié)是很重要的,它決定了壓限器在多大電平時開始起作用。當然壓限器的工作原理并不完全像水庫里的水閘一樣，但有很多相似之處，具體方面還要靠個人仔細的領悟。  

2、壓縮比(RATIO)的設定：壓縮比的設定要有一定范圍，過小起不到壓限作用，過大，就會造成音樂動態(tài)范圍變窄、聲音干癟無味。在一般的演出中可以將壓縮比設定在3：1左右；在的士高等大動態(tài)音頻信號的系統(tǒng)中，一般將壓縮比設定在5：1左右；作為限幅器使用時,應將壓縮比設定在∞:1(無限大)。壓縮比(RATIO)是與閾值(THRESHOLD)相配合工作的，還是用水閘來形容吧，6：1的壓縮比就好像是上游水流超出了一個水庫安全范圍6米高，但經(jīng)過壓限處理后最后流入到水庫里的水才有1米高，這樣水庫還是安全的。再例如，設置壓縮比率為4：1，則每增加4 dB的輸入電平只會造成輸出電平有1 dB的變化。當壓縮比設定在6：1以上時，實際上壓縮器就變成限幅器了，當調整在∞:1(無限大)時，此時不管增大多少輸入電平輸出電平基本上都不會有變化。  

3、啟動時間(ATTACK)的調整：啟動時間快速一點會好些，否則會影響音樂的特性。綜合來說，啟動時間應在50ms-80 ms之間較合適。啟動時間就是指當信號電平超出我們所設置的閾值(THRESHOLD)電平時，壓限器在多長時間內開始工作，就好像一個水閘在多長時間內可以打開。如果啟動時間速度太快，可能會稍微影響音樂音頭的動態(tài)和力度；如果啟動時間太慢，又會影響音樂的自然程度和瞬態(tài)，還會產(chǎn)生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調到啟動時間較短一點好,一般調整在類似時鐘10點和12點的位置。  4、恢復時間(RELEASE)的調整：恢復時間恰恰相反，需要慢一點，綜合來說在400ms-600 ms之間較合適。通常來說恢復時間都要稍微長一點，否則音樂會產(chǎn)生跳躍感和突兀感，但也不能太長，否則過長就會影響到下一個音樂信號的正常狀態(tài)，兩者疊加聲音就變了。就像大海里的浪花一樣，正常時一浪接著一浪很有規(guī)律很自然，如果第1浪還沒有平息第二浪又洶涌而至淹沒了第1浪，那兩個浪花互相撞擊就顯得沒有規(guī)律沒有層次感了。上面我還舉了一個打噴嚏的例子，嘴巴太快閉上固然不行，但老張著嘴巴當然也不行了，需要掌握一個度，在合適的時候閉嘴。這方面具體設定還要參考啟動時間(ATTACK)和音樂特性進行合理的調整,一般調整在類似時鐘13點和14點的位置。