金屬雕塑教學(xué)管理研究
金屬雕塑教學(xué)中需要注意的一點就是教學(xué)管理進一步完善化，主要操作就是對容易出現(xiàn)問題的技術(shù)操作部分有特定教師進行監(jiān)管，建立相應(yīng)的管理機制，學(xué)生在實際的操作過程中需要遵從注意事項，對于由于不重視產(chǎn)生的問題由學(xué)生本人負責。

各種各樣的雕塑的材料也是各不一樣的，有的是石頭而成的有的雕塑是金屬打造而成的，其中金屬打造而成的雕塑師非常受歡迎的一種，而且不管是在國內(nèi)還是國外，它出現(xiàn)的身影是*多的，而要知道的是任何一種金屬的雕塑都是要經(jīng)過一系列的復(fù)雜的工序才能夠完工的，在這一道道工序之中，又有著很多需要注意的事項，總的來說的金屬雕塑制作是一門大的學(xué)問。
現(xiàn)代金屬雕塑是現(xiàn)代**文化藝術(shù)的重要組成部分。與其他形式的現(xiàn)代藝術(shù)一樣，現(xiàn)代金屬雕塑也是在不斷否定傳統(tǒng)藝術(shù)觀念和原則的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，具有十足變革性。
雕塑是造型藝術(shù)的一種，雕塑分為很多種類比如、不銹鋼雕塑、金屬雕塑、景觀雕塑、等等還有很多種類型，雕塑又被稱為雕刻，是雕、刻、塑、三種創(chuàng)制方法的總稱，指用各種可塑材料（如石膏、樹脂、粘土等，材料雕，可雕刻的硬質(zhì)材料有木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙等、創(chuàng)造出具有一定的空間具有的可視、可觸的藝術(shù)形象，借以反應(yīng)社會生活、表達藝術(shù)家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術(shù)。
金屬雕塑
金屬雕塑：金屬雕塑大多用“失蠟法”技藝澆鑄而成，有的作品為整體澆鑄，有的為分體澆鑄。由于9世紀中葉的滅法活動和各種自然災(zāi)害以及戰(zhàn)爭的影響，吐蕃時期的金屬雕塑作品大多未能保存下來?，F(xiàn)存金屬雕塑作品主要為后弘期初期以來的作品。在這些現(xiàn)存的金屬雕塑作品中，有一些作品相繼流落海外，保存在西方的各大博物館和私人手中，還有一些作品仍保存在西藏的各個寺院中。大昭寺、薩迦寺、夏魯寺、布達拉宮、羅布林卡和北京的故宮博物院保存較多。在這些現(xiàn)存的早期金屬雕塑中，部分雕塑為域外佛教雕塑作品，這些作品隨佛教的傳入而被攜入西藏，后來成為早期金屬雕塑西藏雕塑家進行藏傳佛教雕塑創(chuàng)作參考的范作，另外一部分作品則是早期的西藏藝術(shù)家參照這些域外范作創(chuàng)作的早期作品。
金屬雕塑大多用“失蠟法”技藝澆鑄而成，有的作品為整體澆鑄，有的為分體澆鑄。由于9世紀中葉的滅法活動和各種自然災(zāi)害以及戰(zhàn)爭的影響，吐蕃時期的金屬雕塑作品大多未能保存下來。現(xiàn)存金屬雕塑作品主要為后弘期初期以來的作品。在這些現(xiàn)存的金屬雕塑作品中，有一些作品相繼流落海外，保存在西方的各大博物館和私人手中，還有一些作品仍保存在西藏的各個寺院中。大昭寺、薩迦寺、夏魯寺、布達拉宮、羅布林卡和北京的故宮博物院保存較多。在這些現(xiàn)存的早期金屬雕塑中，部分雕塑為域外佛教雕塑作品，這些作品隨佛教的傳入而被攜入西藏。
我們在做大型鑄銅雕塑之前.無論是頭、胸像、軀干，一般都先從臨摹石膏入手，然后再到銅獅子。因為石膏對于初學(xué)者來說是靜止的，便于觀察比較，又是單色的，大型鑄銅雕塑避免了視覺錯覺的影響。同時它也是被雕塑家歸納概括處理過的，形體相對簡潔而明確，利于學(xué)習。這也是遵循從簡到繁、由淺入深、循序漸進的學(xué)習原則。
本節(jié)我們主要講相對難一點的真人寫生。因為真人才是我們*終表達的對象，臨摹只是為了學(xué)習雕塑家的塑造方法和表現(xiàn)方法，體會雕塑家怎樣使用雕塑造型語言，從而也是為自己的入門打下基礎(chǔ)。那么以后將會跟容易的把雕塑做完做好。

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深圳金屬雕塑哪家好
金屬澆鑄工藝：
1.失蠟鑄造法。也稱為脫蠟鑄造，其原理非常簡單：用蠟制成蠟像，然后用圍模法澆上一層耐熱的模型材料，將圍模加熱至蠟開始熔化，*后燒干，留下跟蠟像一個模樣的空心，再將金屬溶液倒入這個空心。一旦金屬溶液冷卻，圍模就會脫落，一個形狀相同的蠟像復(fù)制品就這樣做成了。失蠟鑄造法也是冶鑄史上的一項重大發(fā)明，其鑄造形狀的精密程度和復(fù)雜程度是其他鑄造方法無法比擬的。我國在戰(zhàn)國時期就已經(jīng)使用失蠟鑄法。河南淅川下寺楚墓及湖北隨縣曾侯乙墓分別有精細繁縟特色的失蠟鑄造青銅器出土。失蠟法鑄造的特點在于蠟做的模型可以熔燒，根據(jù)其特點可得到造型很繁雜的鑄造品。我國東漢時期在甘肅武威雷臺漢墓中出土的“馬踏飛燕”是失蠟鑄造之后套裝在一起的，也為失蠟技術(shù)的精品。 [1]
注：使用實心圍模的失蠟澆鑄過程。上邊從左到右：原泥塑像；帶外殼的橡皮模；將蠟液倒入模型；空心蠟?zāi)?；裝上澆口系統(tǒng)。下邊從左到右：帶圍模的蠟像；澆入金屬溶液；打開鑄型。
2.陶殼鑄造法。它是一種非常新的技術(shù)，這項技術(shù)是在20世紀60年代中期從工業(yè)鑄造中引進的，現(xiàn)在至少有95%的商業(yè)美術(shù)鑄造廠用于鑄造中。把陶殼固定在膠體硅上，將蠟像浸入膠漿，取出后再抹一層粉狀的耐熔物質(zhì)(石膏)。可以讓混合物自然風干，也可以借助于風扇。重復(fù)前面的步驟7次左右，這樣在蠟像及澆口系統(tǒng)周圍就會形成一層厚度為3-8英寸的外殼。通過蒸氣或者快速加熱，蠟像將熔盡，而外殼則被加熱到遠遠高于實心圍模的溫度，也可以除去殘余的蠟，更重要的是可以對空殼中的陶瓷成分進行燃燒，使其更加堅固，能夠承受住熔化金屬所產(chǎn)生的壓力。