上世紀(jì)60年代，在現(xiàn)代包豪斯發(fā)展的基礎(chǔ)上，萌發(fā)出一種強(qiáng)調(diào)物品本身形式和功能，消除作者借作品表達(dá)的主觀意識(shí)，簡(jiǎn)化作品文本或符號(hào)的設(shè)計(jì)理念，被稱為極簡(jiǎn)主義。

      作為文藝復(fù)興的發(fā)源地，意大利先打破皇權(quán)和教的主導(dǎo)地位，開始強(qiáng)調(diào)以人為中心，倡導(dǎo)個(gè)性解放，文化和藝術(shù)迎來(lái)發(fā)展。至此西方文化擺脫封建，步入現(xiàn)代，意大利設(shè)計(jì)也成為世界標(biāo)桿。

當(dāng)意大利百年積淀的設(shè)計(jì)理念和傳統(tǒng)經(jīng)典的匠心，與極簡(jiǎn)主義碰撞后，形成了獨(dú)有的精致簡(jiǎn)約，又奢華的氣質(zhì)，意大利設(shè)計(jì)開始從北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格中脫穎而出，形成了獨(dú)具地域特色的家具風(fēng)格。

黑與白是極簡(jiǎn)風(fēng)格的代表色，常用灰色、銀色、深棕、米黃色等原色以及無(wú)印花、無(wú)裝飾的大面積純色帶來(lái)另一種低調(diào)的寧?kù)o感，沉穩(wěn)而內(nèi)斂。

同樣是極簡(jiǎn)風(fēng)格，北歐極簡(jiǎn)風(fēng)格最樸素，代表品牌是宜家；德國(guó)極簡(jiǎn)風(fēng)格工業(yè)化痕跡最重，粗獷豪邁；意大利極簡(jiǎn)風(fēng)格是簡(jiǎn)約中透著奢華與時(shí)尚。云翔極簡(jiǎn)衣柜門的家居風(fēng)格之一就是意式極簡(jiǎn)風(fēng)。

黑與白是極簡(jiǎn)風(fēng)格的代表色，常用灰色、銀色、深棕、米黃色等原色以及無(wú)印花、無(wú)裝飾的大面積純色帶來(lái)另一種低調(diào)的寧?kù)o感，沉穩(wěn)而內(nèi)斂。

同樣是極簡(jiǎn)風(fēng)格，北歐極簡(jiǎn)風(fēng)格最樸素，代表品牌是宜家；德國(guó)極簡(jiǎn)風(fēng)格工業(yè)化痕跡最重，粗獷豪邁；意大利極簡(jiǎn)風(fēng)格是簡(jiǎn)約中透著奢華與時(shí)尚。云翔極簡(jiǎn)衣柜門的家居風(fēng)格之一就是意式極簡(jiǎn)風(fēng)。

 建筑大師路德維?！っ芩埂し驳铝_提出過(guò)“Less is more”，但又不是簡(jiǎn)單得像白紙一張，讓你覺得空洞無(wú)物，根本就沒有設(shè)計(jì)。在現(xiàn)代風(fēng)格的家居設(shè)計(jì)中，輕盈，通透的玻璃門設(shè)計(jì)越來(lái)越受青睞，因?yàn)樗葌鹘y(tǒng)木門更符合現(xiàn)代風(fēng)格的搭配，很好呈現(xiàn)質(zhì)感和主人的高品位。

 意大利家居中的現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格能展現(xiàn)“少即是多”的設(shè)計(jì)理念，即使是內(nèi)門（除了大門以外居室內(nèi)的門），也能從造型和材質(zhì)透露出不明覺厲奢華的質(zhì)感。高科技金屬邊框+玻璃門的組合更是對(duì)設(shè)計(jì)和工藝的追求也就是極簡(jiǎn)衣柜門，也是大戶型現(xiàn)代風(fēng)格的上佳搭檔。