甚至還可以是情節(jié)化或劇情化的。同時，它要求作品運動的時間性必須與觀眾接受的心理過程暗合，因為本質(zhì)上它的運動并不服從于作品中的實體，而是為了更好的讓觀眾解讀隱含在作品中的可分析觀念，或者過程本身就是其目的所在。所以，兩者在時間性這一特征上有本質(zhì)的區(qū)別。

質(zhì)材是雕塑作為實體性空間藝術(shù)的生命。質(zhì)材本身的性質(zhì)總是比外在的裝飾更為重要。雕塑作品在塑造實體的過程中，質(zhì)材本身的性質(zhì)經(jīng)過強化

雖然他們的作品突破了只能用硬性材料的不成文原則，但并沒有使雕塑質(zhì)材的本位性發(fā)生更本性改變。歸根結(jié)底，它們還是一種對質(zhì)材性質(zhì)的嘗試和思考。但對于裝置藝術(shù)而言，則不存在這一原則，裝置藝術(shù)一般以某種特定的觀念為前導(dǎo)，再結(jié)合表演藝術(shù)、身體藝術(shù)，聲音藝術(shù)、偶發(fā)藝術(shù)、過程藝術(shù)、大地藝術(shù)等諸多藝術(shù)形式進行多途徑表達，材料形式則是處于第二位的因素

在水泥雕塑制作過程中要：大量加入，可使水泥致密，不透水，更難以風化。但如果是要解決制作過程中由于水泥收縮產(chǎn)生的裂縫，就只能通過其他方式了，比如：可以減小水泥厚度，制作圓雕時做成空心的?；蚴羌尤耄ǖ木褪羌尤胍欢ū壤氖啵?

操作注意事項

(1)忌受潮結(jié)硬 受潮結(jié)硬的水泥會降低甚至喪失原有強度，所以規(guī)范規(guī)定，出廠超過3個月的水泥應(yīng)復(fù)查試驗，按試驗結(jié)果使用。 對已受潮成團或結(jié)硬的水泥，須過篩后使用，篩出的團塊搓細或碾細后一般用于次要工程的砌筑砂漿或抹灰砂漿